La recensione di The Little Sister: Hafsia Herzi ritrae una donna in flusso

      Nel mondo perfetto della sua moschea, Fatima (Nadia Melliti) è sulla strada giusta. Una buona famiglia. Un gruppo affiatato di amici protettivi e leali. Un fidanzato pronto a fare la proposta. Una fede devota nell'Islam. In molti modi, questa adolescente sta facendo meglio nella lista delle mogli rispetto alle sue sorelle maggiori (a parte le abilità in cucina). E forse avrebbe seguito quel percorso in Algeria o in Egitto. Ma questa è la Francia. L'opportunità di vivere il suo vero io è qui se lo desidera.

      Basato sul romanzo autobiografico di Fatima Daas, L'Ultima, il film della scrittrice e regista Hafsia Herzi, La Piccola Sorella, si sviluppa attraverso cinque capitoli stagionali. Inizia durante la primavera dell'ultimo anno di scuola superiore di Fatima e continua attraverso il suo primo anno di università a Parigi, prima di concludersi nel giorno del suo compleanno l'anno successivo. Osserviamo e ascoltiamo mentre lei compartimenta ciò che desidera e ciò che sa che il mondo desidera da lei. E speriamo che alla fine la linea si confonda.

      Tuttavia, è più facile a dirsi che a farsi. Le aspettative richiedono che certe cose siano vere in determinati ambienti, e la prima possibilità di Fatima di credere che la vita da lesbica sia possibile finisce in un modo tale che potrebbe non essere mai in grado di fidarsi di quel sogno di nuovo. Non sa a chi può dirlo. I suoi sette "fratelli" l'accetteranno? La loro omofobia casuale nei confronti di un compagno di classe gay la fa riflettere. E per quanto riguarda un nuovo gruppo di amici universitari di mentalità aperta?

      È molto da affrontare in un tempo molto breve—soprattutto con il Corano che incombe sopra la sua testa. L'omosessualità è vietata dal suo Imam. È una realtà così radicata nella sua famiglia che le sorelle di Fatima la rimproverano per vestirsi in modo troppo maschile per trovare mai un marito; non possono nemmeno immaginare una realtà in cui lei non voglia un marito. Riconciliare le sue preghiere quotidiane a un Dio che non la accetta con la gioia di vivere ancora la sua verità porta verso una crisi.

      Vediamo alcuni segni attraverso un'escalation della sua asma. Altri dalla barriera emotiva che erige con nomi falsi quando usa app di incontri per aumentare la sua fiducia nel flirtare con altre donne. Non è fino a quando non scopre un amore che non ha mai provato con il suo fidanzato delle superiori che si stabilisce una calma. Ji-Na (Park Ji-min) diventa una fonte di casa lontano da casa con cui nascondersi non è nemmeno un pensiero. Ed è in quel momento di vulnerabilità che appare l'ira di Dio.

      Questa è una situazione molto complessa—Fatima non ha un vero esempio di ciò che desidera oltre le proprie esperienze di tentativi ed errori. Quando vede le donne nella sua vita seguire protocolli rigorosi per il matrimonio e l'amore, la devastazione di perdere se stessa nel dolore di una relazione fallita suggerisce una punizione. Qual è la sua via di fuga? Promiscuità senza impegni con altre donne? Un ritorno alla dottrina a discapito della propria felicità?

      Ho davvero apprezzato i primi due terzi del viaggio di Fatima attraverso La Piccola Sorella. Vedere la rabbia di essere nel "closet" fuoriuscire nelle sue stesse azioni di violenza omofobica. Vedere il disgelo e l'eccitazione di essere libera con Ji-Na. E il divertimento della vita universitaria con una sorta di coach di vita queer in Cassandra di Mouna Soualem. Le emozioni coprono un ampio spettro, e Melliti infonde autenticità a ciascuna mentre il suo mondo ruota tra le due metà in conflitto dell'identità del suo personaggio.

      L'ultimo terzo sembra relativamente affrettato mentre Fatima è costretta a confrontarsi con tutto ciò che è accaduto nell'ultimo anno. È una serie frenetica di montaggi di momenti diversi su quella strada verso la chiarezza che la riporta al suo ex fidanzato, in un incubo di paralisi del sonno, di fronte a un'autorità musulmana imponente, e di nuovo nei club parigini. Non ci sono risposte facili quando Herzi non fornisce affatto risposte. Fatima è una donna in evoluzione.

      Il film è quindi meno un "coming of age" che un "evolvere per essere". Riguarda i momenti indelebili che spingono Fatima ad abbracciare i suoi desideri mentre le ricordano anche che farlo non significa che debba anche cancellare la sua fede. Herzi non mostra come Fatima rifiuti l'alcol ogni volta che incontra qualcuno di nuovo per ricordarci che è sobria. Lo fa per assicurarci che questa adolescente non ha ancora rinnegato la sua religione—un'esplorazione attraverso l'addizione, non la sottrazione.

      Ecco perché il finale funziona alla fine. Certo, è un po' strano muoversi tra ricadute e salti, ma questa è la vita: tutti cadiamo preda del rimpianto e della colpa prima di (si spera) trovare una base più sicura alla fine. Viviamo angoscia e tristezza per (si spera) capire perché coloro che amiamo possano farci sentire in quel modo e sapere quando il perdono è dovuto. Pertanto, non abbiamo bisogno che tutto sia spiegato. Possiamo leggere tra le righe e sentire il potere di ciò che non è detto.

      La Piccola Sorella esce nei cinema venerdì 5 giugno.