Обзор истории Сулеймана: политическая притча в стиле Дардена с напряжённостью триллера

      Примечание: этот обзор изначально был опубликован в рамках нашего освещения TIFF 2024. История Сулеимана выходит в прокат 1 августа.

      История Сулеимана представляет собой политическую басню со всей остротой и настойчивостью триллера. В центре сюжета — гуайский курьер по доставке еды (Абу Сангаре, блистательный в своей первой роли на экране), который мчится на велосипеде по шумным улицам Парижа с тревожной поспешностью. В пути от клиента к клиенту он зачитывает сценарий, который планирует выполнить на следующем дне на собеседовании по получению убежища. Его доход зависит от количества выполненных заказов, однако часть комиссионных забирает человек, управляет его счетом, — и когда нужны деньги (Сулеиман остается в долгу у того, кто написал его сценарий), он не всегда легко его поймать. Каждый день словно бомба замедленного действия, предвкушая последний рейс на автобусе к убежищу для беженцев. Если пропустишь его, остаешься на улице. Встреча с анонимными модераторами приложения для доставки может оставить его без дохода, а столкновение с полицией — полностью оставить на произвол судьбы.

      Этот нервотрепку фильм — последний социополитический трактат Бориса Лойкине, режиссера "Надежды" (о попытках молодой женщины эмигрировать из Камеруна в Европу) и "Камиля" (биографический фильм о французском фотожурналисте Камилле Лепаж, погибшей во время освещения конфликта в Центральноафриканской Республике в 2014 году). "История Сулеимана" дебютировала в секции "Несколько взглядов" Каннского фестиваля, где и Сангаре, и Лойкине были заслуженно награждены за свою работу. На мой взгляд, это был лучший фильм этого года на Каннском фестивале и, что иронично, именно тот тип кинематографа, который раньше определял его стиль. С тех пор, как в 1999 году братья Дарденн выиграли Золотую пальмовую ветвь с "Розетой", минимум четыре фильма получили Палм из фильмов типа "Розетты", но этот стиль стал отчаянно не в моде. "История Сулеимана" дает понять, что в нем еще есть жизнь.

      В дополнение к отличной игре Сангаре, фильм Лойкине достигает успеха там, где другие терпели неудачу в нескольких важных аспектах. Оператор Тристан Галанд (работавший на ряде проектов Дарденнов, включая аналогичный "Два дня, одна ночь") создал яркий визуальный язык и впечатляющий уровень мастерства. (Изображение, снятое чуть позади, — как Сулеиман мчит по парижским велосипедным дорожкам — было одним из самых запоминающихся в этом году на Каннском фестивале.) Еще более заметна — осмысленная манера Лойкине оказывать давление, никогда не избивая своего героя слишком жестко, а также структурируя сюжет как машину Руба Голдберга: если Сулеиман сможет просто делать свою работу, выполнять доставки, получать плату, спать и вовремя попасть на собеседование, все может пройти хорошо; но если один доминошный элемент не падет, этого будет достаточно, чтобы спровоцировать катастрофу.

      Самое приятное — в фильме Лойкине — свежая щедрость духа. В этом мире есть нечестные игроки и искатели выгоды, признает лента, но настоящим врагом является система: она не умеет защищать людей, как в иммиграционной сфере, так и в сфере временных работ по gig-экономике. И, вопреки ожиданиям, отсутствие на экране настоящего антагониста оставляет место для тепла и сочувствия: даже сцены, начинающиеся с неправильной ноты (беспокойное ожидание заказа еды, необходимость взбираться по пяти этажам), приобретают милые нотки. Можно почувствовать уровень проведенного исследования: дружелюбная атмосфера в убежище для беженцев; момент, когда в середине ночи срабатывает тревога, сигнализирующая о появлении кроватей на следующий вечер; или душераздирающий момент, когда Сулеиман звонит тому, кого оставил позади. Как и большинство аспектов работы Лойкине, все это звучит очень органично и правдиво.

      "История Сулеимана" была показана на Торонто International Film Festival.