Recensione 4K Ultra HD – MaXXXine (2024)

      MaXXXine, 2024.

      Scritto e diretto da Ti West.

      Con Mia Goth, Elizabeth Debicki, Moses Sumney, Michelle Monaghan, Bobby Cannavale, Halsey, Lily Collins, Giancarlo Esposito, Kevin Bacon, Chloe Farnworth, Deborah Geffner, Sophie Thatcher, Cecilia Yesuil, Kim Charley, Rowan McCain, Susan Pingleton, Uli Latukefu, Ned Vaughn, Larry Fessenden, Marcus LaVoi e Charley Rowan McCain.

      TRAMA:

      Negli anni Ottanta a Hollywood, la star del cinema per adulti e aspirante attrice Maxine Minx finalmente ottiene il suo grande ruolo. Ma mentre un misterioso assassino dà la caccia alle stelle di Hollywood, una scia di sangue minaccia di rivelare il suo passato sinistro.

      Alcuni cineasti sono ossessionati da certe epoche, e Ti West abbraccia il 1985 con l'entusiasmo di chi rovista negli ultimi nastri VHS sopravvissuti in un negozio di noleggio che sta per chiudere. MaXXXine, capitolo finale della sua trilogia X, si tuffa negli angoli più squallidi di Hollywood con una fascinazione lurida che sfiora la parodia affettuosa. Tuttavia, mentre il glamour unto di sporco e la spavalderia intrisa di synth creano una miscela inebriante, il film a volte sembra concentrarsi più sull'ambientazione che sulla donna al centro della storia.

      Troviamo Maxine Minx (Mia Goth) un anno dopo il bagno di sangue di X. È risalita da un set porno in una stanza secondaria in Texas fino ai margini della fama legittima, ottenendo il suo primo ruolo in studio in The Puritan 2. Hollywood la chiama, e West dipinge la città come un labirinto tinto al neon di cinema per adulti, peep room, vicoli sussurranti e lotti di studio dove l'ambizione inquieta si annida. È, sotto molti aspetti, il parco giochi più elaborato della trilogia.

      Man mano che Maxine si avvicina alla ribalta, due minacce si avvicinano. Una arriva sotto forma di un investigatore privato interpretato con stile sfrontato da Kevin Bacon, tutto faccette dorate e fascino paludoso. L'altra è il Night Stalker, i cui omicidi continuano a spingersi verso l'orbita di Maxine. L'assetto promette uno scontro astuto e pulp tra la mitologia hollywoodiana e la teatralità slasher. Ma mentre il senso del periodo di West è notevole, la trama raramente scava oltre la superficie.

      Goth ancora una volta ancorà tutto con intensità. Maxine è ancora fragile, affamata e risoluta, ma la sceneggiatura le offre meno contorni emotivi di quanto avessero X o Pearl. Dove la vita interiore di Pearl esplodeva in monologhi strazianti, la psicologia di Maxine è tracciata con pennellate larghe. Si muove come chi è spinto solo dall'ambizione, il che è drammaticamente coerente ma non altrettanto avvincente. Goth fa quel che può, oscillando tra una risolutezza indurita e un desiderio ferito di riconoscimento, eppure il film continua ad allontanarsi da lei a favore delle proprie indulgenze stilistiche.

      Il cast di supporto aiuta a colmare lo spazio lasciato da quel distacco narrativo. Elizabeth Debicki offre un'interpretazione asciutta e imperiosa come la regista che tenta di plasmare Maxine in una star, mentre Giancarlo Esposito va contro il suo tipo recitando un agente hollywoodiano sfacciato. Bacon, però, si prende completamente la scena. C'è una frizzante malizia ogni volta che appare, che radica lo squallore in un sapore di pericolo che il film occasionalmente cerca di raggiungere ma non sempre ottiene.

      Quando MaXXXine si abbandona alla violenza, West mostra lo stesso gusto malizioso per la cattiveria che attraversava X. Alcuni omicidi sono così eclatanti da far sobbalzare il pubblico, e l'esplosione climatica di caos del film regala lo stacco più spudoratamente acchiappapubblico della trilogia. Ma tra questi momenti la storia si affida pesantemente all'omaggio. I riferimenti a De Palma, al cinema giallo, a Vice Squad e allo squallore da VHS non sono solo cenni; sono la spina dorsale del film. E a volte la spina dorsale prende il posto della sostanza.

      L'uscita 4K di Second Sight fornisce un argomento convincente per il film come oggetto visivo, anche quando vacilla come opera narrativa. La presentazione nativa in 4K abbraccia la grana digitale per imitare la texture ruvida del cinema a basso budget degli anni Ottanta, e l'effetto è sorprendentemente convincente. La palette è lontana anni luce da Pearl: neri meno profondi, una tinta fredda blu e esplosioni di rosso che inondano l'inquadratura come neon versati. I dettagli sono eccellenti, particolarmente nel gore pratico, e la codifica è solida, preservando con precisione l'estetica tremolante del film. L'audio Atmos offre bassi potenti, spunti elettronici nitidi e un'attività surround vivace, sebbene il livello overhead risulti più contenuto del previsto. I contenuti extra del disco, comprese diverse nuove interviste e un commento inedito, aggiungono vero valore e conferiscono all'edizione il peso di un'edizione definitiva.

      MaXXXine è elegante, divertente e indisciplinata con lampi di brillantezza, ma come finale di trilogia appare stranamente poco sostanziosa. Intrattiene, abbaglia, a tratti sconvolge, ma fatica a stare allo stesso livello dei suoi predecessori. Tuttavia, Goth resta magnetica, e l'edizione di Second Sight permette al film di apparire e suonare al meglio di sempre. E per chi desidera la collezione completa, questo è il momento di investire.

      VEDI ANCHE: Leggi qui la nostra recensione dell'edizione 4K Ultra HD di Pearl di Second Sight

      Valutazione Flickering Myth – Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Tom Atkinson