«Святая Клара» (2025) — Обзор фильма

      Святая Клара, 2025.

      Режиссер Митцы Перон.

      В ролях: Белла Торн, Райан Филипп, Реbecca де Морна, Фрэнк Уэйли, Барт Джонсон, Дилан Флэшнер, Хан Луис Кастельянос, Джоэл Микаэли, Эрика Дэшар, Тодд Бриджес, Джой Роварис и Эрин Ева Бучер.

      СИНОНИС:

      В маленьком городке одинокая женщина преследуется голосами, которые побуждают её убивать злонамеренных людей и избегать наказания, пока её последняя жертва не втягивает её в rabbit hole, наполненное коррупцией, торговлей и видениями из загробного мира.

      Если моргнуть, можно пропустить, как быстро «Святая Клара» расходует свою абсурдную, но воодушевляющую и легко понятную идею о Кларе (Белла Торн) — 16-летней католической ученице, травмированной и одержимой религией (внутренний голос с психоделическими флэшбеками восклицает, что всё, что она делает, — во имя Бога), которая выступает в роле современной Жанны д’Арк из маленького города, проникая в изолированные ситуации с недоброжелательными мужчинами, чтобы убить их.

      Конечно, самая сильная сцена — это первая, в которой Клара обнаруживает, что мужчина, настойчиво предлагающий ей подвезти, и спрашивающий дорогу, чтобы подойти к своей якобы дочери (которая явно не существует), хочет ей навредить. Она смело садится в заднее сиденье автомобиля, а он запирает двери после неубедительных попыток отвлечь её и поболтать. Белла Торн убежденно передает образ, балансируя между проявлением страха и скрытием его, в то же время показывая, что зрители могут быть спокойны и что она контролирует ситуацию. Есть также извращенная доля радости, наслаждение тем, как Клара убивает этого мужчину. На этом этапе всё, что необходимо для успеха «Святой Клары», — это в большей мере раскрывать персонажа и продолжать показывать подобные самосовершенствующиеся казни. Но фильм даже старается этого не делать.

      Основанный на романе Дон Роффа и адаптированный режиссером Митцы Перон (совместно с Гвиневер Тёрнер), сюжет идет в противоположном направлении, расширяясь и показывая, что Клара теперь действительно в опасности, так как ранее упомянутая жертва связана с более крупной группой злоумышленников. Также выясняется, что в этом районе уже некоторое время пропадают подростковые девочки (Клара — новенькая, из Нью-Йорка), что может или не может иметь отношение к происходящему.

      Это превращает «Святую Клару» скорее в расследование, чем в что-то серьезное, и оно быстро становится глупым и запутанным, напоминающим шоу с каналов CW, несмотря на рейтинг R. Во-первых, Клара общается с привидением, которое оказывается одной из её предыдущих жертв, хоть и случайной. Это вовсе не добавляет ничего к сюжету, а во втором половине полностью забывается, даже сама Клара спрашивает, куда он делся. Также есть смешные попытки показать, как Клара борется за социальные взаимодействия со сверстниками (которые, как и Белла Торн, не выглядят ни близко подростками), включая участие в предстоящей театральной постановке с измененными гендерными ролями. Есть также краткие попытки исследовать её семейную жизнь с бывшей актрисой – бабушкой Джиджи (Ребекка де Морна), которые тоже особо ничего не добавляют.

      Основная сюжетная линия — запутанная история пропавших женщин, одна из которых — подруга Клары, следующая, кто исчезает. Эта загадка слишком очевидна и не вызывает интерес. Уже один взгляд на актерский состав практически раскрывает, кто связан с ответственными. В финале фильм использует последний трюк, который остается незавершенным до такой степени, что возникает сомнение, планируют ли создатели продолжение.

      Признавая, что когда «Святая Клара» сосредотачивается на действиях беллы Торн против отвратительных мужчин, фильм смотрится более или менее, а иногда даже забавно, есть основания полагать, что сиквел может значительно улучшить картины. Однако это — фильм, который не реализует этих бо́льших сценагов до финала и не осознает, что должен быть исследованием персонажа — серийного убийцы, а не всего остального.

      Рейтинг Flickering Myth — фильм: ★★ / кино: ★★

      Роберт Койдер