Рецензия TIFF: «Mile End Kicks» следует за канадской музыкальной критикой, которая находит себя

      Есть причина, по которой Jagged Little Pill Аланис Мориссетт находит отклик у Грейс Пайн (Барби Феррейра). Та же причина, по которой её подача располагает издателя дать аванс и контракт на издание книги серии 33 1/3 на эту тему: феминистская ярость; честность; тот факт, что мир был готов выложить миллионы долларов, чтобы слушать, как женщина обнажает душу. В этом есть катарсис, вдохновение. Что мешает Грейс добиться такого же успеха своим подлинным голосом и безупречным вкусом, будучи начинающим музыкальным критиком в Торонто? Адреналиновый всплеск отвечает: «Ничто!» Неминуемое падение на землю вносит поправку: она сама.

      Это не значит, что патриархат не играет своей роли — через апатичного начальника (Джефф в исполнении Джея Барушеля), педантичных коллег и самодовольную новую волну рок-н-ролльщиков, которые ищут любой предлог смыться, стоит ей упомянуть тему своей книги. Сценарист-режиссёр Чендлер Левак не снимает с них ответственности, но и не даёт Грейс уйти от неё самой на пути к взрослению и прозрению. Она не щадит и главную героиню. Потому что есть соблазн в тех сценариях, в которые попадает Грейс. Жить модной жизнью рок-девушки? Чтобы мужчины действительно слушали её экспертизу и добивались успеха? Но какой ценой?

      Mile End Kicks даёт Грейс шанс на её мечту — она собирает сумку и переезжает в Монреаль без страховочной сети. Этот город — канадский центр музыки. Буквальный пульс всего нового, андеграундного и стоящего открытия — идеальный фон, чтобы проникнуть в сознание Мориссетт и, по сути, в собственное, чтобы писать о личном влиянии того альбома. Однако Грейс не ожидает, что переезд от родительского дома и полукругов бородатых мужчин, спорящих о неважных группах, в «сцену» окажется крутой учебной кривой. Отвлекающие факторы, которые встают у неё на пути, созданы, чтобы сорвать самых преданных артистов среди нас.

      Всё начинается с приглашения. Хозяйка летней квартиры Грейс, Мадлен (Жюльет Гариепи), и её парень Уго (Роберт Нейлор) в ту ночь выступают на лофт-вечеринке. Мадлен диджеит между выступлениями, а группа Уго Bone Party — хэдлайнер. Грейс отказывает — её дедлайн надвигается невероятно быстро, и она «типа не принимает наркотики» — но сочетание прокрастинации и боязни упустить шанс берёт своё, даже если ей не по себе от мысли, что музыка может оказаться настолько ужасной, что придётся врать им в лицо. Она никогда бы не подумала, что они окажутся действительно хороши, несмотря на склонность отвергать очевидные влияния ради демонстрации отстранённости.

      И тем не менее это срабатывает. По крайней мере в случае фронтмена Чеви (Стэнли Симонс). Он как магнит сексуальной притягательности, которому Грейс не может устоять, несмотря на то, что Мадлен называет его худшим человеком во всём Монреале. Она готова вычеркнуть пункт №4 из своего летнего списка дел (заняться настоящим сексом) в тот момент, когда он начинает петь. Ей также не чуждо и сойтись с солистом-гитаристом Арчи (Девон Бостик). Его честность и юмор притягивают её — он не такой магнит, как Чеви, но в крайнем случае подойдёт и станет верным другом. Это оставляет басиста Джесси (Айзайя Летинен из I Like Movies) таскающим всё обратно в фургон в одиночку.

      Вот в чём проблема: действительно ли Bone Party так хороши, или привязанность Грейс к двоим из их участников затуманивает её обычно безупречный вкус? К сожалению, реальность вскоре доказывает, что ответ не имеет значения — она воспользуется шансом того, что они настоящие, чтобы приблизиться к Чеви и перспективе переспать с ним, при этом саботируя собственные амбиции. Мы знаем, что это ужасная идея — этот парень чрезвычайно оппортунистичен и самовлюблён — но начинаешь задаваться вопросом, не является ли Грейс сама отчасти такой. В конце концов, она эксплуатирует доброту Мадлен и интерес Арчи, чтобы попасть в постель к Чеви.

      Письмо почти исчезает, когда Грейс снова попадает в ту же ловушку, что и с Джеффом: отдавая свой талант бесплатно мужчинам, которые этого не заслуживают. Она стала его тягловой лошадкой на целый год, брала на себя каждое задание, которое он присылал, независимо от его отношения к музыке, и до сих пор не выставила счёт (не говоря уже о других ужасных поступках, которые ещё предстоит раскрыть). Теперь она добровольно становится фактическим пиарщиком Bone Party — предлагает интервью уважаемым изданиям, пишет их маркетинговые материалы и даже расклеивает постеры. Грейс пришла разблокировать в себе дерзкую личность, но при этом поддерживает ещё одного неблагодарного мужчину.

      Это очень хорошо прописанная эволюция: Левак находит способ правдоподобно дать персонажу почувствовать, что она действует по собственной воле, и при этом чётко показать аудитории манипуляции Чеви. (Сцены секса настолько неловки — нарциссизм Чеви отвлекает его прямо в процессе, что мы не можем не смеяться, несмотря на испытываемое за неё смущение.) Грейс настолько сосредоточена на том, какой, по её мнению, она должна быть, что в конце концов теряет себя, подстраиваясь под то, чего хочет от неё мир (того самого мира, с которым она должна бороться). Это разрушительная, узнаваемая роль Феррейры, жаждущая момента ясности, который не может наступить слишком поздно.

      Mile End Kicks была показана на TIFF.