Обзор фильма – Мумия Ли Кронинa (2026)

      Ли Кронин. Мумия, 2026.

      Сценарий и режиссура: Ли Кронин.

      В главных ролях: Джек Рейнор, Лайя Коста, Мэй Каламави, Натали Грейс, Шайло Молина, Билли Рой, Вероника Фалькон, Хаят Камилле, Мэй Эльгети, Эмили Митчелл, Лили Салливан.

      АННОТАЦИЯ:

      Молодая дочь журналиста исчезает в пустыне без следа. Восемь лет спустя разбитая семья шокирована, когда она возвращается к ним, так как то, что должно было стать радостной встречей, превращается в живой кошмар.

      Смелая, но несовершенная, "Мумия" Ли Кронина поднимает сценариста/режиссера с работы в самой известной работе Сэма Рэйми (Зловещие мертвецы: Восстание) к смелому взгляду на что-то другое, на шаг ближе в его, казалось бы, стремлении заявить о себе как о наследнике этого знаменитого мастера ужасов. Сдерживает его от достижения этой высоты то, что этот свежий взгляд на мумификацию (который, нужно сказать, также черпает вдохновение как из Зловещих мертвецов, так и из Изгоняющего дьявола) слишком амбициозен с точки зрения повествования, часто сбивая с толку и замедляя темп, пока все не сойдется воедино для третьего акта, наполненного безумными волнениями, поднятыми благодаря приверженности к детализированным практическим эффектам и соответствующему отвратительному гриму с некоторой изобретательной жестокостью, которая ловко играет роль в предотвращении того, чтобы семья и следователь по делам пропавших людей столкнулись с зловещим поведением, достигшим критической точки.

      Персонажи не просто пытаются выжить, но и временно компенсировать ужасные раны столь же захватывающими, отвратительными способами, чтобы они могли образно дать отпор (это окольный способ упомянуть о том, что что-то, связанное с пальцем и тем, в какую часть человеческого тела он попадает, по причинам, которые не будут раскрыты, является столь приятно и изобретательно злым, что демонстрирует находчивость тех, кто борется за свою жизнь). Какие бы проблемы ни были у фильма с его прерывистым темпом, расширенная развязка более чем компенсирует это.

      Часть этого сюжета включает в себя корреспондента телевизионного репортера Чарли Кэннона (Джек Рейнор), работающего в Египте с дочерью Кэти (Эмили Митчелл), сыном Себастьяном (Шайло Молина) и беременной женой Лариссой (Лайя Коста), семья, которая переехала в Нью-Йорк с восьмилетним скачком после исчезновения их маленькой девочки, чтобы затем ее неожиданно обнаружили внутри загадочного саркофага, который затонул вместе с самолетом, его перевозившим.

      Чувствуется, как различные механизмы и детали вращаются, чтобы запустить этот сюжет, но тем не менее, как только Кэти (теперь сыгранная новичком Натали Грейс, прекрасно изображающей ужасные гримасы для камеры и различные акробатические, физические аспекты последующего выступления) возвращается в семью, которая теперь включает восьмилетнюю сестру Мод (Билли Рой), что-то идет не так, так как она в основном кататонична с несколькими вмятинами, отметинами и царапинами на лице, руках и ногах. Она выглядит неопрятно и неухоженно, как можно ожидать от кого-то, кто был заперт на восемь лет, в серьезной нужде в уборке, что обычно идет наперекосяк и используется для создания еще более вызывающего ужас телесного хоррора. У Кэти также бывают физические вспышки, такие как удар головой по бабушке Кармен (Вероника Фалькон), когда она упоминает Бога. Как и ожидалось, родители и братья и сестры также становятся мишенями для террора.

      Также в сюжете участвует детектив Далия Заки (Мэй Каламави), которая не может найти Кэти, когда она впервые пропадает, и возвращается в историю, когда ее находят, чтобы провести дополнительные расследования в Каире. Проблема в том, что Далия не играет значительной роли, фильм часто прерывает нарастающее напряжение (некоторые сцены резко обрываются, переходя к ней), чтобы наблюдать, как она постепенно находит больше информации, которая, если быть честным, в основном сводится к тому, что девочка была мумифицирована. Несмотря на эту мумификацию, как уже упоминалось, ужас, который следует за этим, больше напоминает сценарий Изгоняющего дьявола, что пугает, если и не является знакомым, и поднимается благодаря больному характеру, который иногда граничит с комическим. Именно как и почему вызывают гораздо большее любопытство, признавая, что в этом есть некоторое воображаемое обоснование в смешении нескольких жанров сверхъестественного ужаса.

      Теперь покойный начальник Далии имел мрачную репутацию в поисках пропавших людей, живых или мертвых (не обязательно его вина, хотя он ужасно конфликтен и прямо предполагает неправомерные действия по отношению к семьям, таким как Кэнноны), что дало ей достаточную и достойную мотивацию делать лучше, но это не исследуется как характеристика с глубиной здесь. Она в основном существует для длинных сцен, в которых она наталкивается на информацию, которая передается семье. Учитывая это, также кажется, что Ли Кронин был немного слишком нетерпелив или самоуверен в том, что сочетание отвратительного телесного ужаса с распадающейся семьей и детективным процедурным фильмом будет структурно согласованным.

      Фильм гораздо более драматически увлекателен, когда сосредоточен на семье, будь то вина и отчаяние Чарли в поисках ответов как средства искупить их, или заблуждение Лариссы в том, что они должны вернуть дочь и что все, что им нужно сделать, это заботиться о ней, пока она не придет в себя. Также стоит упомянуть, что Чарли также участвует в расследовании, замечая, что бинты, в которые была завернута Кэти, имеют древний язык, написанный на них. Также есть освежающее ощущение, что "Мумия" Ли Кронина не слишком озабочена тематической резонансностью или эмоциональной глубиной. Снова, фильм слишком длинный и чрезмерно амбициозный, но когда режиссер делает то, что у него лучше всего получается, а именно имитирует Сэма Рэйми, что само по себе не легкая задача, это жестокое удовольствие.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер