Рецензия Эрика Ларю: Режиссерский дебют Майкла Шеннона - мрачная, но впечатляющая работа Джуди Грир

      Майкл Шеннон поставил перед собой довольно сложную задачу в своем режиссерском дебюте: как можно передать угнетающе мрачное, разъедающее душу чувство вины и при этом не заставить зрителя почувствовать себя пойманным в ловушку скучного порно? Благодаря своему терпеливому, спокойному подходу, усердной игре Джуди Грир и Александра Скарсгарда и подчеркнутым проявлениям неловкого юмора в сложных ситуациях, Эрик Ларю, сценарий которого Бретт Неве написал по своей собственной пьесе 2002 года, почти избежал этих часто повторяющихся ловушек и клише.

      Джуди Грир играет Дженис, мать, бредущую по жизни как лунатик в мучительном оцепенении после того, как ее сын убил троих своих одноклассников в старшей школе. Она разочаровалась в христианской общине, которую, по-видимому, привыкла называть своим домом, в то время как ее муж Рон (Александр Скарсгард, снова впечатляюще играющий в "против всех") только еще больше принял религию как средство игнорирования реальности и слепой, ошибочной веры в то, что все происходит по какой-то причине. Поскольку его жена отрезана как от него, так и от внешнего мира, он находит связь с Лизой (Элисон Пилл), коллегой, с которой он посещает конкурирующую евангелическую церковь. Прикрываясь любовью Иисуса, Рон и Лиза проверяют границы неверности чувственными объятиями и страстными взглядами. Тем временем Дженис пытается вернуться в общество, возвращаясь к работе в круглосуточном магазине, одновременно испытывая давление со стороны своего пастора Стива Калхана (Пол Спаркс), который заставляет ее встретиться лицом к лицу с чувством вины, встретившись с матерями мальчиков, убитых ее сыном.

      

      Несмотря на краткие воспоминания, ужасающая трагедия никогда не показывается, что свидетельствует об общей сдержанности Шеннона в обращении со сложным материалом. В сценарии Неве больше заинтересованы в эмоциональных последствиях, чем в самом событии, особенно в неожиданных физических реакциях, которые человек испытывает, находясь в состоянии шока; группа мальчиков-подростков, играющих возле его дома, вызывает совершенно иной отклик в жизни, который вы больше никогда не увидите. Грир поручено передать львиную долю этого застойного горя; она справляется с этим хорошо, изображая опустошенный чистый лист, пока ей не приходится напрямую столкнуться с тем, что произошло. Рон Скарсгарда, щеголяющий козлиной бородкой и постоянно меняющий гардероб из клетчатых рубашек на пуговицах и джинсов, идеально подходит в роли лемминга из Библейского пояса, пытающегося завоевать авторитет в семье, искажая Божьи слова, чтобы поставить свою жену на место. Из-за того, что Джейн полностью оторвана от своего брака, все идет не так, как планировалось - она может видеть сквозь банальности его идеологии. Эрик Ларю во многом говорит о том, как научиться жить с чувством страдания, которое, возможно, никогда не утихнет, но в то же время это довольно эффектный портрет разногласий супругов в вопросах веры. Шеннон находит юмор в человеческой неловкости, связанной с тем, что отношения заканчиваются, в то время как другие значимые люди идут совершенно разными путями.

      В то время как некоторые отрывки, описывающие это путешествие горя (например, Джейн, впервые возвращающаяся в комнату своего сына), кажутся банальными и довольно предсказуемыми, Шеннон находит самые острые эмоции в продолжительных эпизодах разговора, когда Джейн борется со своей собственной виной и задается вопросом, могла ли она поступить как-то по-другому. В этих невероятно сложных дискуссиях - сначала с группой матерей, а затем, в кульминационный момент, со своим собственным сыном - Шеннон хватает терпения позволить актерам переживать невероятно сложные чувства боли, стыда и раскаяния. Если ее сын каждый день приходил домой в слезах из-за того, что над ним издевались, могла ли его мать хоть отчасти осознать те неописуемые ужасы, которые он творил? У Эрика Ларю нет простых ответов, которые могли бы предложить более эмоционально манипулятивные фильмы. В течение двух часов напряженной работы Шеннон хочет, чтобы зритель погрузился в эти чувства, и единственной передышкой является нервный юмор не в своей тарелке второстепенных персонажей - в частности, пастора Стива Спаркса, который хочет, чтобы матери исцелились и двигались дальше, несмотря на то, что он ужасный посредник, не имеющий отношения к делу, как raw нервы напряжены до предела.

      Именно в этом подлинно беспорядочном сочетании невыразимой скорби и сложного человеческого поведения Эрик Ларю работает лучше всего. В конце утомительного путешествия зрителя, которое для Джейн является только началом нового, ощущение того, что это было эмоционально ценно, не совсем очевидно, но в итоге получаешь четкое представление о том, как евангелизм может маскировать истинное исцеление.

      Премьера "Эрика Ларю" состоится в кинотеатрах 4 апреля 2025 года.