6 фильмов о частных детективах, которые заслуживают большего внимания

      Кейси Чонг предлагает шесть недооценённых фильмов про частных детективов, которые вам стоит расследовать…

      Фильмы про частных детективов существуют с давних пор — ещё с эры чёрно‑белого кино, когда классические нуары вроде The Maltese Falcon, Murder, My Sweet и The Big Sleep были одними из ярчайших примеров. Более поздние популярные картины — от Vertigo до Klute, L.A. Confidential и Knives Out — продолжают доказывать, что жанр и сегодня остаётся востребованным. Учитывая это, ниже подборка недооценённых фильмов о частных детективах, которые никогда не получили столько же внимания, как некоторые их более известные современники, но всё же достойны того, чтобы добавить их в список для просмотра…

      Dead Men Don’t Wear Plaid (1982)

      Сценарист и режиссёр Карл Рейнер, который также появляется в кадре в роли фельдмаршала Вильфрида фон Клюка, пародирует фильм‑нуар 1940‑х годов, одновременно отдавая дань уважения жанру в картины Dead Men Don’t Wear Plaid. Снятый в винтажном чёрно‑белом стиле, фильм с участием Стива Мартина в роли Ригби Рирдона, частного детектива, которого нанимает дочь известного учёного‑сыровара, Джульет Форрест (соблазнительная Рэйчел Уорд), чтобы расследовать гибель её отца.

      Главная фишка — безупречный монтаж Рейнера с фрагментами из классических нуаров, таких как The Big Sleep, Double Indemnity и Notorious, что позволяет Рирдону «взаимодействовать» с некоторыми персонажами, например с Хамфри Богартом в роли Филипа Марлоу. Dead Men Don’t Wear Plaid также выигрывает за счёт Стива Мартина: его безупречный комедийный тайминг и невероятно сухой юмор бесконечно развлекают. Будь то его полное сумасшествие при упоминании слов «уборщица» или невозмутимое лицо в абсурдных ситуациях, он без сомнения — сердце и душа фильма, которые держат всё вместе.

      The Big Fix (1978)

      Экранизация романа Роджера Л. Саймона режиссёром Джереми Кейганом предлагает неожиданный кастинг: Ричард Дрейфусс в роли частного детектива — не типичный циничный и уставший от жизни сыщик, а скорее несовершенный «каждый» человек, который предпочитает проводить время с детьми. У него есть пистолет, но он его не использует, даже заткнул стержень цветного карандаша в дуло. Первая половина The Big Fix — это по большей части неторопливая комедийно‑драматическая картина, сосредоточенная на характере и повседневной рутине Моисея Уайна.

      Главный сюжет, где Уайн нанят своей бывшей девушкой Лилой (Сьюзен Анспач) для расследования политической дискредитации, играет второстепенную роль. Но обаятельная и часто странная игра Дрейфусса, а также отличный тональный сдвиг примерно в середине фильма после смерти одного из персонажей и то, как Кейган умудряется вплести политическое разочарование, определяющее эпоху 1970‑х, поднимают картину до в основном успешных результатов. В The Big Fix также снялась Бонни Беделия до роли в Die Hard в роли бывшей жены Уайна, Сюзанн.

      Lady in the Lake (1947)

      Детективные нуары 1940‑х были доминированы такими картинами, как Double Indemnity, The Big Sleep и The Maltese Falcon — классическими примерами, определявшими жанр с циничными героями, фатальными женщинами и выраженным визуальным стилем. Но режиссёр Роберт Монтгомери, который также исполняет в Lady in the Lake роль Филипа Марлоу, решился сыграть всё радикально иначе. Он достаточно смел, чтобы снимать фильм преимущественно от первого лица своего персонажа, то есть зритель видит только то, что видит он.

      Такой визуальный подход был беспрецедентен на момент выхода и придал свежий взгляд привычным детективным нуарам 40‑х. Одни из немногих моментов, когда мы видим самого Монтгомери в кадре — это вступительная монология, где он обращается к зрителям и рассказывает, чего ожидать дальше. Lady in the Lake могла вызывать полярные мнения в своё время, но трудно отрицать амбиции Монтгомери подтолкнуть жанр к новому уровню.

      Night Moves (1975)

      Артур Пенн, наиболее известный по своей эпохальной картине Bonnie and Clyde, снял этот сдержанный, ориентированный на характер нео‑нуарный триллер с убедительной ведущей ролью Джина Хэкмэна. Он играет Гарри Мосби, частного детектива, которого нанимает бывшая актриса Арлин Айверсон (Джанет Уорд), чтобы найти её 16‑летнюю дочь (Мелани Гриффит в её дебютной роли). Циничный и разочарованный характер Хэкмэна — главный козырь фильма, демонстрирующий его нюансированную актёрскую силу с драматической и эмоциональной глубиной.

      Пенн и оператор Брюс Сёртис передают удушающую жару солнечной Флориды и создают идеальную мрачную нео‑нуарную атмосферу в Night Moves. Пенн предпочитает вести повествование неторопливо и сдержанно, а не гнаться за криминальным триллером в мейнстриме: по мере того как история углубляется в личные проблемы Мосби, его поиск правды затмевается тягой отчаяния и неопределённости.

      Zero Effect (1998)

      Дарил Зиро Билла Пуллмана, чья афиша называет его «самым частным детективом в мире», — это не метафора, а буквальное описание характера героя. Он непохож на обычных частных детективов: предпочитает действовать эксцентрично и полагается на своего угнетённого помощника Стива Арло (Бен Стиллер), который служит буфером при встречах и общении с клиентами.

      Пуллман привносит нужную долю странности и интеллектуальной глубины в образ эксцентричного детектива, и это одна из лучших ролей в его карьере. Он отлично сочетается с Беном Стиллером, который также блистает в комедийных сценах. Их своеобразная современная динамика Холмс/Уотсон придаёт фильму нестандартное веселье. Жаль, что Zero Effect, ставший режиссёрским дебютом Джейка Кэсдана, не зацепил широкую аудиторию, собрав всего 2 миллиона долларов при бюджете в 5 миллионов.

      Devil in a Blue Dress (1995)

      Фильм Карла Франклина, следующий за его впечатляющим криминальным триллером One False Move, вновь демонстрирует режиссёрское мастерство в смешивании жанра с сильной ориентированностью на персонажей. Добавление нуарных элементов в Devil in a Blue Dress превратило картину в одну из его лучших работ, несмотря на то, что фильм не оправдал ожиданий при выходе.

      Действие происходит в конце 1940‑х с введением Эзекиэля «Изи» Роулинза (Дензел Вашингтон), бывшего ветерана Второй мировой, который недавно потерял работу и отчаянно ищет средства к существованию. Ему нужны деньги, чтобы прокормиться и платить по ипотеке. Возможность появляется, когда некий ДеУитт Олбрайт (Том Сайзмор) нанимает его, чтобы найти пропавшую белую женщину Дафну Моне (Дженнифер Билз). Работа кажется простой, но нуар без всевозможных препятствий не обходится.

      Роль Дензела Вашингтона — конфликтный Изи Роулинз — демонстрирует его привычный актёрский талант, а ему вторят сильные актёры второго плана, особенно Дон Чидл в роли взрывоопасного и склонного к насилию Мауса. Режиссёрская хватка Франклина в жанре формирует нуар 1940‑х, рассказанный с «чёрной» перспективы — не только через эстетику, но и через успешное включение расовой напряжённости и борьбы за власть, которые отражают ту эпоху.

      Какие фильмы про частных детективов, на ваш взгляд, недооценены? Сообщите нам в наших соцсетях @FlickeringMyth…

      Кейси Чонг