Рецензия 61-го Чикагского международного кинофестиваля — «Континенталь ’25»

      Kontinental ’25, 2025.

      Режиссер: Раду Джуде.

      В ролях: Эстер Томпа, Габриель Спахиу, Адонис Танта и Сербан Павлу.

      СЮЖЕТ:

      Орсолья — судебный исполнитель в Клужe, столице Трансильвании. Однажды ей приходится выселять бездомного, который живёт в подвале одного из домов. Неожиданное событие вызывает у неё моральный кризис, который она пытается разрешить как может.

      Фильм амбициозен в малом масштабе, но растянут за счёт нескольких последовательных разговоров, которые сначала становятся всё более захватывающими и многослойными, а затем совершают разворот на 180 градусов; румынский сценарист и режиссёр Раду Джуде производит впечатление, будто он находит всё новых персонажей, с которыми может разговаривать его протагонист, просто чтобы удлинить «Kontinental ’25» без какой‑либо иной причины, кроме любви к диалогам. В его защиту стоит сказать, что хотя эти разговоры сняты статичной камерой iPhone (оператор Ciresica Cuciuc), впечатляет, сколько суеты и жизни показано на заднем плане Трансильвании; её идентичность и связь с Румынией также служат центром некоторых более крупных идей фильма.

      Гораздо более интригующе то, как фильм начинается, а затем бесшовно переходит к смене перспективы. Сначала мы следим за бездомным Ионом (Габриель Спахиу), бывшим спортсменом, потерявшим всё из‑за зависимости от наркотиков и других пороков; это болезненно гуманистичный портрет повседневного унижения, которое он переносит в надежде на маленькую сумму денег, прежде чем снова вселиться в помещение, из которого его выселили. В типичной манере Раду Джуде он искусно вплетает нотки сухого юмора в повествование о его положении, не теряя при этом из виду того, что мы наблюдаем объективную реальность и что никто не должен подвергаться таким условиям жизни.

      Когда добрая по намерениям судебная исполнительница Орсолья (Эстер Томпа) навещает его и умоляет проглотить гордость и пойти в приют для бездомных, всё, по‑видимому, идёт лучше, чем ожидалось, пока не случается трагедия. Это глубоко травмирует Орсолью (в исполнении правдоподобно подавленной и измученной чувством вины Эстер Томпа), и фильм переключается на её точку зрения, пока она переживает произошедшее. Это включает в себя отмену отпуска в Греции, запланированного с семьёй (они уезжают без неё), и взволнованные, потрясённые пересказы увиденного всем, кто готов выслушать.

      Эти разговоры вовлекают самых разных людей — коллег, её мать и даже бывшую студентку (и других) — и каждый переходит к своей теме: кризис бездомных, могла ли Орсолья сделать больше, текущие события и захват Трансильвании Румынией. Разумеется, здесь мало ответов — в этом и суть: фильм скорее о её попытках двигаться дальше, одновременно ставя под вопрос легитимность и смысл её работы (она хочет жертвовать деньги на некоторые политические инициативы, но только онлайн, опасаясь реакции, если кто‑то увидит её лицо в сети).

      Никто не упрекнёт Раду Джуде в потере интереса к материалу (по всему фильму встречается ещё мрачный, сухой юмор), но примерно на середине «Kontinental ’25» теряет импульс, блуждает и размазывается, словно сценарий был написан в порыве. При всём мастерстве композиции этих кадров зрителю тяжело смотреть многочисленные длинные немонтажные сцены диалога, которые динамичны на заднем плане, но плоски в переднем. Честно говоря, чем дольше это продолжается, тем сильнее оно теряет напор. Будем надеяться, что его предстоящая трёхчасовая критика ИИ — «Дракула» (в которой задействованы несколько тех же актёров и ниже‑строчная команда) — будет более точной и не начнёт с чёткой позиции, чтобы затем споткнуться о ничто.

      Билеты на «Kontinental ’25» можно приобрести здесь, а на «Дракулу» — здесь.

      Рейтинг Flickering Myth — Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★

      Роберт Койдер