Режиссёр фильма «Maybe It’s Just the Rain» Рейна Бонта о создании фильмов и участии в чемпионате мира

      Рейна Бонта, режиссёр фильма «Может, это просто дождь», пытается относиться к созданию фильмов как к игре — но она играет на значительно более высоком уровне, чем большинство людей.

      Она играла в университетский футбол в Йельском университете, а затем представляла Филиппины, где родился её отец, на Чемпионате мира ФИФА по футболу среди женщин 2023 года. «Может, это просто дождь» исследует решающий момент для неё, её товарищей по команде, её семьи и для Филиппин, которые дебютировали в крупном соревновании ФИФА.

      «С моей национальной командой я играла на стадионах в 60 000 человек, — сказала она MovieMaker. — Одновременно чувствуешь себя и маленькой как муравей под лупой, и большой. Ты находишь способы отсеять шум и помнить, что ты всё ещё играешь в ту же игру в тех же четырёх линиях, что и всю свою жизнь».

      Она стремится думать о футболе — который за пределами США чаще называют просто «футбол» — как о живом представлении.

      «В том же духе, что и живой театр, ты тренируешься, чтобы выступить на конкретном событии — турнире, матче — которое разворачивается в течение определённого времени, а потом всё кончено. Нет повторов, нет возврата», — говорит она. «Мне нравится переносить этот подход в кинопроизводство, где, в medium, в котором ты буквально можешь вернуться и переделать, или взять ещё один дубль. Я всегда стараюсь сохранять это чувство непосредственности и присутствия.

      «С командой вы проходите через множество итераций планирования и подготовки, но как только кадр начинает двигаться, он оживает сам по себе. Он в движении и неостановим, и признание этого иногда даёт лучшие результаты».

      Фильм только что показали на DOC NYC, одном из самых престижных фестивалей документального кино, и он продолжает кинематографическую карьеру Бонты, которая также включает её режиссёрский дебют — «Lahi» 2022 года. Мы поговорили с Бонтой о том, как она начала заниматься кино, о её политической семье и о любопытной роли картофеля фри в «Может, это просто дождь».

      Режиссёр «Может, это просто дождь» Рейна Бонта о запечатлении воспоминаний

      Режиссёр и продюсер «Может, это просто дождь» Рейна Бонта

      MovieMaker: Расскажите, как вы стали кинорежиссёром и как был создан этот фильм? Я понимаю, что вы уже шли по пути в кинематограф до чемпионата мира.

      Рейна Бонта: Камера всегда где-то плавала по моему дому, даже с самого детства. Мой отец был невротичным папой, снимающим домашнее видео — на каждую вечеринку по случаю дня рождения и школьную постановку он доставал свою надёжную камеру Hi‑8, чтобы всё запечатлеть. Когда у меня было слишком много энергии, чтобы сидеть дома, родители отправляли меня во двор с камерой, чтобы я снимала и «сжигала» эту энергию. По этой причине, думаю, мне всегда нравилась тактильность камер и создание фильмов с трёх лет.

      Однако, когда я поступила в Йель, я собиралась изучать когнитивные науки и когда‑то работать в нейронауке. Только на втором курсе я взяла урок по кино, который перевернул всё с ног на голову, или, быть может, вернул всё на место, и я поняла, что моя цель в нейронауке — понять основы человеческого состояния — лучше достигается через создание фильмов.

      Я полностью изменила направление и изучала кинематограф в Йеле, где окончила бакалавриат по специальности «Фильм и медиаисследования» с отличием. И с тех пор я балансирую между двумя своими жизненными увлечениями — кинематографом и футболом.

      Молодая Рейна Бонта и её Лола в «Может, это просто дождь»

      MovieMaker: «Может, это просто дождь» — такой выразительный заголовок. Почему вы его выбрали?

      Рейна Бонта: Без спойлеров, но озвучивание голосом за кадром — заметный приём, который я использую в «Может, это просто дождь». Многие из этих слов имеют довольно поэтический, эфирный оттенок. Я хотела название, которое отражало бы это, а также говорило о очень обычном опыте в межпоколенных AAPI‑семьях.

      Бывало так, что моя Лола рассказывала мне о тяжёлом или травматическом воспоминании о детстве во время войны на Филиппинах и тут же легко отмахивалась: «Ох, да это не так уж плохо». «Не знаю, зачем я это рассказала». «Может, это просто дождь».

      Фильм, разворачивание воспоминаний, — это ироническое возвращение к этому чувству, предлагающее реальность, в которой мы можем открыто и бесстыдно делиться семейной историей друг с другом.

      MovieMaker: Не могу представить, какое это давление — играть на чемпионате мира, перед стадионом и мировой аудиторией, где все приветствуют каждый успех и пристально следят за каждой ошибкой. Как вы справляетесь с этим давлением? И делает ли это кинопроизводство менее стрессовым по сравнению с футболом?

      Рейна Бонта: С моей национальной командой я играла на стадионах на 60 000 человек. Одновременно чувствуешь себя и муравьём под увеличительным стеклом, и большой. Ты находишь способы отсеять шум и помнить, что ты всё ещё играешь ту же самую игру в тех же четырёх линиях, что и всю свою жизнь.

      Мне нравится думать о футболе как о живом представлении. В том же духе, что и живой театр, ты тренируешься, чтобы выступить на конкретном событии — турнире, матче — которое разворачивается в течение определённого времени, а потом всё кончено. Нет повторов, нет возврата.

      Мне нравится переносить этот подход в кинопроизводство, где, в средстве, в котором ты буквально можешь вернуться и переделать, или взять ещё один дубль. Я всегда стараюсь сохранять это чувство непосредственности и присутствия.

      С командой вы проходите через множество итераций планирования и подготовки, но как только кадр начинает двигаться, он оживает сам по себе. Он в движении и неостановим, и признание этого иногда даёт лучшие результаты.

      На поле в «Может, это просто дождь»

      MovieMaker: Как вы это организовали логистически? Вы были единственной, кто снимал, например, во время послематчевых празднований? Или у вас была команда? Была ли у вас съёмочная группа на матчах, или вы могли получить доступ к уже существующим кадрам, учитывая, насколько широко освещались игры?

      Рейна Бонта: По правде говоря, я никогда не намеревалась снимать документальный фильм о дебюте моей команды на чемпионате мира. Как кинорежиссёр, и, возможно, потому что я унаследовала отца склонность к домашнему видео, я взяла маленькую портативную камеру, которую недавно купила на барахолке в Чили, когда наша команда несколько недель тренировалась там, на чемпионат. Моя цель была запечатлеть значимые моменты, но я полагала, что они скорее всего останутся на забытом жёстком диске.

      Когда я пролистывала отснятый материал после окончания турнира, я вдохновилась — и вдруг очень остро почувствовала, насколько важен этот момент для женского футбола, для Филиппин и для наших предков — и решила создать короткометражный фильм из этого материала.

      Сердцем «Может, это просто дождь» является именно тот любительский материал с маленькой камеры, и я тесно работала с ФИФА, чтобы заполнить пробелы кадрами матчей, а также вплела десятилетиями старые домашние архивные материалы, создав настоящий гобелен разных текстур и эпох, слитых в короткометражке.

      MovieMaker: Меня поразило, сколько там было картофеля фри Макдоналдс на послематчевой вечеринке — всем просто нравятся фри? Игрокам нельзя есть Макдоналдс во время соревнований?

      Рейна Бонта: Конечно, для выступления на чемпионате мира требуется много физической подготовки. Это самая большая арена в футболе. И как профессиональный спортсмен ты постоянно следуешь строгой тренировочной программе, дисциплинируешь себя во многих областях, чтобы оставаться на вершине. Но после того как наше путешествие на чемпионате мира закончилось — и это воспоминание всегда будет тёплым — мы поехали всей командой в Макдоналдс. Кто бы мог подумать, что горсть горячего картофеля фри и солёные куриные наггетсы окажутся тем, что утешит нас и поможет вернуться на землю.

      В фильме мне также трогательно, как фри показаны как символ девичества. Да, мы элитные спортсменки. Но мы тоже едим нездоровую еду, поём баллады и прыгаем на кроватях в пижамах.

      MovieMaker: Вы в конечном итоге хотите остаться в пространстве спортивного документального кино? Очевидно, этот фильм о большем, чем спорт.

      Рейна Бонта: У меня слабость к спортивным документалкам. Я провела большую часть жизни в мире элитного спорта, и хотя я смотрела бесчисленное количество фильмов о женщинах в спорте, редко видела те, что сделаны самими спортсменками. Между опытом и наблюдением существует разрыв, и я нашла смысл в том, чтобы его сократить.

      Как профессиональная футболистка, меня привлекают истории, отражающие сложность спортсменов. Часто спортсменов изображают как одномерных фигур дисциплины или триумфа, а мне гораздо интереснее мягкая сторона, исследование четвёртого, пятого и шестого измерений спортсменов, которые мы редко видим. Я люблю рассматривать спорт как структуру, где «главный сюжет» не обязательно соревнование, а скорее спортсмен и человек за ним.

      Сейчас я разрабатываю несколько проектов в сфере спортивного документального кино. Но помимо документалистики, я работаю над своим первым игровым полнометражным фильмом, и вся моя работа основана на этой философии.

      MovieMaker: Ваш отец — генеральный прокурор Калифорнии — должность, которую, разумеется, ранее занимала Камала Харрис. Хотели ли вы когда‑нибудь заниматься юриспруденцией или политикой?

      Политика всегда была сильным присутствием в нашем доме. Помимо того, что мой отец служит генеральным прокурором Калифорнии, а моя мать — в Законодательном собрании штата, обе мои бабушки всю жизнь были активистками и уважаемыми старейшинами сообщества. Меня всегда вдохновляло это наследие, и мне приятно исследовать свой собственный политический голос через мощную призму кино — страсть, которую моя семья поддерживает и поощряет, и это для меня многое значит.

      MovieMaker: По мере вашего пути по фестивалям были ли какие‑то особенно запоминающиеся моменты? Были ли моменты, когда вы почувствовали, что аудитория по‑настоящему поняла фильм?

      «Может, это просто дождь» прошёл невероятный путь по фестивальному кругу: девятнадцать фестивалей и ещё продолжается по всему миру. Каждая остановка была вдохновляющей и запоминающейся. На Каннах, где фильм был частью Marché du Film, у меня был сюрреалистический момент, когда я чуть не споткнулась о Наоми Кэмпбелл и запнулась на красной дорожке — такое смиренное, захватывающее сердце мгновение, которое напомнило мне, насколько мне повезло быть там.

      Потом был наш показ на Лос‑Анджелесском азиатско‑тихоокеанском кинофестивале, где весь мой род заполнил зал, и моя Лола засияла и стала звездой вечера.

      Недавно для меня особенно почётно, что «Может, это просто дождь» был включён в престижный Short List DOC NYC, признающий нас сильным кандидатом на премию «Оскар» и другие награды сезона. Это веха, которая одновременно возбуждает и приземляет, а также служит подтверждением глубоко личной истории в основе фильма.

      Помимо фестивального круга, кампания воздействия фильма стала одной из самых значимых глав его жизни. Я сейчас организую футбольную клинику на Филиппинах для молодых девушек из малообеспеченных слоёв — это продолжение духа фильма и возможность отдать долг сообществу, которое вдохновило его.

      Это было глубоко приятно — наблюдать, как «Может, это просто дождь» обрёл собственную жизнь, и я могу лишь надеяться, что он продолжит распространять своё влияние.