Recensione del film – È stato solo un incidente (2025)

      È stato solo un incidente, 2025.

      Scritto e diretto da Jafar Panahi.

      Con Vahid Mobasseri, Mariam Afshari, Ebrahim Azizi, Hadis Pakbaten, Majid Panahi, Mohamad Ali Elyasmehr, George Hashem, Zadeh Delmaz, Najafi Afsaneh e Najm Abadi.

      SINOSSI:

      Vahid, un meccanico azero, era stato incarcerato dalle autorità iraniane. Durante la detenzione venne interrogato bendato. Un giorno un uomo di nome Eghbal entra nella sua officina. La sua gamba protesica cigola, e Vahid pensa di riconoscere uno dei suoi ex torturatori.

      Si potrebbe presumere che, se esistesse una posizione unanime su qualcosa, sarebbe cosa fare quando un gruppo di ex prigionieri di un regime iraniano corrotto si imbatte nel loro torturatore, che uno di loro ha preso su di sé di sottomettere e rinchiudere in una cassa dentro il suo furgone. Partendo da una dimensione personale, quei spinose dilemmi morali sono ciò che rende It Was Just an Accident di Jafar Panahi così stimolante e avvincente. Non solo tutti stanno ancora elaborando il trauma e cercando di andare avanti in modi diversi, ma persino la loro visione di cosa implichi la vendetta dà luogo a dibattiti fra loro.

      C'è anche il fatto che questo gruppo non è nemmeno sicuro che si tratti davvero dell'uomo responsabile di tali abusi efferati. Il meccanico Vahid (Vahid Mobasseri) è colto da un'ondata travolgente di paura paralizzante quando, in lontananza, sente i passi dell'uomo con la gamba protesica che crede essere Eghbal (Ebrahim Azizi), un sadico interrogatore. Il film include anche un primo elemento di sovversione, rappresentando Eghbal (?) come un uomo di famiglia che porta la sua famiglia a casa, con la figlia piccola che balla e canta in macchina. Da lì, un animale viene involontariamente investito al buio, portando al fatale incontro da lontano e al suo successivo rapimento un giorno dopo, in pieno giorno.

      Portando Eghbal nel mezzo del nulla e conducendo lui stesso un interrogatorio, sorgono dubbi sul fatto che Vahid abbia l'uomo giusto. C'è anche qualcosa di sospetto, in retrospettiva, nel fatto che Eghbal chieda a sua figlia di abbassare il volume in macchina, come se quella musica e quei rumori forti gli ricordassero le tecniche di tortura che una volta usava. Comprendiamo inoltre che Vahid è stato torturato giorno dopo giorno da quell'uomo, al punto da poter riconoscere vari dettagli sui passi e sulle ferite di Eghbal anche quando era bendato.

      Dopo le veementi negazioni di tali accuse, Vahid cerca secondi pareri, che aggiungono al gruppo i personaggi uno dopo l'altro in modo lievemente macchinoso, prolungando talvolta un'idea forte originariamente pensata per un cortometraggio fino alla durata di un lungometraggio. Questi interpreti di supporto, altri prigionieri vittime di abusi simili, vanno da un fotografo di matrimoni, a una sposa che non si è del tutto lasciata alle spalle il passato anche se il marito pensa il contrario, fino a un uomo temperamentale più convinto di chiunque altro che quello sia Eghbal e praticamente pronto a ucciderlo sul posto. I dialoghi si rivolgono costantemente all'interno, con i personaggi che si interrogano se desiderino ancora vendetta o se perseguirla significhi diventare a loro volta persone altrettanto detestabili. Man mano che si presenta ogni nuova prova morale, l'intero discorso tematico si approfondisce.

      Tuttavia, quando It Was Just an Accident restringe di nuovo il numero di personaggi per il climax, composto da Vahid e dalla fotografa di matrimoni Shiva (Mariam Afshari), c'è un ultimo confronto frontale con l'uomo ritenuto Eghbal che è esplosivo e insopportabilmente intenso, girato in campo largo e intriso di tonalità rosse con l'uomo legato a un albero. Senza svelare troppo, alcune delle battute possono sembrare piccole, ma dicono molto, ampliando il ritratto del personaggio che, per la maggior parte della durata, è catturato e sedato.

      Da un lato, It Was Just an Accident è un richiamo tradizionale al fatto che la vendetta non è sempre la risposta: è infatti colmo di specificità politiche e traumatiche che conferiscono alla vicenda maggiore peso emotivo e potenza. La scoperta che la maggior parte di questi interpreti non sono attori professionisti è anch'essa sorprendente, considerando che si tratta di prove eccezionali da parte di tutti. La grandezza di questo film non è un caso; è cinema esplosivo, una polveriera, firmato da un appassionato Jafar Panahi, che è certamente coraggioso, folle e imprescindibile per le arti per aver realizzato questo film dopo essere stato rilasciato dalla prigione per aver criticato il governo.

      Voto Flickering Myth – Film: ★ ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder