Ущелье (2025) - рецензия на фильм

      В ролях: Аня Тейлор-Джой, Майлз Теллер, Сигурни Уивер, Сопе Дирису, Уильям Хьюстон, Саманта Кофлэн, Алессандро Гарсия, Грета Хансен, Адам Скотт-Роули. СЮЖЕТ: Два высококвалифицированных оперативника становятся близки, когда их отправляют охранять противоположные стороны таинственного ущелья. Когда появляется зло, они должны работать вместе, чтобы пережить то, что лежит внутри. В "Ущелье" режиссер Скотт Дерриксон (надежный представитель жанра ужасов, снявший "Синистер" и недавно "Черный телефон") и сценарист Зак Дин ("Завтра война") выигрышно сочетают интригу, банальную романтику и олдскульный уровень тупого хоррор-экшена в видеоиграх Capcom.

      На первый взгляд, этот дуэт также не кажется творческой парой, учитывая, что они работают в разных жанрах (да, Скотт Дерриксон также был режиссером первого "Доктора Стрэнджа", но, говоря реалистично, работа в рамках MCU связана с художественными ограничениями), и это без учета того, что большая часть завязки здесь зависит от надежды на то, что зрители смогут поверить в романтику, которую фильм не спешит завязывать. Суть в том, что, прежде всего, "Ущелье" - это то редкое развлечение, которое эффективно смешивает и сочетает жанры, сохраняя при этом единый тон, подходящий для всего происходящего. После просмотра становится как никогда очевидно, почему Apple выбрала дату релиза на День святого Валентина, даже если это означает противостояние с последней частью MCU. Вслед за двумя оперативниками, один из которых находится на западной стороне цивилизации, а другой - на восточной, где-то между ними, в неизвестном месте и стране, находится титулованное ущелье. Замаскированные и невидимые на картах, с каждой стороны стоят передовые охранные башни, за которыми 365 дней в году следит частный подрядчик, прежде чем передать неблагодарный пост следующему. Никто из них не вникает в то, во что они ввязываются, - перед тем как сдать пост, их предшественник вкратце рассказывает, что ущелье теоретически является воротами в ад. Чтобы было понятно, что это не шутка, предшественник обычно бросает гранату, чтобы спровоцировать реакцию на болезненные крики чего-то чудовищного, что лежит внизу. Это зомбированные существа, сросшиеся с природой и напоминающие ходячие деревья, которых прозвали "Полыми людьми". Не слишком удачливые избранные, охраняющие адскую яму в этом году, - пара элитных снайперов. Ливану Майлза Теллера не для чего жить. Аня Тейлор-Джой, литовка Драса, напротив, теряет единственного человека, ради которого она сейчас живет, - своего больного раком отца Эрикаса (Уильям Хьюстон), который с помощью астрологии нашел способ сообщать ей о его смерти. Естественно, Леви и Драсе запрещено разговаривать друг с другом: первой строго-настрого приказано Сигурни Уивер в роли Бартоломью игнорировать всех, кто находится по ту сторону, и сосредоточиться на сборе данных, сдерживая таящуюся внизу угрозу. Создатели фильма ловко используют одиночество, приближающуюся смерть отца Драсы и ее день рождения как повод для того, чтобы последняя постепенно ослабила бдительность и завела небольшой разговор, используя типичные для таких ситуаций приемы: бинокль и письмо на бумаге. Леви неохотно, но быстро уступает, и в конце концов, используя крюк для захвата, добирается до Драсы. Двое начинают сближаться из-за снайпинга, своего прошлого, таинственной природы миссии и довольно красиво, даже с помощью таких искусств, как музыка и танцы. Звучит глупо, но Майлз Теллер и Аня Тейлор-Джой играют сладко и прямолинейно, с химией (особенно во время сцены медленного танца), чтобы это сработало. Естественно, шум, который производят Леви и Драса, будит полых людей, и в итоге они оказываются в ущелье. Вот тут-то и проявляются элементы хоррор-экшена, снятого в жутком желтом тумане (опытный оператор Дэн Лаустсен успешно создает ощущение огромного и пустого, но зловеще опасного ущелья), с жутким арт-дизайном "Полых людей", подкрепленным еще одной напряженной партитурой от Трента Резнора и Аттикуса Росса. Приятно осознавать абсурдность происходящего, когда герои продвигаются вглубь ущелья и натыкаются на скрытые исследовательские объекты прямо из игры в жанре survival horror, дополненные записями и видеозаписями, используемыми для безумного объяснения того, что на самом деле представляют собой эти существа. Экшн-последовательности также впечатляют своей хореографией, особенно примечателен один бой, происходящий в вертикальном положении внутри джипа, который поднимается по воздуху.

      В этом хаосе романтические моменты все еще эффективны, даже если кажется, что ни Скотт Дерриксон, ни Зак Дин не имели в виду подходящую развязку. Финальная сцена - это, пожалуй, слишком далеко зашедший мост и вынужденная мера. Стоит также отметить, что все это не является чем-то новаторским или исключительным, и что при продолжительности в 2 с лишним часа кажется, что из каждой половины можно было бы вырезать кусочки. Тем не менее, "Ущелье" в основном работает, поскольку оно достаточно умно, чтобы не быть всем одновременно, позволяя жанрам органично переходить друг в друга с убедительными и физически преданными исполнением Майлза Теллера и Ани Тейлор-Джой. Видение Скотта Дерриксона и Зака Дина синхронизировано, умело обеспечивая сентиментальную романтику, эстетически вдохновленный ужас, гонзо военного прикрытия, острые ощущения снайпера и веселую энергию видеоигры. Рейтинг "Мерцающего мифа" - Фильм: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★ Роберт Койдер является членом Чикагской ассоциации кинокритиков, Ассоциации выбора критиков и Общества кинокритиков онлайн. Он также является редактором рецензий Flickering Myth. Смотрите здесь новые рецензии и следите за моими рецензиями на BlueSky или Letterboxd