Рецензия на фильм — Play Dirty (2025)

      Play Dirty, 2025.

      Режиссер: Шейн Блэк.

      В главных ролях: Марк Уолберг, ЛаКейт Стэнфилд, Роза Салазар, Кигэн‑Майкл Кей, Чуквуди Ивуи, Нэт Вулфф, Томас Джейн, Тони Шалхуб, Гретхен Мол, Хемки Мадера, Алехандро Эдда, Дермот Малруни, Ивонн Зима, Николь да Силва, Саския Арчер, Клэр Лаверинг, Чай Хэнсен и Себастьян Карр.

      СИННОПСИС:

      Опытному вору Паркеру выпадает шанс на крупное ограбление, но чтобы провернуть его, ему и его команде нужно перехитрить южноамериканского диктатора, нью‑йоркскую мафию и самого богатого человека в мире.

      Первые 30 минут фильма «Play Dirty» — соавтора сценария и режиссера Шейна Блэка — могли бы послужить основой для целого фильма. Учитывая, насколько мало мы успеваем узнать об этих персонажах за более чем два часа (примерно половина из них умирает так же быстро, как и появляются), и то, что самый главный конфликт истории поразительно отодвинут в сторону и дешево решён в последние пять минут, возможно, эти 30 минут стоило растянуть до полнометражной картины, чтобы дать вводную к персонажу Паркеру — вору по профессии (в исполнении Марка Уолберга) — и показать мир книг, по которым сделана эта адаптация.

      Также возможно, что весь «Play Dirty» основан на одной книге. Если это так, то ощущаешь себя брошенным посреди серии и испытываешь трудности с привязкой к чему‑то. Ходит слух, что такие фильмы для стриминга должны начинаться с громкого события, чтобы сразу захватить внимание зрителя. Здесь Шейн Блэк доводит это до абсурда, выставляя прямо в начале целый набор поворотов и смертей, как на целый фильм. Возможно, это попытка сделать что‑то освежающее в субжанре криминальной аферы, но по большей части это выглядит как наигранный хаос.

      На самом деле из этого хаоса выстраивается завязка. Последняя операция Паркера (несмотря на неожиданное вмешательство и импровизированные погоню на автомобиле по ипподрому, последняя из которых — гениальная идея для сцены, к сожалению, уродливо реализованная CGI) проходит успешно, и вся его команда уходит с приличной долей. До тех пор, пока Зен в исполнении Розы Салазар не предаёт команду и не крадёт деньги, убив при этом лучшего друга Паркера (растраченный талант Томаса Джейна). Паркер разговаривает с оплакивающей женой и соглашается отомстить в его имя.

      Отслеживая Зен (здесь каждый персонаж удивительно легко находится, что делает сюжет невыносимо надуманным и удобным), Паркер узнаёт о ещё большем ограблении, которое она планирует провернуть. Оно намного масштабнее их двоих: цель — вернуть богатство её неуточнённой южноамериканской родине, управляемой коррумпированным лидером, который собирается инсценировать ограбление недавно найденных затонувших сокровищ, становясь при этом богаче. Она планирует украсть их после того, как это сделает другая группа (мафиозная организация под названием The Outfit, возглавляемая персонажем в исполнении Тони Шалхуба, у которого есть прошлое с Паркером), и втягивает в миссию Паркера. В этот момент он либо делает это ради денег, либо чтобы подобраться к врагу и затем отомстить (или, возможно, и то и другое), но какие‑либо сложные мотивы персонажа или внутренний конфликт не проявляются ни в игре, ни в истории. Фильм переходит в бесконечную многоступенчатую аферу, продолжая вводить персонажей и хаос.

      Возможно, самое большое разочарование в том, что для фильма Шейна Блэка (с соавторами Чарльзом Мондри и Энтони Багароцци) здесь мало индивидуальности в персонажах, в сценарии и в юморе. Единственное исключение — терпящий неудачи экспериментатор театральной сцены Грофилд (ЛаКейт Стэнфилд), который становится частью новой команды Паркера. Его комическая роль (например, слишком глубокое вживание в разные роли во время ограбления) работает и в целом ощущается менее штампованной, чем остальные. Даже Паркер и Зен сведены к людям, которые крадут по разным причинам: один — более благородный, другой — менее. Центральная задумка фильма — воры, грабящие воров — кажется недоработанной и в основном используется для быстрых шуток, а не как основа по‑настоящему свежей криминальной аферы.

      Если в этом есть хоть одно преимущество, то в том, что «Play Dirty» наполнен таким количеством экшена, что время просмотра пролетает незаметно, даже если экшен не всегда впечатляет (плохо выполненная CGI также портит впечатление). Тем не менее есть одна захватывающая сценическая постановка, связанная с манипуляцией скоростью поезда и его системами безопасности, чтобы сознательно сорвать состав с рельсов с украденным грузом; это волнует и вовлекает, тогда как многие другие эпизоды лишены ощущения продуманной структуры и моментов, когда кажется, что ограбление может провалиться. Во всём остальном героям всё даётся слишком легко: за каждым углом всегда оказывается кто‑то, кто знает, кого им нужно найти и где именно их можно увидеть.

      Всё это не значит, что нужно сурово судить «Play Dirty», ведь увидеть Шейна Блэка в своей стихии всё ещё приятно (действие фильма даже происходит на Рождество), но среди некоторых легкомысленных, глуповатых и насыщенных экшеном удовольствий чувствуется режиссёр, который потерял хватку. Это фильм, который игнорирует центральный конфликт в течение двух часов и ожидает, что кого‑то заинтересует его невесёлое разрешение.

      Рейтинг Flickering Myth — Film: ★★ / Movie: ★★

      Роберт Койдер