Рецензия с Венеции: фильм Джулиана Шнабеля «В руке Данте» создаёт лихорадочное, пустое приключение для Оскара Айзека и Мартина Скорсезе

      «Нет никакой причины, по которой ребенок из семьи гангстеров не мог бы быть перевоплощением Данте Алигьери», — так звучит заявление режиссера Джулиана Шнабеля о его новом фильме В руке Данте. Такое хвастливое самообладание предвещает итоговый результат — фильм, показанный вне конкурса, где всё возможно. Если гений Ренессанса Данте Алигьери мог отвернуться от своей Беатриче ради другой женщины, то Джерард Батлер вполне может сыграть ренессансного папу, а Галь Гадот — предстать в образе Венеры Боттичелли, оставаясь при этом похожей на картонную вырезку посреди лихорадочного производства, в значительной степени финансируемого Cartier. Сюжетно В руке Данте параллелит две временные линии с различной эстетикой — XIV век показан в цвете, начало 2000-х — чёрно-белым — и демонстрирует одинаковое равнодушие к тому, что эти миры имеют общего (несмотря на то, что актёры играют в каждой из линий разных персонажей).

      В центре всего этого — Ник (Оскар Айзек), воплощение писателя, журналиста и биографа Ника Тосчеса, чей одноимённый роман послужил основой исступлённого сюжета столкновения временных линий. Вокруг него вращаются его новая секретарша Гульетта (Галь Гадот), вульгарный и чрезвычайно эффективный киллер Луи (Джерард Батлер) и теневой Джо Блэк (Джон Малкович), чьи осведомители добились доступа к оригиналу рукописи Данте — «Божественной комедии», которую до сих пор считали несуществующей. Хотя знание Ника в области литературы Ренессанса воспринимается как нечто большее, чем хобби и инструмент самовозвеличивания, этого более чем достаточно, чтобы Джо Блэк доверил ему аутентификацию рукописи. Он кажется надёжным парнем (даже если вы уже видели, как он признаётся в убийстве другого ребёнка в десять лет).

      Фильм начинается титром, дающим некоторый контекст о том, кто такой Данте Алигьери и кто такой Тосчес, при этом не устанавливая никакой связи для тех из нас, кто не читал книгу. Ничего страшного в том, чтобы попросить зрителя нагнать упущенное, но Шнабель и его соавтор Луиз Кугельберг, по крайней мере в первом акте, слишком требовательны. Построение сложных временных скачков хоть сколько-нибудь логичным образом стало бы признаком подлинной заботы о новичках в аудитории; в этом отношении (и в ряде других) В руке Данте полностью подражает «Мегалополису» в своих литературных отсылках, напыщенной мудрости и безвкусных эстетических решениях, пытаясь утопить вас в своей прихоти, прежде чем вы успеете сказать «Алигьери».

      Многие театральные приёмы в диалогах, жестах и костюмах отведены XIV веку, где можно полюбоваться эльфийской бородой и манерой Мартина Скорсезе, наставляющего страдающего от писательского блока Данте (Айзек). Их обмены, как и монологи Ника о мастерстве письма в современной временной линии, могли бы показаться чрезвычайно отталкивающими и претенциозными, если бы их не исполняли такие выдающиеся актёры; невероятно легко поддаться убаюкивающей ритмике Оскара Айзека, когда он читает Данте на оригинальном итальянском, уважая каждую интонацию стиха и его ритмическое единство. Большая часть этого очарования отсутствует в «настоящем» времени, где лицо Айзека словно высечено упрямством Ника. Актёр прилагает похвальные усилия, чтобы расширить эмоциональный диапазон своего персонажа — до такой степени, что порой Ник Тосчес начинает уступать место изящному Уильяму Теллу из «Счётчика карт». Фильм Шнабеля, в отличие от картины Пола Шредера, до самого конца высмеивает жанр криминального триллера, но делает это настолько безумно, что невозможно не аплодировать финальной сцене, которая, совпадение это или нет, разворачивается в Венеции.

      Как иллюзия сна, В руке Данте работает лучше всего прямо перед тем, как вы из него очнётесь — его красота порой судорожна в пейзажах, небе и в лице Оскара Айзека, чудесным образом зафиксированном оператором Романом Васяновым с небольшого возвышения. Сознавая, что он стоит между «Адом» и «Раем», В руке Данте носит свой ревизионистский уклон как ленту участницы конкурса красоты при отсутствии короны.

      Премьера В руке Данте состоялась на Венецианском кинофестивале 2025 года.