Рецензия на фильм «Втроём» (2025)

      Трое, 2025.

      Режиссер: Чад Хартиган.

      В главных ролях: Зои Дойч, Джона Хауэр-Кинг, Руби Крус, Джабуки Янг-Уайт, Джош Сегарра, Роберт Лонгстрит, Арден Мурин, Кристин Слейсман, Аллан МакЛеод, Джулия Суини и Томми До.

      СЮЖЕТ:

      Постоянная влечение молодого мужчины приводит его в неожиданную тройку; он думает, что это его высшая фантазия, ставшая явью. Когда фантазия кончается, всем троим приходится столкнуться с трезвыми последствиями в реальной жизни и взять на себя ответственность за свои поступки.

      С таким фильмом, где добродушный мужчина оказывается в неожидательной передряге — потенциальным отцом с двумя разными женщинами, причем ситуация отчасти возникла из троичного романа, — можно пойти двумя путями: сыграть предпосылку как прямую романтическую драму или податься в абсурдность таких шансов для романтической комедии. Названный The Threesome, это классический случай режиссера, не решающего, в каком направлении двигаться, надеющегося, что смешение двух тонов сработает. Для режиссера Чада Хартигана и сценариста Итана Огилби это не складывается.

      Некоторое время кажется, что создатели фильма возможно справятся. История не торопится: она выстраивает персонажей, показывает, кто они, чего хотят и как связаны друг с другом. Коннор Блейк (неудачно подобранный Джона Хауэр-Кинг, которому здесь также досталась пресная манера для этого материала, но об этом позже) умеет доходчиво объяснять, почему партнерам полезно быть вместе, как видно в начале, где он произносит тост за своего лучшего друга и гей-новобрачного Грега (Джабуки Янг-Уайт), но его собственная личная жизнь лишена направления.

      Коннор по-прежнему тосковал по давней влюбленности Оливии Капитано (Зои Дойч, великолепно работая в самой сложной роли здесь), которая не слишком увлечена им. Или, может быть, она увлечена, и часть ее сознания понимает, что в их видении будущего они не сходятся. Есть и фактор того, что у нее тяга отталкивания-притяжения к плохому парню Кевину (Джош Сегарра), с которым она изо всех сил пытается порвать.

      Оливия справляется с этими смешанными чувствами, вмешиваясь в разговор между Коннором и Дженни Брукс (Руби Крус), которую подвел кавалер в баре, где работают она и Грег (по совету своего друга попробовать знакомиться с новыми людьми). Дженни начинает осознавать, что, возможно, она воспринимает его доброту как должное, исходя из того, как легко он завязывает разговор с представителем противоположного пола и находит нового друга. В результате Оливия выступает в роли «рекрутера» для Коннора. Однако в итоге трое возвращаются вместе и занимаются сексом вне кадра (потому что, по-видимому, даже фильм под названием The Threesome очищен в эту современную бессексуальную эпоху относительно мейнстримного американского кино), что запускает цепь новых динамик между этими персонажами, которая быстро детонирует и превращается во что-то гораздо более серьезное и меняющее жизнь.

      После той ночи Коннор и Оливия начинают рассматривать возможность серьезных отношений, которые становятся еще серьезнее, когда, после очередного секса, он случайно делает ее беременной. А застенчивая, неопытная, воспитанная в христианской среде Дженни не жалеет о сексуальных экспериментах и никогда не имела веской причины полагать, что Коннор захочет второго свидания (хотя что-то в его «исчезновении» кажется неправильным, что говорит скорее о печальном характере современных знакомств, чем о чем-то еще), оказывается, что утренний секс в душе, который у них был, пока Оливия отсутствовала, также привел к беременности.

      На протяжении трех триместров Коннор пытается поступать правильно и по отношению к Оливии, и по отношению к Дженни в рамках отношений, которые меняются и развиваются. Оливия сомневается, оставлять ли ребенка, особенно узнав о вышеупомянутом утреннем сексе за ее спиной, что она воспринимает как предательство, даже если они технически еще не встречались. Она все еще любит его и борется с тем, как общество отнесется к ней, если она возьмет обратно мужчину, который также собирается присутствовать в жизни другого ребенка от другой сексуальной партнерши. Тем временем религиозное воспитание Дженни выходит на первый план; она сама не является суровой последовательницей, но волнуется о том, что подумают ее родители о том, что она вроде бы станет матерью-одиночкой, притворяясь настоящими отношениями с Коннором перед ними до тех пор, пока не придет время сказать правду, что это было скорее увлечением и что, хотя он собирается быть рядом, они не любовники.

      Все это — увлекательный и относительно свежий драматический материал (снятый с поразительной операторской работой Синга Хове Яма, который в какой-то момент наблюдает разговор между двумя персонажами, показывая одного из них в отражении в зеркале на одной стороне кадра), который постоянно подрывается временами переходящими в ситуативный юмор эпизодами или неудачным предсказуемым твистом, который лишь делает ситуацию более грязной, а не привносит что-то в историю.

      Это очень похоже на самого Коннора, который постоянно раздражающе шутит неуместно — не со зла, а как защитный механизм. Иногда это воспринимается как отражение того, что создатели не знают, что делать с этими персонажами и материалом, кроме как намекать на актуальность в отношении общества. Есть также ситуация в третьем акте, которая просится на полноценную комедийную обработку и даже кажется подготовленной именно так, прежде чем внезапно вернуться к халтурной драме. Даже попытки очеловечить религиозные аспекты семьи Дженни выглядят спустя рукава: мы так и не узнаем их по-настоящему и мало что узнаем о самой Дженни.

      То же самое можно сказать и о Конноре, у которого невероятно много свободного времени, чтобы бегать и сопровождать двух разных женщин на приемы к врачам, на занятия йогой и другие приготовления, поскольку он, как ни странно, борющийся музыкант, к тому же со скучной личностью человека, который не делает ничего плохого в попытках исправить свои ошибки. Его изображают красивым и святообразным, что в условиях хаотичной ситуации делает его еще более скучным. Дело не в том, что The Threesome кажется нечестным; скорее он слишком отполирован, и только образ Оливии (и эмоционально многослойная игра Зои Дойч) прорезают что-то трогательное. С этой историей было бы интереснее взглянуть с ее точки зрения, и, вероятно, такой вариант имел бы более уверенный тональный баланс.

      Оценка Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер