Рецензия с Венеции: «Последний викинг» — ода чудакам, Мадсу Миккельсену и «Битлз»

      «Мир полон людей», — говорит безымянный рассказчик «Последнего викинга» Андерса Томаса Йенсена, пока в начальной, нарисованной от руки анимации разворачивается довольно тревожная история: некогда был викинг-принц, потерявший руку в бою; его отец, король, постановил, что у всех также должна быть отнята правая рука. Эта странная мифическая история, где инвалидность становится нормой, задаёт тон шестому по счёту фильму режиссёра и сценариста, номинированного на «Оскар», обещая более тёплую линию для его типичного чёрного юмора. Анимация — лишь отступление: сцена быстро смещается к последствиям триллера о грабеже, где Анкер (Николай Ли Каас) прячет сумку с деньгами в камере хранения и просит своего застенчивого младшего брата Манфреда (Мадс Миккельсен) проглотить ключ. Через несколько минут полицейские сирены заглушают испуганные крики их сестры Фрейи (Бодиль Йоргенсен из «The Kingdom: Exodus») среди гор хлама, который трое братьев и сестра называют своим домом.

      Пятнадцать лет спустя Анкер выходит из тюрьмы и первым делом, разумеется, пытается забрать деньги; проблема в том, что Манфред не сотрудничает. С тех пор у него развилось состояние, вызывающее провалы в памяти и расстройство множественной личности, он похищает каждую встречную собаку и настаивает, чтобы его называли «Джон» — в честь Джона Леннона. Настоящий чудак, Манфред/Джон — блестящий персонаж для экспериментов Мадса Миккельсена; в основном это роль, не физическая по характеру, но демонстрирующая пластичность актёра. Это очковатый мужчина средних лет, робкий и тихий до тех пор, пока не становится взрывным и истеричным — удивительно инфантильный персонаж, который вынимает из Миккельсена то, что мы не привыкли видеть.

      На самом деле Йенсен всегда умудряется вытащить у датского актёра такие странно мягкие исполнения, и во многом это связано с постоянством тем и актёрского состава во всех его фильмах — Миккельсен, Ли Каас и Николас Бро (играющий плохого парня, ищущего мести и денег) каждый раз пересобираются по-новому, по очереди играя протагонистов и антагонистов. Даже если вы не знакомы с вселенной Йенсена, населённой добрыми гигантами, скорее всего «Последний викинг» тронет вас — фильм вплетает много негласной привязанности в свои комические декорации. Например: в середине фильм отклоняется от сюжета об ограблении и мести, чтобы собрать группу датских и шведских психиатрических пациентов с тем же диагнозом диссоциативного расстройства идентичности, что и у Манфреда, и они создают группу. Точнее, они воссоздают Beatles. Но в основном исполняют песни ABBA.

      Как сценарист и режиссёр, Йенсен тянется к образу аутсайдера — всегда уязвимого — и «Последний викинг» не является исключением из этого правила. Анкер и Манфред составляют две половины одного целого, двое сломанных мужчин, чья сломленность кажется настолько несовместимой, что чудесным образом сочетается — как это часто бывает у братьев и сестер. Через несколько флешбэков мы узнаём, что у мальчиков был жестокий отец, превративший их жизнь в ад; юный Манфред особенно часто подвергался суровому обращению за то, что приходил в школу в викингской амуниции. Хотя эти детали проясняют символику названия, викингский мотив — это код для своеобразного взгляда на мужественность, которую фильмы Йенсена всегда препарировали с юмором и тактом. В его мирах сила — это слабость, а уязвимость — броня, что делает «Последнего викинга» проницательным взглядом на мужское психическое здоровье — не через борьбу, а через восхитительную смесь жанров, метатекстуальности и позитивного утверждения, замаскированного под песню Beatles.

      «Последний викинг» впервые показали на Венецианском кинофестивале 2025 года.