Каннское обозрение: "Совершенно новый пейзаж" - это воплощенная драма отчуждения, увиденная с новой точки зрения

      Сталкиваясь лицом к лицу с прошлым, вы уходите от него или поворачиваетесь к нему лицом? Родные брат и сестра Рен (Куросаки Кодай, исполнитель своей первой главной роли) и Эми (Май Кирю) отдалились от своего отца (Кеничи Эндо) на десять лет с тех пор, как он выбрал новую работу в Токио. Рен, который сейчас работает флористом, замечает знакомое имя на карточке заказа на соседнем рабочем месте. Движимый эмоциями, а не логикой, он сам берется за доставку и, прибыв на место, обнаруживает, что его отец смотрит на него через огромную, от пола до потолка, витрину крупной выставки. Крепко прижимая аранжировку к груди, он чувствует, что ему приходится нести тяжелое бремя.

      Дебютный полнометражный фильм, в котором чувствуется интуитивная эмоциональность, - "Новый пейзаж" 26-летнего Юиги Данзуки - это моментальный взгляд на его персонажей и их жизнь как вместе, так и порознь. Данзука знает, как скомпоновать кадры, чтобы передать, насколько волнующими могут быть некоторые моменты в нашей жизни. Слегка наклоненный угол балкона, когда отец уходит навсегда; статичность домашнего пространства в стиле Ханеке, запечатленная в фильме "широкие"; узкие коридоры с единственным обитателем; окно, через которое зритель видит отражение главного героя, его отца и их самих. Это замечательно воплощенный фильм, глубоко трогательный - он нашел кинематографический язык для выражения сложной боли отчуждения, точно так же, как в прошлом году в фильме "Я видел, как светился телевизор" была показана дисфория.

      В более простом и традиционном фильме события могли бы рассматриваться с точки зрения сына, но "Совершенно новый пейзаж" раскрывает свою тему с мудростью и тактом человека, у которого было время и чуткость для эмпатического осмысления. Сестра Эми предпочитает не оглядываться назад, игнорируя предостережения своего жениха, чтобы сохранить набранный темп. Отец Хадзиме руководит проектом по реконструкции, начиная все заново с земли, как он делал это со своей семьей. Мать Юмико отсутствует на этом гобелене, но ее присутствие ощущается неожиданным образом. Данзука дает своим исполнителям свободу в выражении эмоций, что придает этому фильму характерный натурализм. В основном, они действуют сдержанно, но в какие-то моменты могут открыто и неожиданно расплакаться, а в какие-то нет.

      И еще есть название "Совершенно новый ландшафт" - многоликий, многогранный. Оно демонстрирует перемены и напоминает нам о том, что время нельзя повернуть вспять. Фильм рассказывает о новой жизни, которую строит каждый член семьи, и о постоянно меняющемся характере мест, в которых они живут, и о людях, с которыми они путешествуют. Он также обращается к новому поколению японских кинематографистов, стремящихся заявить о себе как внутри страны, так и за рубежом. Юига Данзука - самый молодой японский режиссер, сыгравший в "Двухнедельнике режиссеров", следуя по стопам прошлогодней Йоко Яманаки (которой тогда было 27 лет) с ее фильмом "Пустыня Намибии". Их интересно рассматривать параллельно: оба они представляют собой прямой вызов патриархату, а их молодые герои и режиссеры смело прокладывают свои собственные пути и перспективы в городе. 

      Эстетика фильма поразительна, она клинична в том смысле, что подчеркивает атмосферу городских пейзажей Токио, с присущим архитектору вниманием к деталям и функциональности. Внешнее сходство с более поздними работами Киеси Куросавы, посвященными изолированным личностям, не случайно - кинематографист Коичи Фуруя снял прошлогодний "Перезвон", - но давайте не будем смешивать: это настоящий оригинал.

      Совершенно новый ландшафт торжествует, ненавязчиво отражая личные траектории; он соединяется с чем-то универсальным. Какими бы раздробленными ни были наши жизни в результате перестройки семейных отношений, дебют Данзуки разбил меня вдребезги и стал горьким напоминанием о том, что мы всегда можем перестроиться заново.

      Премьера фильма "Совершенно новый пейзаж" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.