Каннский обзор: "Звук падения" - это фантастическая мечта психосексуальной лихорадки

      Фильм немецкого сценариста и режиссера Маши Шилински "Звуки падения", снятый на втором курсе, стал первой конкурсной работой, которая была показана в Каннах в этом году. Если судить по этому фильму, то, возможно, это винтажное издание фестиваля. Действие этой в высшей степени экспериментальной, глубоко тревожной истории о судьбах женщин и их отголосках в истории, происходившей на протяжении столетия на ферме в северной Германии, похоже на психосексуальный лихорадочный сон эпического масштаба. Несмотря на то, что фильм многих собьет с толку и расстроит, заядлые киноманы могут отметить его как свой следующий фильм, которым они будут просто одержимы. Это настоящий праздник.  

      Учитывая дико амбициозный и необычный характер фильма, зрителю было бы неплохо узнать о нем несколько вещей заранее. Во-первых, здесь много персонажей. История охватывает поколения и показывает динамику взаимоотношений между жителями фермы в разные эпохи. В начале 20-го века главной героиней и главным рассказчиком была маленькая девочка по имени Альма. Не по годам развитая и чрезвычайно наблюдательная, Альма в мельчайших подробностях рассказывает о странных событиях, происходящих вокруг нее. От того, как ее дядя Фриц потерял ногу, и увлечения ее тети Эрики мужчиной с ампутированной конечностью до жестокого обращения со служанками на ферме, она видела некоторые ужасные вещи и делится ими с пугающей ясностью. В послевоенные времена серьезная, изобретательная Анжелика является нашими глазами и ушами на местах, рассказывая о своих нездоровых отношениях с двоюродным братом Райнером и дядей Уве при коммунистическом режиме ГДР, а также о различных унижениях, которым подвергалась ее мать Ирм. Современные события в основном рассказываются от первого лица Ленки, неуклюжего подростка, которая становится свидетелем смерти своей подруги Нелли и влюбляется в классную девушку Кайю.  

      Помимо множества имен и лиц, фрагментарное, совершенно нелинейное повествование, которое перескакивает между временами и сюжетными линиями без перехода, делает впечатление еще более дезориентирующим. Особенно в течение первого часа, вероятно, возникнет некоторая путаница в отношении того, как обстоят дела и что с кем происходит. Но даже при самом непроницаемом звучании Sound of Falling завораживает плотным, соблазнительным визуальным языком. Первые кадры прекрасно иллюстрируют это: в поле зрения появляется одноногая женщина, которая, пошатываясь, старательно притворяется инвалидом, в то время как экономка гоняется по дому за маленькой девочкой и ее сестрами, которые визжат от смеха. Внезапно и необъяснимо в кадре остается только девушка, и все затихает. Во многих вступительных сценах зрители на самом деле не понимают, что они видят, но все равно чувствуют себя вынужденными погрузиться в тайну. 

      Пожалуй, самым загадочным аспектом повествования Шилински являются проблески связи между временными периодами. В определенные судьбоносные моменты своей жизни герои, казалось бы, заглядывают в прошлое или будущее и обнаруживают, что их коллеги сталкиваются с похожей дилеммой. Хотя эти интуитивные ощущения / предчувствия / отголоски никогда не объясняются и не расширяются, они вызывают жутковатое ощущение непрерывности и отражают нечто существенное, что-то вневременное в бедственном положении женщин. 

      Оператор Фабиан Гампер создает и фотографирует образы с большим воображением и смелостью. Они не только поражают воображение, но и придают звукам падения жутковатую, сюрреалистическую текстуру ночных кошмаров. Хотя большая часть фильма проходит в затемненных помещениях ночью, работа Гампера, напоминающая то, что сделала Лол Кроули в "Детстве лидера", полна зловещих обещаний. Композиторам Майклу Фидлеру и Эйке Хозенфельду, а также всей команде звукорежиссеров также следует отдать должное за создание напряженного, вызывающего клаустрофобию звукового фона, который отражает неизбежную замкнутость, в которой оказываются персонажи. 

      Большой актерский состав, в основном женский, представляет собой захватывающий и сплоченный ансамбль. Девятилетняя Ханна Хект, которая играет Альму, особенно впечатляет: будь то спокойствие ее поведения, пронзительная настойчивость взгляда или бесхитростные улыбки, это изображение ребенка, который слишком много повидал, выводит из себя. 

      В конечном счете, Sound of Falling принадлежит Шилински, чье уникальное видение и бескомпромиссный выбор воплощают его в жизнь. Фильм, возможно, и не заканчивается на высокой ноте, о чем немного жаль, но на протяжении большей части его 149-минутной продолжительности человек находится во власти уникального рассказчика. Там есть сцена, в которой Анжелика фотографируется со своей семьей, которая только что приобрела это волшебное устройство под названием фотоаппарат. В конце сцены происходит нечто неожиданное. Не прибегая к пугающим сценам или спецэффектам, Шилински позволяет фотографии передать необычность ситуации; это пробирает зрителя до костей. Вот как выглядит эффективная, вдохновенная режиссура. 

      Премьера фильма "Звук падения" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.