Recensione TIFF: Palestine 36 offre un'ampia panoramica di storia e conoscenza

      Quasi si potrebbe credere che Amir (Dhafer L’Abidine) voglia la prospettiva del villaggio quando chiede al suo autista Yusuf (Karim Daoud Anaya) di spiegare l’esperienza palestinese fuori città a una platea di proprietari terrieri al suo tavolo. Riesce a malapena a dire il preambolo prima che uno degli ospiti gli ricordi il suo posto: sono loro a pagare le tasse ai britannici mentre i contadini non saldano mai i debiti. Non c’è immagine più chiara di quanto potente sia il ruolo dell’avidità nel disaccordo politico sordo del nostro mondo. Ignorano i veri problemi dei loro congiunti mentre si chiedono se “lo sionismo potrebbe essere una cosa buona”, dato che la loro proprietà conta più di tutto.

      Questo è il contesto cruciale che la sceneggiatrice-regista Annemarie Jacir fornisce nel suo ultimo film Palestine 36 — un’epopea estesa rispetto ai suoi precedenti drammi incentrati sui personaggi. Dà peso a ogni singolo pezzo del puzzle che alla fine ci ha portato al genocidio odierno del popolo palestinese per mano del regime sionista israeliano. Non sono stati solo gli stranieri come la Gran Bretagna coloniale o i nuovi arrivati come l’imponente afflusso di coloni ebrei nella regione; sono state anche le azioni fuorvianti dei leader palestinesi che hanno permesso che la possibilità di avanzamento personale tramite l’influenza europea offuscasse il loro giudizio.

      Yusuf è la nostra via d’ingresso, il tessuto connettivo che collega questi due mondi spostandosi tra di essi. Figlio di un contadino che ha bisogno della sua presenza per aiutare la famiglia a sopravvivere, questo giovane desidera di più. Chi meglio di Amir e sua moglie Khouloud (Yasmine Al Massri) può fornire il modello? Lui è un uomo che siede con diplomatici britannici come Thomas di Billy Howle e frequenta il personale militare come il malvagio capitano Wingate interpretato da Robert Aramayo. E sua moglie è la voce principale per la libertà palestinese sotto uno pseudonimo maschile. La sua influenza con la classe dirigente e la sua con il popolo li mette in posizione di poter fare la differenza.

      Ma non basta stare come simbolo di quella speranza, quando i lavoratori palestinesi vengono radicalizzati ogni giorno da un ovvio cambiamento della marea politica. Uomini come Khalid (Saleh Bakri) non sono interessati alla guerra; sono uomini di principio che svolgono il loro lavoro per sostenere le loro famiglie. Tuttavia, con l’arrivo di sempre più immigrati ebrei, la possibilità per i razzisti di comportarsi da razzisti aumenta. Gli ebrei improvvisamente vengono pagati più degli arabi, e parlare degli arabi come di chi mette la comunità sopra l’individuo diventa presto un complimento avvelenato, strumentalizzato per costringerli a cedere terreno ai loro “vicini”. Alla fine persino Khalid vede la verità.

      E scatta la ribellione — non per sete di sangue o odio, ma per pura sopravvivenza. Terre lavorate da e che custodiscono tombe di palestinesi vengono date gratuitamente ai coloni ebrei per decreto della Corona (l’Alto Commissario Wauchope interpretato da Jeremy Irons ama addossare la colpa alla Madrepatria per le sue azioni compiute a loro nome). Uomini come Thomas sono alleati nel tentativo di tracciare una mappa di confini per dare ai contadini maggiori diritti, ma anche loro finiscono per trasformarsi in propalatori di false speranze a causa della propria ingenuità. E nel momento in cui la Britannia cede quella terra, improvvisamente ai coloni viene riconosciuto il diritto di difenderla — diritti negati ai palestinesi da cui è stata sottratta.

      Come rivelano i titoli dei capitoli e le date di Jacir, questa conquista totale avviene quasi da un giorno all’altro. Il film inizia nel 1936 e passa al 1937 prima che tutto sia cambiato. La violenza perpetrata e il sostegno britannico danno ai sionisti il pieno vantaggio basandosi unicamente sull’idea che avessero il potere di dichiarare la formazione di uno Stato ebraico in una terra che non era loro da controllare. Perché? Perché vedono un modo per stabilire una base. Vedono un’alleanza più forte dai sionisti che dagli arabi. E, mentre i poveri possono intuire questa realtà, uomini come Amir continuano a credere alle menzogne. Le aiutano ancora a concretizzarsi.

      C’è tutto: lancio di sassi, mine terrestri, tutti i marchi di fabbrica degli “animali” ribelli con cui l’Occidente è stato indottrinato, ma ora dal punto di vista della disperazione che li guida. Violenza brutale e non provocata esclusivamente sugli arabi per il fatto che chiedono di essere ascoltati e che i loro diritti vengano rispettati. Criminalità palese contro gli arabi senza alcun rischio di conseguenze. Mentre molti esempi hollywoodiani riducono la storia di questa regione al terrorismo, Palestine 36 le dedica la cura necessaria per ricordarci come quell’etichetta venga spesso usata dalle forze oppressive per mantenere il loro controllo. Come ammette Tegart di Liam Cunningham: “Non vogliamo un’altra Irlanda.”

      Così i bambini sono costretti a vedere i loro genitori assassinati per strada. Sono costretti a temere per la propria vita e a imparare di non avere alcun valore semplicemente perché un soldato straniero con un’arma si concede impunemente il piacere dell’innesco di un complesso di superiorità. Chi detiene il vero potere lo cede involontariamente per nulla, mentre chi non ha nulla fa qualcosa per procurarselo. E attraverso tutto questo vediamo compassione e senso di dignità umana solo da una parte dell’equazione: i ribelli palestinesi. Ciò non significa che non siano violenti a loro volta. Bisogna semplicemente chiedersi da dove abbiano imparato quella violenza.

      Tutto il cast è fantastico. Dalla Hiam Abbass e Yafa Bakri nel villaggio a Padre Boulos di Jalal Altawil che ricorda perennemente ai soldati britannici che gli fanno torto che spera ancora che Dio li perdoni; perfino Aramayo fornisce l’intento malizioso necessario a capire che non poteva esserci altra risposta che la guerra. Al Massri e Saleh Bakri calzano perfettamente la sottile linea che separa la loro empatia dalla loro rabbia, e non potreste trovare guida migliore verso l’elemento umano in gioco di Karim Daoud Anaya. Il suo Yusuf si trasforma in modo autentico da ottimista a scettico a ribelle. Non ha altra scelta.

      Si spera che il pubblico faccia la propria e vada a vedere questo film per concedersi l’ampiezza di conoscenza e storia che la propaganda semplicemente non può fornire. Programmate un doppio spettacolo con Shoshana di Michael Winterbottom — la sua prospettiva sul ruolo della Gran Bretagna in questo caos è abbastanza allineata con quella qui esposta. Mentre il film avrebbe potuto ignorare del tutto la componente araba per non addentrarsi in acque complicate, Palestine 36 non può ignorare la complicità sionista nella dottrina britannica o il vantaggio che da essa deriva. E, se non altro, l’ultimo lavoro di Jacir dovrebbe almeno ricordarvi che proteggere una religione o una razza non dovrebbe mai avvenire a spese di un’altra.

      Palestine 36 ha debuttato al Toronto International Film Festival 2025.