Рецензия на фильм — «День Питера Худжара» (2025)

      День Питера Хужара, 2025.

      Сценарий и режиссура — Айра Сакс.

      В главных ролях — Бен Уишоу и Ребекка Холл.

      СИНOПСИС:

      Недавно обнаруженный разговор между фотографом Питером Хужаром и его подругой Линдой Розенкранц в 1974 году даёт представление о даунтауне нью-йоркской художественной сцены и о личных трудностях и озарениях, которые определяют жизнь художника.

      В 1974 году журналистка Линда Розенкранц провела серию интервью с художниками по всему Нью‑Йорку, чтобы узнать, из чего состоит их средний день, с намерением собрать эти беседы в информативную книгу. Эта книга так и не была написана, хотя некоторые разговоры остались на пленке. Один из них — беседа между Линдой (здесь в исполнении Ребекки Холл) и фотографом Питером Хужаром (Бен Уишоу), охватывающая несколько часов, экономно разрезанная и смонтированная Аффонсо Гонсалвешем в картине Айры Сакса «День Питера Хужара».

      Цель фильма, по-видимому, состоит в том, чтобы достичь того, к чему теоретически стремилась та книга, но здесь с особым акцентом на Питере Хужаре: его непринужденных наблюдениях, привычной склонности к невинным лжам и уязвимости в сомнениях относительно собственной ценности как художника. По мере того как он тщательно вспоминает каждый момент предыдущего дня, неудивительно, что по ходу возникают отступления, которые ещё больше подчеркивают всё вышеперечисленное.

      Однако у фильма есть одна фатальная ошибка: поскольку Питер Хужар поимённо называет нескольких людей из своего окружения, зрителю, незнакомому с этой сферой 1970-х, трудно заинтересоваться или привязаться к кому‑либо — их все лишь упоминают и обсуждают, они не становятся персонажами, которых можно было бы узнать традиционным образом на экране. Это также означает, что многие его истории о этих людях проходят мимо, не задерживаясь, и сохраняются лишь небольшие элементы, относящиеся к личности и текущему психическому состоянию Питера.

      Неважно, насколько глубоко Бен Уишоу и Ребекка Холл вживаются в эти роли (первому особенно удаётся передать неуверенность, граничащую с кризисом, относительно того, каков типичный день Питера и приносит ли он творческое удовлетворение), или насколько достоверно выглядят костюмы в комнате квартиры, — это скорее похоже не на фильм, а на часовой выпуск ток‑шоу‑интервью. Сам факт сценичности картины не проблема; проблема в том, что с нарративной точки зрения некуда двигаться, то есть это буквально больше часа прослушивания одного мужчины, рассказывающего о относительно несложном, но психологически исследующем дне.

      Поэтому о «Дне Питера Хужара» особо и нечего сказать: фильм едва достигает 70 минут без учёта титров и пытается перемещать персонажей по квартире и на балкон, как можно чаще перескакивая вперёд во времени в попытке сохранить визуальную свежесть и динамику. Даже при этом часто создаётся ощущение, что прослушивание этого фильма дало бы не меньше, чем его просмотр. Повторюсь: это тоже немного. Питер Хужар кажется увлекательной фигурой, но фильм меньше заинтересован в нём самом и больше очарован приёмом, который почти заглушает то небольшое понимание, которое он предлагает. В некотором смысле такой смелый подход вызывает больше уважения, чем прямолинейный, стандартный байопик, но это не значит, что он обязательно подойдёт тем, кто изначально не глубоко погружён в эту сцену.

      Оценка Flickering Myth — фильм: ★ ★ / картина: ★ ★

      Роберт Койдер