Рецензия на фильм — «Альфа» (2025)

      Альфа, 2025.

      Сценарий и режиссура: Джулия Дюкорно.

      В ролях: Мелисса Борос, Тахар Рахим, Голшифте Фарахани и Эмма Маки.

      СИНОПСИС:

      Альфа, 13 лет, — проблемная подростка, которая живёт одна с матерью. Их мир рушится в тот день, когда она возвращается из школы с татуировкой на руке.

      Ошеломляющий дебют Джулии Дюкорно «Ро» и её второй фильм, удостоившийся Золотой пальмовой ветви, «Титане», закрепили за ней репутацию автора, работы которого нельзя пропускать, поэтому отчасти разочаровывает, что её третий фильм «Альфа» ощущается столь плоским.

      Фильм следует за 13‑летней Альфой (Мелисса Борос), которая возвращается домой с вечеринки с новой татуировкой; её мать считает, что она могла заразиться смертоносным вирусом, распространяющимся в сообществе. Это фильм о взрослении в обёртке телесного хоррора Дюкорно, но также и неделикатный социальный комментарий о том, как мы, люди, обращаемся с больными.

      Много уже сказано о явных параллелях фильма с кризисом СПИДа. Здесь заражённые постепенно превращаются в мрамор и повсюду сталкиваются с неприятными взглядами и шепотом. Эта идея предельно очевидна и, возможно, отчасти устарела, и она далеко не так проницательна и интересна, как Дюкорно явно хотела бы.

      Как и в предыдущих работах режиссёра, семья играет значительную роль в «Альфе» — отношения Альфы с матерью, с дядей и их отношения друг с другом как брата и сестры. Дядя Альфы Амин, долгое время страдающий наркоманией, оживает в картине благодаря яркой роли Тахара Рахима, который здесь демонстрирует игру высочайшего уровня и, если честно, заслуживает лучшего материала.

      Отношения Альфы с Амином увлекательны: его заботливость и обаяние, возможно, заслуживают у близких чрезмерного снисхождения, и между ними есть несколько по‑настоящему трогательных сцен. Но они почти не развиваются и быстро становятся довольно повторяющимися. Ещё хуже то, что постоянные сдвиги повествования в сторону флешбэков просто не работают. Переходы почти отсутствуют, и не всегда ясно, на каком этапе истории мы находимся. В результате зритель остаётся слишком сбитым с толку, чтобы по-настоящему вовлечься.

      Не покидает ощущение, что Дюкорно упускает возможность, никогда не выходя из семейного окружения, даже на короткий миг, чтобы присмотреться к более широким последствиям вируса для общества. Это могло бы добавить фильму глубины. Это не значит, что в фильме нет запоминающихся моментов. Они есть — прежде всего сцена, в которой у Альфы идёт кровь в школьном бассейне, и одноклассники воспринимают её как некое чудовище.

      Эффекты «мрамора» тоже выглядят потрясающе, но невольно разочаровывает полное отсутствие шока и восторга в фильме. Возможно, нас испортили предыдущие работы Дюкорно: мы привыкли видеть от режиссёра то, чего не видели раньше, и быть потрясёнными от увиденного. По сравнению с ними «Альфа» кажется очень сдержанной и почти скучной.

      Не помогает и то, что цветовая палитра фильма так серо‑вяла, но для режиссёра, известного созданием незабываемых впечатлений, единственное шокирующее в «Альфе» — насколько она на самом деле забываема. У фильма есть свои моменты, но они не задержатся в памяти дольше, чем займёт прокрутка титров.

      Оценка Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Картина: ★ ★

      Дэн Барнс