Recensione del film – Pillion (2025)

      Pillion, 2025.

      Scritto e diretto da Harry Lighton.

      Con Harry Melling, Alexander Skarsgård, Lesley Sharp, Douglas Hodge, Jake Shears, Mat Hill, Nick Figgis, Zoe Engerer, Jake Sharp, Jacob Carter e Rosie Sheehy.

      SINOSSI:

      Un uomo senza direzione viene travolto quando un enigmatico motociclista incredibilmente bello lo prende come suo sottomesso.

      In Pillion di Harry Lighton (adattato dal romanzo Box Hill di Adam Mars-Jones), Colin, un timido omosessuale solitario interpretato da Harry Melling, è già verbalmente maltrattato quotidianamente dai cittadini perché dà loro multe per divieto di sosta, quindi quando Ray, il dominatore biker interpretato da Alexander Skarsgård, non solo mostra un improvviso interesse per lui, ma afferma con sguardo ardente e senza parole quella dominanza in un vicolo, incoraggiandolo a praticare sesso orale e poi poco dopo a diventare il suo sottomesso a tempo pieno, non c’è molta esitazione ad assecondarlo. Non c’è nemmeno paragone con gli uomini insipidi e noiosi che i genitori di Colin (interpretati da Douglas Hodge e Lesley Sharp) continuano a combinargli per appuntamenti al buio.

      Per un osservatore esterno, in questa dinamica potrebbe non esserci molto rispetto, e chi guarda probabilmente nutrirà preoccupazioni sul fatto che Colin sia così nuovo a questo mondo da potersi ferire fisicamente, emotivamente o mentalmente. Diavolo, i due non impiegano nemmeno un minuto per stabilire una parola di sicurezza, anche se Ray mostra iniziativa e si fermerà se Colin sembra provare troppo dolore durante gli aspetti sessuali BDSM e ha paura di dirlo. Il punto è che essere letteralmente il servitore di Alexander Skarsgård probabilmente è meglio della maggior parte delle altre cose che gli succedono nella sua vita quotidiana. Questo sentimento probabilmente vale per tutti noi.

      Detto questo, c’è anche una tenerezza in questa dinamica. Certo, le giornate di Colin consistono principalmente nel fare la spesa per Ray, cucinare e dormire sul pavimento quando non stanno facendo sesso, o nel giocare a lotta amatoriale con canottiere senza parte posteriore (che lasciano il sedere scoperto), che rapidamente diventa intima (la lotta ha sempre avuto un aspetto omoerotico, che alcuni vogliano ammetterlo o no, quindi qui funziona come tocco visivo), ma Alexander Skarsgård non interpreta Ray come un losco o un uomo misterioso con intenzioni malvagie, bensì come qualcuno altrettanto solo e incapace di esprimere molto di sé se non attraverso questo mondo BDSM di gruppo di biker in cui gradualmente coinvolge Colin.

      Ray sa anche che ciò che sta succedendo non è amore, e si premura di rassicurare Colin su questo. Tuttavia, si ha l’impressione che qualcosa in Ray sia rotto, e che, pur avendo evidentemente affetto per Colin (si noti la prima volta che gli ordina di sdraiarsi sulla schiena durante il sesso così possono guardarsi negli occhi), il romanticismo e gli aspetti di lui estranei al kink siano difficili da mostrare.

      Pur essendo obbediente come mai, senza mai mettere in discussione o riflettere su nulla di ciò che gli viene chiesto, Colin nota che altri dom e sub (questi ultimi solitamente contrassegnati da collari a catena con un lucchetto al collo) sono generalmente più affettuosi tra loro, e le loro dinamiche BDSM non sono sempre attive, per così dire. Naturalmente, questo lo frustra, soprattutto perché sua madre morente non accetta già quanto lui sia sottomesso a Ray, come il farsi radere la testa e vestirsi secondo il gusto di Ray.

      Per quanto sia erotico (specialmente le scene intime e il sorriso di Harry Melling nei momenti di puro piacere), la madre di Colin ha un punto: c’è motivo di chiedersi quanto lui si stia perdendo, o piuttosto rimandando il proprio ritrovarsi, stando in una dinamica che lo ha ridotto a un servitore, senza vivere per nulla che lo soddisfi personalmente. Arriva un momento in cui Ray cede e chiede a Colin cosa vorrebbe fare quel giorno (niente moto o BDSM), per poi scoprire che lui non ha necessariamente suggerimenti.

      In sostanza, è necessario un certo equilibrio, che diventa parte dell’obiettivo di Colin, mentre scopre e riscopre cos’altro lo appaga (ha già lasciato un quartetto barbershop nonostante un talento naturale per il canto, tutto per sottomettersi e adempiere ai suoi doveri per Ray). Si può solo presumere che il regista Harry Lighton abbia una certa conoscenza di questo mondo o che si sia introdotto gradualmente in esso lavorando a Pillion, portando veri biker del kink a completare il cast di supporto e aggiungendo autenticità vissuta, ma le interpretazioni di Harry Melling e Alexander Skarsgård sono notevoli esercizi nel comunicare attraverso il linguaggio del corpo e le espressioni facciali, sia per cose che non possono essere dette sia per quelle per cui sono troppo nervosi per dirle ad alta voce.

      Ci sono alcune frustrazioni narrative: molto su Ray non viene mai rivelato, complicando ulteriormente un terzo atto affrettato che avrebbe potuto avere un impatto emotivo maggiore (lo ha comunque) se ci fosse stato tempo per fermarsi con ogni personaggio e le loro decisioni, e per vedere come affrontano le conseguenze. Questo non è però un problema insormontabile, considerando che Harry Lighton sa esattamente cosa vuole dire su questa scena, sui suoi personaggi e quale messaggio trasmettere. Forse più sorprendentemente, Pillion è anche molto divertente in questa scena kink, senza essere condiscendente. A quanto pare Alexander Skarsgård l’ha definito una “dom-com”; ci sta, ma ancora una volta è anche tenero, caliente e un ritratto toccante della necessità di mantenere un certo senso di individualità in queste dinamiche.

      Valutazione Flickering Myth – Film: ★ ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder