Каннское обозрение: "Зеркала № 3" Кристиана Петцольда - загадочная драма о том, как отпустить себя.

      Пятнадцатый полнометражный фильм Кристиана Петцольда "Зеркала № 3" стал четвертым с Паулой Бир, актрисой-музой, которую он впервые снял в 2018 году в фильме "Транзит", фильме, который разделяет важные темы с его новым фильмом - главным образом, о том, как совершенно незнакомые люди необъяснимым образом узнают друг друга и сразу же ощущают глубокую, душевную связь без единого слова. Излишне говорить, что "Зеркала № 3", как и другие, - загадка.

      Мы начинаем с того, что Лора (Бир) с тоской смотрит на маленький деревенский мостик, на бегущую внизу речную воду, словно молча желая себе трагедии. Она спускается к воде. Предвестник в полностью черном костюме-зентаи медленно проплывает мимо нее на досках для гребли стоя, и звуковой пейзаж нарушается мягким шумом воды, текущей вокруг руда. Они смотрят друг на друга, когда он проплывает мимо. Потом мы смотрим на воду, пока ее парень не загоняет ее обратно в машину. Они в самом разгаре поездки.

      Внезапно мы мчимся по улице в кабриолете с Лаурой, ее бойфрендом и двумя надменными неизвестными, причем последние трое из них будут показаны не более чем через пару минут. Они проносятся мимо Бетти (Барбара Ауэр), женщины, красящей свой забор, и Петцольд ненадолго замедляет ход событий до микросекунды, на которую Бетти и Лора смотрят друг другу в глаза и ощущают загадочную связь, которая движет этой историей.

      "Зеркала № 3" - странное название, взятое из третьей части фортепианной сюиты из пяти частей французского композитора Мориса Равеля, которую Лаура играет в заключительном акте - отсылке к "Фениксу" Петцольда, который заканчивается музыкальным моментом, настолько пугающим, что пианист вынужден прекратить играть. Нетрудно найти связь с зеркалами как мотивом. Но почему такая, казалось бы, незначительная связь оказалась достаточно сильной и показательной для этой чести, остается скрытым где-то в плотной тематической логике Петцольда, которая, в свою очередь, замаскирована простотой сюжета и техники фильма.

      Они вчетвером прибывают на пристань, чтобы сесть на лодку, но Лора выходит из нее в подавленном состоянии, к большому разочарованию своего парня. По пути, чтобы высадить ее на ближайшей железнодорожной станции, они чуть не врезаются в Бетти. Кризис предотвращен, они трогаются с места, но через несколько секунд садятся в машину. Парень умирает, но на теле Лоры нет ни царапины - одна из многих тайн, скрывающихся под поверхностью этой истории и никогда не раскрываемых, предназначенных для того, чтобы вызвать интерес, созданных для того, чтобы о них можно было забыть.

      Это один из фирменных приемов Петцольда: маленькие загадки, которые обогащают, усложняют и бросают тень на историю, которых слишком мало, чтобы их можно было расшифровать, их призрак, оставленный после себя, дразнит зрителя слабыми связями и особыми чувствами. На бумаге они просто указывают на сюжетные прорехи, но под руководством уникального темпа, настроения и интонации Петцольда эти загадки стали изюминкой его фильмографии - тем, что выделяет каждый фильм, связывает его воедино и остается в памяти. Неудивительно, что Mirrors No. 3, как всегда, привержены этой идее. Шаг за шагом концепция отпускания становится основной темой.  

      Сама того не ведая, Лора хочет поправиться в загородном доме Бетти, и Бетти с радостью соглашается на это, предлагая круглосуточный уход, несмотря на то, что Лора в нем почти не нуждается. Лаура учится на пианистке в Берлине, она музыкант с классическим образованием и специалист в области теории музыки, способный мгновенно сыграть шедевры импрессионистов или за считанные секунды назвать тональность любой песни. Призвание Бетти менее очевидно. Она одинокая женщина, которая заботится о своем доме, но больше похожа на мать, ухаживающую за Лорой после несчастного случая, рассказывающую сказки о Томе Сойере перед сном и с любовью приглашающую ее пожить у нее после выздоровления.

      Тем не менее, в доме Бетти не чувствуется жизни, если не считать свежего пальто, висящего на заборе во дворе, - визуального предзнаменования присутствия Лоры в ее жизни. Сад экзотических трав Бетти умирает, ее поведение становится робким, а ее растущая любовь к Лауре дает о себе знать. И все же, в свете Бетти, травма, нанесенная Лоре крушением и смертью ее парня, растворяется в воздухе, как будто этого никогда и не было. Насколько мы можем судить, это то, чего хотела Лора.

      Это касается только первых десяти минут или около того, но, несмотря на свои запутанные тайны, "Зеркала № 3" - это та работа, в которой лучше всего использовать как можно меньше информации. Этот фильм не входит в число величайших работ Петцольда, но такие фильмы, как "Барбара" и "Ундина", подняли планку на очень высокую планку. Это хрестоматийный фильм Петцольда, что я считаю большим комплиментом. Не ожидайте, что все тайны будут раскрыты. Здесь нет главного объясняющего момента или повествовательно удовлетворяющего завершения, подобные которым отвергает Петцольд, но загадки, которые все же раскрываются, таят в себе редкие сокровища.

      Премьера фильма "Зеркала № 3" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году и будет выпущена компанией Metrograph Pictures.