Это был всего лишь несчастный случай (2025) — рецензия на фильм

      Это был всего лишь несчастный случай, 2025.

      Сценарий и режиссура: Джафар Панахи.

      В ролях: Вахид Мобасери, Мариам Афшари, Эбрахим Азизи, Хадис Пакбатен, Маджид Панахи, Мохаммад Али Элиясмеhr, Делназ Наджафи, Афсанех Наджмабади и Жорж Хашемзаде.

      СЮЖЕТ:

      Мужчина похищает агента разведки, которого считает обидевшим его, и собирается убить его, но не может подтвердить его личность.

      «Это был всего лишь несчастный случай» требует терпения с самого начала. Фильм начинается с пары, едущей по тёмной дороге ночью. Больше ничего не видно, кроме лиц мужчины и женщины, которые ведут тихий разговор. Внезапно из заднего сиденья выпрыгивает ребёнок, не пристёгнутый и мешающий папе-водителю, размахивая плюшевой игрушкой перед лицом и прося оставить громкую музыку включённой, пока тот сосредоточен на дороге и не оглядывается назад. Оправдает ли она его? Разобьётся ли она через лобовое стекло? Они врезаются во что-то. И с этого момента начинается цепочка событий, которая запускает следующие 24 часа.

      В «Это был всего лишь несчастный случай» Джафар Панахи держит фокус на своих персонажах и не отводит от них взгляд. Нет места интереснее человеческого лица, и на протяжении последующих 105 минут мы остаёмся с этими яркими персонажами, никогда не отрываясь от их взгляда, следуя за днём из их жизни, главным образом за Вахидом, владельцем автомастерской с больной почкой.

      Успех фильма объясняется тем, насколько удачно подобраны все роли — у каждого свой выразительный облик, и все они в основном выглядят как реальные люди. Даже эпизодические персонажи, такие как охранники и медсёстры, воспринимаются как часть мира: с юмором они донимают главного героя просьбой о чаевых; такова жизнь. Наверное, все хотят кусочек, можно сказать, что съемки фильма похожи на это.

      Стиль фильма не претенциозен, в нём используются простые приёмы постановки. Панахи предпочитает простые панорамирования камеры вместо сложной работы на дороге со ставней. При аварии, открывающей фильм, камера полностью сосредоточена на отце, который выходит из машины, чтобы осмотреть повреждения. Ночь поставлена с тщательностью: лицо каждого персонажа всегда видно, если не друг другу, то хотя бы зрителю. (Берите на заметку, Голливуд.) В этом фильме то, что мы видим, и то, что мы слышим, часто — два разных элемента. Позже Панахи использует простое панорамирование, чтобы поставить сцену похищения во время разворота грузовика на стоянке, а затем — телеобъектив, когда фургон уезжает. Медленное панорамирование удерживает фильм на земле, и Панахи знает, что не нужно гонять камеру повсюду, чтобы сделать сцену интересной; достаточно использовать глубину, чтобы дать зрителю возможность взаимодействовать с изображением и наблюдать, как оно разворачивается у нас на глазах.

      Снятый втайне, поскольку режиссёр находится под запретом в своей стране за съемки фильмов, Панахи сумел максимально эффективно использовать свои ограниченные ресурсы. Это неудивительно: раньше ему уже удавалось снять фильм с собственным участием, действие которого полностью разворачивалось в такси. «Это был всего лишь несчастный случай», несмотря на то что действие происходит в нескольких разных местах по всему городу, ни разу не создаёт ощущения, что он выходит за рамки своих ограничений. Небольшой фильм о небольшой группе людей, в котором отражаются большие истины о человеческом поведении.

      Рейтинг Flickering Myth — фильм: ★ ★ ★ ★ / картина: ★ ★ ★ ★

      Уилл Хьюм