Recensione del film – La Mummia di Lee Cronin (2026)

      Lee Cronin’s The Mummy, 2026.

      Scritto e diretto da Lee Cronin.

      Con Jack Reynor, Laia Costa, May Calamawy, Natalie Grace, Shylo Molina, Billie Roy, Veronica Falcón, Hayat Kamille, May Elghety, Emily Mitchell, Lily Sullivan.

      SINOSSI:

      La giovane figlia di un giornalista scompare nel deserto senza lasciare traccia. Otto anni dopo, la famiglia distrutta è scioccata quando le viene restituita, poiché quello che dovrebbe essere un incontro gioioso si trasforma in un incubo vivente.

      Audace ma imperfetto, The Mummy di Lee Cronin segna il passaggio dello scrittore/regista dal lavorare all'interno della creazione più famosa di Sam Raimi (Evil Dead Rise) a una visione audace di qualcos'altro, un passo più vicino nella sua apparente ricerca di rivendicare il titolo di erede di quel celebrato maestro dell'orrore. A trattenere il film dal raggiungere quell'altezza è il fatto che questo particolare approccio fresco alla mummificazione (che, va detto, trae ispirazione dai Deadites tanto quanto da L'Esorcista) è troppo narrativamente ambizioso, spesso gettando il ritmo e la velocità in direzioni laterali fino a quando tutto si unisce senza intoppi per un bombardamento di terzo atto di emozioni demente elevate da un impegno per effetti pratici dettagliati e un trucco disgustoso appropriato con una brutalità ingegnosa che gioca astutamente un ruolo nel prevenire che una famiglia e un investigatore di persone scomparse affrontino comportamenti sinistri che hanno raggiunto un picco febbrile.

      I personaggi non stanno semplicemente cercando di rimanere in vita, ma anche di compensare temporaneamente ferite orribili in modi altrettanto emozionanti e disgustosi, in modo da poter combattere figurativamente (questo è un modo indiretto per menzionare che qualcosa che coinvolge un dito e in quale parte del corpo umano va, per motivi che non verranno svelati, è così piacevolmente e inventivamente cattivo in un modo che dimostra l'ingegnosità di coloro che lottano per la propria vita). Qualunque problema ci sia con il ritmo altalenante del film, il pagamento esteso più che lo compensa.

      Parte di quella configurazione include il corrispondente reporter TV Charlie Cannon (Jack Reynor) che opera dall'Egitto con la figlia Katie (Emily Mitchell), il figlio Sebastian (Shylo Molina) e la moglie in attesa Larissa (Laia Costa), una famiglia trasferitasi a New York con un salto di otto anni dopo la scomparsa della loro giovane ragazza, per poi essere scoperta inspiegabilmente all'interno di un misterioso sarcofago che è affondato con l'aereo che la trasportava.

      Si percepiscono i vari ingranaggi e piatti che girano per mettere in moto questa premessa, ma tuttavia, una volta che Katie (ora interpretata dalla new entry Natalie Grace, che eccelle nel fare smorfie orribili per la telecamera e nei vari aspetti contorsionistici e fisici della performance che seguono) è tornata nella famiglia, che ora include la sorella di otto anni Maud (Billie Roy), qualcosa non va, poiché è per lo più catatonica con diverse indentazioni, segni e graffi sul viso, braccia e gambe. È disordinata e trascurata come ci si aspetterebbe da qualcuno rinchiuso per otto anni, in seria necessità di pulizia, che tipicamente va male ed è sfruttata per più orrore corporeo che provoca brividi. Katie ha anche esplosioni fisiche, come colpire la nonna Carmen (Veronica Falcón) con un colpo di testa ogni volta che invoca Dio. Come previsto, anche i genitori e i fratelli sono obiettivi di terrore.

      Involved is Detective Dalia Zaki (May Calamawy), who is unable to find Katie when she first goes missing, and returns to the story once she is found to do some more digging in Cairo. The problem is that Dalia isn’t playing much of a role, with the film often interrupting the escalating tension (some scenes are jarringly cut off, transitioning to her) to observe her gradually discovering more information that, to be honest, mostly just amounts to the fact that the girl was mummified. Despite that mummification, as previously mentioned, the horror that ensues feels more like it’s out of The Exorcist playbook, which is chilling if undeniably familiar and elevated by a sick personality that sometimes borders on comical. It’s the how and why that hold much more curiosity, admittedly with some imaginative reasoning in blending multiple genres of supernatural horror.

      Il superiore di Dalia, ora deceduto, aveva un triste curriculum di trovare persone scomparse vive o morte (non necessariamente colpa sua, anche se è terribilmente combattivo e assume direttamente colpevolezza alle famiglie come i Cannon), il che le ha dato una motivazione ampia e ammirevole per fare meglio, tranne che non viene esplorata come una caratteristica con profondità qui. Esiste principalmente per lunghe scene in cui si imbatte in informazioni che vengono trasmesse alla famiglia. Tenendo presente ciò, è anche come se Lee Cronin fosse stato un po' troppo ansioso o eccessivamente sicuro che unire l'orrore corporeo disgustoso con una famiglia che si disintegra a un procedimento investigativo avrebbe coeso strutturalmente.

      Il film è molto più coinvolgente dal punto di vista drammatico quando si concentra sulla famiglia, sia che si tratti del senso di colpa e della disperazione di Charlie per avere risposte come mezzo per assolverli dal primo, sia dell'insistenza fuorviante di Larissa che devono riavere la figlia e che tutto ciò che devono fare è prendersi cura di lei fino a quando non si riprende. Vale anche la pena menzionare che Charlie si unisce all'azione investigativa, notando che le bende in cui era avvolta Katie hanno un'antica lingua stampata su di esse. C'è anche una sensazione rinfrescante che The Mummy di Lee Cronin non sia eccessivamente preoccupato per la risonanza tematica o la profondità emotiva. Ancora una volta, è troppo lungo e troppo ambizioso, ma quando il cineasta fa ciò che sa fare meglio, che è impersonare Sam Raimi, non è un compito facile da iniziare, è un piacere crudele.

      Flickering Myth Rating – Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder