Обзор Gazer: Гипнотический, яркий режиссерский дебют

      Возникает соблазн сравнить "Смотрящего" со многими другими фильмами, на которых он снят. Для начала, это "Воспоминание", прорывной фильм Кристофера Нолана о человеке, неспособном сохранять кратковременную память и оказавшемся втянутым в криминальную историю. Дебют Райана Слоуна, возможно, и не отличается такой радикальной структурой, но благодаря прозрачному 16-миллиметровому изображению и захватывающему сюжету он делает нечто почти столь же важное: демонстрирует отличное режиссерское видение. 

      Ариэлла Мастроянни (также соавтор сценария) снимается в роли Фрэнки, матери-одиночки, которую впервые видят работающей в ночную смену на заправке. Ее уникальное заболевание - дисхронометрия, дегенеративное заболевание мозга, которое влияет на ее восприятие времени и, что самое главное, вызывает провалы в памяти. Чтобы сосредоточиться на текущем моменте, она использует кассеты, на которых повторяются аффирмации и мантры, которые советуют ей перемотать назад, если она почувствует, что что-то происходит. В других источниках она проводит время в группе поддержки для тех, чьи близкие покончили с собой, и именно здесь она встречает, так сказать, роковую женщину: Клэр (Рене Ганнер). Как и у многих нуаров, у нее, похоже, неприятности, и она предлагает Фрэнки много денег за небольшую работу: просто вломиться в ее квартиру, взять ключи и поехать на машине в Медоулендс. 

      

      Это никогда не бывает так просто, как у Гейзера. Слоан умело использует внутреннее напряжение женщины, которая не всегда может сказать, сколько прошло времени, переходя от дня к ночи, в то время как и Фрэнки, и мы чувствуем себя слишком комфортно. Сам факт того, что Фрэнки может отключиться в любой момент, проявляется в полной мере, когда ей приходится прятаться под кроватью в разгар взлома, и угроза отключения усиливает и без того напряженную сцену. Мастроянни сам по себе великолепен, он невероятно завораживающий исполнитель, который играет Фрэнки с нужной долей стальной решимости в сочетании с женщиной, близкой к полному срыву. 

      Медленно разгорающаяся паранойя нарастает, чему способствуют жуткие композиции Слоуна и мрачная джазовая музыка, любезно предоставленная Стивом Мэтью Картером. Зрителю становится интересно, как вы воспринимаете вещи, которые находятся прямо перед вами, и каким вы представляете себе человека. Показательно, что одна из самых частых припевов в записях Фрэнки - “Сосредоточься". Что ты видишь?” - вопрос, который становится все более сложным по мере раскрытия тайны. В такие моменты "Смотрящий" оказывается не столько совокупностью своих многочисленных частей, сколько чем-то гипнотическим, неуклонно погружающим вас все глубже в свою тайну.

      Менее эффектными, хотя и хорошо снятыми, являются эпизоды из сновидений, которые вызывают больше отсылок от Линча к "Видеодрому". Они не столько нарушают тщательно созданное настроение, сколько кажутся слегка перегруженными, как будто Слоун хотел воплотить на экране все, о чем он думал. Несмотря на то, что фильм заканчивается на довольно неоднозначной ноте, он не дотягивает до грандиозного тематического размаха "Memento", возвращаясь к подведению итогов событий. Даже несмотря на то, что фильм спотыкается, "Gazer" сохраняет совершенно уникальное настроение. Пожалуй, самый большой комплимент, который можно было бы сделать, - это то, что он заставляет вас с нетерпением ждать, что Слоан и Мастронянни сделают дальше.

      Премьера "Газера" в кинотеатрах состоится в пятницу, 4 апреля.