Рецензия на фильм — The Smashing Machine (2025)

      The Smashing Machine, 2025.

      Сценарий и режиссура — Benny Safdie.

      В главных ролях Dwayne Johnson, Emily Blunt, Lyndsey Gavin, Ryan Bader, Zoe Kosovic, Bas Rutten, Oleksandr Usyk, Paul Lazenby, James Moontasri, Yoko Hamamura, Paul Cheng, Andre Tricoteux, Satoshi Ishii, Roberto “Cyborg” Abreu и Mark Kerr.

      СИНOПСИС:

      История легендарного бойца смешанных единоборств и звезды UFC Марка Керра.

      Охарактеризовав напряжённый трёхлетний период жизни Марка Керра, The Smashing Machine является не только странным кинематографическим поворотом для писателя и режиссёра Benny Safdie, но и чем-то, чего нельзя было ожидать от фильма о смешанных единоборствах. С такими промоушенами, как UFC и Pride, получившими репутацию варварской жестокости в конце 1990-х, Бенни не уходит от этой жестокости, но также больше сосредоточен на представлении этого как мягкого, почти сновидческого портрета персонажа с музыкой Nala Sinephro, которая ближе по настроению к успокаивающим мелодиям в видеоиграх The Legend of Zelda, чем к тяжёлому металлу, обычно ассоциируемому с таким экстремальным видом спорта.

      В переносном смысле это также означает, что становится ясно, какой из братьев (Бенни и Джош пошли разными путями, чтобы заняться разными творческими проектами, причём последний позже в этом году выпускает фильм при поддержке A24) менее озабочен маниакальной энергией против часовой стрелки. Снова, The Smashing Machine — освежающе расслабленный фильм (хотя иногда это идёт в ущерб — в частности, в самих сцеплениях боёв) для поджанра, но он также не лишён самых избитых клише, даже если в его основе лежит субверсивный подход к режиссуре, завернутый в исследование персонажа.

      Это исследование во многом держится на игре Dwayne Johnson, который одновременно идеален для этой роли и совсем не подходит для неё. Это психологический конфликт почти такой же огромный, как тот, что происходит в голове Марка Керра. С точки зрения актёрской игры и физического воплощения, Dwayne Johnson в роли — просто великолепен; тем не менее, он не дотягивает до важнейшей трансформационной составляющей при изображении реального человека в биографическом фильме. Речь не о том, похож ли он внешне на Марка Керра (это никогда не должно быть критерием для голливудской звезды, играющей историческую фигуру). Проблема в том, что на протяжении почти двух третей хронометража трудно воспринимать Dwayne Johnson как Марка, а не как отражение самого себя. Несмотря на сильную актёрскую работу, фильм не создаёт иллюзии, что перед нами Марк Керр.

      Есть одна отрада: это исследование персонажа о неуверенности в себе, которой, судя по недавним фестивальным интервью в поддержку фильма, Dwayne Johnson частично разделяет. The Smashing Machine — меньше про победы и поражения и больше про то, как принять, что даже непобеждённые бойцы рано или поздно проигрывают, и как не позволить этому полностью разрушить чью‑то самооценку, когда она уже кажется завязанной на их успехах в ринге или октагоне. Это история падения с пьедестала, так как Марк даже не может ответить на гипотетический вопрос о том, как он отреагировал бы на поражение.

      Ответ на этот вопрос, к сожалению, состоит из множества спортивных клише. Марк, который уже скатился в тусовки и злоупотребление наркотиками из‑за своей дерзкой уверенности в боях, ещё глубже погружается в зависимость. Его и без того шаткие отношения с Dawn Staples в исполнении Emily Blunt переживают многочисленные взлёты и падения (для каждого из них), которые могли бы послужить основой для полноценного фильма. Вместо этого эти отношения выглядят недописанными: в один момент Дон объясняет Марку, что он на самом деле ничего о ней не знает. Мы тоже ничего о ней не знаем, кроме того, что было лучше, когда он был на наркотиках, поскольку тогда он больше зависел от неё, что, по‑видимому, и есть то, чему связана её самооценка. За исключением вспышек насильственных настроений Марка (к счастью, не направленных на неё, но проявляющихся в разбивании дверей и другом ущербе в доме), их отношения ведут в тёмные места, которые явно не заслужены в рамках повествования.

      Помимо этого, фильм следует за путешествием Марка через турнир Pride, где победитель получит сумму денег, способную изменить жизнь. В турнире также участвует его лучший друг Mark Coleman (в исполнении Ryan Bader, реального бойца смешанных единоборств, который выглядит аутентично и органично в этом мире, а не просто исполняет роль), чья личная жизнь — болезненная противоположность. Также интересно, что Марку Керру легче радоваться достижениям друга, чем, скажем, искренне благодарить Дон или радоваться тому, что она может гулять с подругами, не пристраиваясь к каким‑то таблеткам. Она обвиняет его в ревности, тогда как на самом деле это похоже на мощный триггер и на то, из‑за чего у него есть причины расстраиваться, после чего он звонит своему спонсору. Безусловно, есть, о чём поразмышлять в отношениях маскулинности, уязвимости и самооценки, но это такая презрительная пара, что зрителю хочется, чтобы они расстались.

      Самым разочаровывающим может оказаться то, что фильм практически ничего не говорит о смешанных единоборствах или UFC, несмотря на ранний убедительный разговор о варварстве спорта и попытках запретить его (существуют даже некоторые запрещённые приёмы, которые мешают Марку в бою), в итоге приходя к выводу, что эти бойцы теперь зарабатывают миллионы, нанося друг другу серьёзный, необратимый вред. Да, это выгодно для них. Но это также самое странное окончание для The Smashing Machine, учитывая всё, что было показано ранее.

      Как фильм о преодолении неуверенности в себе, The Smashing Machine работает и на сюжетном, и на метауровне, находясь на той же тематической волне, что и Dwayne Johnson.

      Рейтинг Flickering Myth — Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder