Создатель сериала «A Man on the Inside» Майк Шур — о переходах от SNL к «Офису» и в историю телевидения

      Создатель сериала A Man on the Inside Майк Шур прошёл завидный и проверенный путь к успеху — тот же, что проделали Конан О’Браен, Грег Дэниелс и Колин Джост, среди прочих. Он работал в Harvard Lampoon, а затем получил работу сценариста в Saturday Night Live.

      Но его карьера только начиналась.

      Шур — один из самых плодовитых создателей и шоураннеров в истории телевидения. Уходя с SNL, он присоединился к Дэниелсу над американской адаптацией британского сериала The Office, затем снова работал с Дэниелсом, чтобы соавторствовать Parks and Recreation. Оттуда Шур соавторствовал Brooklyn Nine-Nine с Дэном Гуром, затем создал The Good Place и соавторствовал Rutherford Falls.

      Сегодня он возвращается со вторым сезоном сериала A Man on the Inside для Netflix, который он создал на основе документального фильма The Mole Agent. В проекте он снова работает с актёром The Good Place Тедом Дансоном, который играет вдовца-профессора. В первом сезоне его персонаж работал по заданию под прикрытием в доме престарелых, чтобы расследовать кражи, а в этом сезоне он отправится под прикрытием в университет. Во втором сезоне Дансона также увидят вместе с его супругой в жизни Мэри Стинберген — оба были отмечены Шуром на «Эмми» в сентябре.

      Шур также был исполнительным продюсером Master of None и Hacks, а в списке его многих других работ — соавторство разрушительной серии «Nosedive» в Black Mirror. В настоящее время он работает над предстоящим сериалом Dig с Эми Полер из Parks and Recreation.

      Но Шур продуктивен не только в телевидении. В течение 12 лет он ведёт подкаст The PosCast, который в основном о бейсболе, но часто уходит и в другие темы. И он ведёт аккаунт Ken Tremendous в социальных сетях, где остроумно перескакивает от наблюдений о бейсболе к телевидению и политике. В один недавний день — после того как Джимми Киммел был снят с эфира по требованию администрации Трампа — он коротко написал: «Я голосую только по одному вопросу, и моё требование — “правительство не должно быть фашистским”».

      Насколько он остроумен? Настолько, что когда во время нашего интервью мы мучились, пытаясь вспомнить слово, означающее любовь к словам, он быстро предложил: «логофилия?»

      Но когда мы настаивали и спросили, как он стал таким продуктивным, он подчеркнул прагматизм, а не сверхъестественную память.

      И много благодарности он возложил на своих многочисленных соавторов.

      Майк Шур в SNL и над Weekend Update

      (слева направо) Джейсон Мантзукас в роли Аполло Ламркиса и исполнительный продюсер/режиссёр Майкл Шур в эпизоде второго сезона A Man on the Inside. Фотокредит: Коллин Е. Хейз/Netflix © 2025

      MovieMaker: Не каждый сценарист SNL затем создаёт или соавторствует столь большому числу шоу. Как вы стали шоураннером, причём многократно?

      Майк Шур: Я бы сказал, что это было как бы два больших прыжка. Первый — на SNL. Weekend Update — это небольшое мини-шоу внутри шоу. Это десятиминутный кусок, который требует собственной маленькой команды.

      После того как я поработал там пару лет, мой друг Роб Карлок руководил этим блоком вместе с Тиной Фей и Джимми Фэллоном в качестве ведущих, потом он ушёл писать для Friends, и я помню, что думал: «Кто возьмёт эту работу? Это же сложно». И тогда продюсер SNL Майк Шуимейкер сказал: «Эй, мы хотим, чтобы ты возглавил Update». А я такой: «Я не знаю, как это делать. О чём вы вообще?»

      Он ответил: «Это просто — у тебя есть пара сценаристов, вы пишете кучу шуток, вы просматриваете шутки, выбираете лучшие, подбираете графику, делаешь то, делаешь это. Да, будет весело». Это был ранний урок в том, что иногда кажется: «Вау, люди, которые этим занимаются, точно должны знать, что делают» — и нет, они не обязательно знают. Они просто оказались в тот момент в нужном месте, и взялись за дело.

      MovieMaker: Это было в начале сезона 2001–2002 годов.

      Майк Шур: За две недели до первого шоу случилось 11 сентября… И я всё думал: «Конечно же кто-то скажет: “Мы не должны оставлять это в руках этого парня”». Но сказали: «Это твоё дело. Разберись». Тина и Джимми уже делали это год и были очень любимы. И Майк Шуимейкер всегда был рядом, и другие люди тоже помогали. Но стало ясно, что мне нужно очень быстро повзрослеть и научиться командовать небольшой группой.

      MovieMaker: Вам тогда было 25.

      Майк Шур: И ещё раз хочу подчеркнуть: я не сделал это в одиночку. Было три штатных сценариста. Был сопродюсер Скотт Вайнштейн, который был великолепен. Майк Шуимейкер был рядом. Очевидно, Тина сама по себе невероятный продюсер. Это была большая командная работа, но я думал: «Если я сейчас не повзрослею чуть-чуть, мне будет плохо».

      Так что это был большой шаг от простого парня, который писал скетчи, к человеку, который имел реальную ответственность, и выполнение этой работы в течение трёх лет, как мне кажется, действительно подготовило меня к шоураннингу в целом.

      Шоураннинг бесконечно сложнее, чем продюсирование Weekend Update. Но для Weekend Update тебе приходилось утверждать правки, принимать быстрые решения, быть очень решительным. И приходилось суетиться между генеральной репетицией и эфиром, чтобы всё прошло хорошо. И нужно было управлять талантами и делать все те вещи, которые приходят на шоураннера — в маленьком масштабе, но делать их все. Так что это был первый шаг.

      Майк Шур о The Office и уроках от Грега Дэниелса

      Лила Ричкрик Эстрада в роли Джули и Тед Дансон в роли Чарльза в A Man on the Inside. Фотокредит: Коллин Е. Хейз/Netflix © 2025

      MovieMaker: А второй шаг?

      Майк Шур: Второй шаг — я ушёл с SNL и пришёл работать над The Office, и Грег Дэниелс, который адаптировал The Office, был не просто шоураннером, он был учителем. Он был профессором.

      Я встречался со сотнями людей — руководителями, продюсерами, шоураннерами и теми, кто писал пилоты — и когда я встретился с Грегом, я отправил агенту письмо: «Я не думаю, что адаптация The Office для американского телевидения — хорошая идея вообще, но если этот парень возьмёт меня, я возьму эту работу, потому что чувствую, что он научит меня писать».

      Если ты пытаешься совершить прыжок из нью-йоркского позднего эфира в лос-анджелесский прайм-тайм, тебе нужен наставник. Тебе нужен инструктор. Тебе нужен сенсей. И Грег был настолько вдумчив и научен в подходе к работе. У меня было чувство: «Мне нужен человек, который скажет, как писать». Забудь про шоураннинг в тот момент — я просто хотел научиться писать.

      Работа у него — это как посещать курс на уровне PhD по написанию для ТВ. Я часто делал заметки в течение дня, как будто я на занятии.

      MovieMaker: Помните какие-нибудь конкретные моменты, которые открывали глаза?

      Майк Шур: Кто-то что-то предлагал, и Грег не просто говорил «нет» или «не думаю, давайте продолжим придумывать». Он говорил: «Я не думаю, что это сработает, и вот почему». И потом объяснял. Иногда это было раздражающе. Но если включиться, это было невероятно познавательно, потому что ты не просто получал отказ. Ты узнавал, почему получил отказ. Я находил это замечательным.

      MovieMaker: Кажется, вы пишете постоянно.

      Майк Шур: К лучшему или к худшему, мой подход всегда был таков: если мне что-то кажется забавным, интересным или сложным, я говорю да, а если не кажется — нет. Бывали времена, когда это означало, что я работал лишь над одним проектом, и бывали времена, когда их было пять. И важно отметить, что я редко делал это один. Большинство вещей, которые я сделал, были результатом сотрудничества с другими людьми, и это делает процесс веселее. Мне нравился мир SNL, и The Office во многом был похож.

      Большинство вещей, которые я делал, были с участием многих других людей. Если взглянуть на мою страницу в IMDb, создаётся впечатление, что у меня 40 часов в сутках, но на самом деле это потому, что большая часть этих проектов выполняется в основном другими людьми, а я в них выполняю какую-то роль: я контролирую, продюсирую, консультирую или как-то в роли консильери, но тяжёлая работа делается другими.

      Как Hacks: Джен Статски работала со мной над The Good Place и Parks and Rec, и она вместе с Полом У. Даунсом и Луцией Аниелло, которые создали это шоу, пришли ко мне после окончания The Good Place и сказали: «У нас есть идея» и представили её мне. Она была полностью сформирована, яркая, реальная и трёхмерная во всех смыслах, на которые можно надеяться у сериала.

      Моя шутка с тех пор — когда меня спрашивают, что я делаю в Hacks — что моя главная задача была дать им указания, как добраться до Warner Bros., чтобы они могли это представить. Это шоу, которым я очень горжусь, но не шоу, над которым я активно работаю каждый день. Это их шоу, и моя роль — советовать, когда они меня просят, давать заметки, когда они хотят, и в остальное время не вмешиваться.

      Майк Шур о A Man on the Inside, Теде Дансоне и демографии

      Тед Дансон в роли Чарльза в A Man on the Inside. Фотокредит: Коллин Е. Хейз/Netflix © 2025

      MovieMaker: Раньше часто говорили, что сети и стримеры хотят более молодую аудиторию, а вы решили строить A Man on the Inside вокруг персонажа Теда Дансона, который пенсионер. Почему вы захотели сделать что-то столь потенциально рискованное?

      Майк Шур: Во-первых, я люблю Теда, и если бы я мог писать для Теда до конца своей жизни, я был бы вполне счастлив. Во-вторых, мне показалось, что фильм, на котором основан сериал — The Mole Agent — просто прекрасный фильм, который действительно меня тронул. Мне скоро исполнится 50, и наше поколение сейчас сталкивается со всеми этими вопросами, связанными с нашими родителями, а через 20–25 лет мы окажемся в их положении, верно?

      Так что это всё перед нами, и мы видим, как это приближается — и в отношении наших родителей, и наших собственных жизней.

      И мне показалось, что это затрагивает нечто очень фундаментальное и правдивое в человеческом опыте, и когда я пытаюсь понять, что хочу писать дальше, я обычно не прохожу дальше этого вопроса: «Это что-то интересное и реальное и правдивое?»

      Но, кроме того, вы знаете ту старую поговорку про демографию 18–49 лет — бла-бла-бла — она ушла. Раньше это было связано с рекламодателями. Теперь всё основано на подписчиках.

      Существует множество людей старше 65 лет, у которых есть подписка на Netflix, и они захотят смотреть то, что им нравится. У Netflix совершенно другой подход: «Надо нравиться всем». Они пытаются сделать так, чтобы весь мир хотел подписку на Netflix.

      Ещё я не знаю ни одного человека любого возраста, которому не нравится Тед Дансон и не нравится смотреть, как он играет.

      Второй сезон A Man on the Inside выходит на Netflix 20 ноября.

      Главное фото: исполнительный продюсер и режиссёр Майк Шур (слева) с актёром Сэмом Хантингтонeм на съёмочной площадке A Man on the Inside. Фото Коллин Е. Хейз/Netflix © 2025

      AMOTI_204_Unit_00202RC.jpg: Персонаж Теда Дансона, Чарльз Нивендик, выходит под прикрытием в академической среде во втором сезоне A Man on the Inside Майка Шура

      AMOTI_204_Unit_00706RC.jpg: A Man on the Inside. (слева направо) Лила Ричкрик Эстрада, играющая частного детектива Джули Коваленко, и Дансон.