Эксклюзивное интервью — художник-постановщик фильма «Хэмнет» Фиона Кромби

      Крис Коннор беседует с художником‑постановщиком фильма «Хамнет» Фионой Кромби…

      По мотивам бестселлера Магги О’Фаррелл 2020 года «Хамнет» фильм стал одним из главных претендентов в этом сезоне наград и получил серьёзное признание на фестивалях. Он рассказывает менее известную историю Уильяма Шекспира и его жены Энжес (в книге/фильме) и их сына, титульного Хамнета. Одной из задач для такого фильма, воспроизводящего эпоху британской истории, неоднократно показанную на экране, является работа над художественным оформлением и декорациями. Мы встретились с художником‑постановщиком Фионой Кромби, чтобы обсудить уникальные сложности, с которыми столкнулся фильм, воссоздание театра «Глобус» и контраст между сценами, снятыми в Стратфорде и в Лондоне. Фиона также рассказала о некоторых основных различиях между этим фильмом и «Фавориткой» Йоргоса Лантимоса.

      С чего вы начали работу над «Хамнетом»?

      Мне прислали сценарий в начале 2024 года, и у меня сразу возникла очень сильная эмоциональная реакция на материал. Меня действительно поразила интимность истории и то, насколько ощутимо она воспринималась. На страницах она жила. Я собрала изображения перед встречей с Хлое, чтобы выразить свои мысли, и, оглядываясь сейчас на эти картинки, вижу, что они однозначно повлияли на фильм. Я изучала тюдоровскую архитектуру с её массивными, линейными балками и дикие леса с открытым небом. Я собрала фотографии и картины детей, играющих в садах, сушащегося белья, пятен чернил на пергаменте… Оглядела свой дом и подумала о своей семье, нашла бесчисленные интимные детали, которые стали основой для создания погружающего оформления.

      Можете рассказать о контрасте между сценами в Стратфорде и в Лондоне?

      Одно из самых выразительных решений, которое мы приняли, касалось изображения Лондона. Стратфорд — это открытые поля, разросшаяся природа и низкие постройки. Неба много. Лондон мог бы быть большой, широкой вводной панорамой огромного города, но мы сделали наоборот. Мы думали о том, что было бы наиболее чуждо и неуютно для Агнес — отсутствии природы и пространства. Лондон должен был быть местом, которое она не понимает. Мы выбрали локацию с длинной узкой дорогой с высокими кирпичными стенами и замкнутым двором с одним деревом. Широкого вида на Лондон нет, потому что персонажи находятся среди города, а не смотрят на него издалека.

      Как вам далось создание культового театра «Глобус»?

      Сначала я испытывала страх! Это знаковое здание. Я рано поняла на этапе предпроизводства, что наш «Глобус» не может быть точной копией существующего сегодня здания. Он должен был быть интерпретацией, рождённой нашей историей. Нынешний театр «Глобус» является репликой второго «Глобуса», построенного после того, как первый сгорел. Первый «Глобус» плохо задокументирован, но есть свидетельство, что древесина, использованная для его постройки, была украдена или «восстановлена». Я ухватилась за этот анекдот. Хлое говорила мне, что хочет, чтобы театр ощущался как внутри дерева. Наш «Глобус» должен был быть продолжением леса. Так что минимальные исторические записи, указания Хлое и свобода использовать состаренные дубовые балки дали мне право создать театр, подходящий именно для нашего фильма.

      Чем «Хамнет» отличается от других ваших проектов, например «Фаворитки»?

      Фильм вроде «Фаворитки» во многом был создан для того, чтобы им восхищались! Роскошь была неотъемлемой частью истории. Все периодические фильмы, над которыми я работала, имели замки и королевские дворы. «Хамнет» — это исторический фильм об обычной семье. Я очень ясно почувствовала, что частью моей задачи было сделать этих персонажей отзывчивыми и осязаемыми через оформление. Я хотела, чтобы среды ощущались текстурными и реальными, даже если это были декорации, построенные на съёмочной площадке. Мы очень усердно работали, добавляя глубину и историю через уровень детализации в оформлении. Моим импульсом было приблизить зрителя к персонажам и истории. Речь шла о близости, а не о созерцании с вытянутой руки.

      Насколько активно была вовлечена Хлое Чжао?

      От Хлое не было абсолютных директив. Изображения, которые я показала при первой встрече, показали, что мои импульсы совпадают с её, так что процесс был во многом открытием на протяжении предпроизводства. Мы постоянно добавляли глубину и детали в историю и оформление. Хлое чрезвычайно интуитивна. Мы были в постоянном диалоге в течение всего процесса. Она очень участвовала в выборе текстур и палитры. Хлое мастерски сводит визуальные образы к самой чёткой формулировке. В её работах нет ничего лишнего или самоцельного. Для меня она была отличной опорой в работе над оформлением.

      «Хамнет» — это уникальный взгляд на эту эпоху с более сновидческим характером и более суровыми ландшафтами. Это был вызов?

      Главным вызовом для меня была география. Мы выбрали нетронутый лес и удалённые локации. Мы работали на границе Уэльса и Англии, одновременно строя большие декорации в Лондоне. Было неделя, когда я поняла, что провела 20 часов за рулём между локациями и студией. Но локации добавили фильму столько текстуры. Город Уибли имел столько характера. Мы построили большую часть образа улицы, но за счёт наличия одного‑двух настоящих зданий декорации стали ощущаться более реальными. Работа на таких местах влечёт за собой и сложности — охраняемые здания, охраняемые леса. Мы дополняли растительность и корни в лесу, чтобы сделать его более пышным и диким, но каждое растение должно было быть местным для этой местности. За нами постоянно следили люди, чтобы убедиться, что мы бережно относимся к окружающей среде.

      Вы ездили в Стратфорд за вдохновением?

      Да! Это было первое, что я сделала, начиная работу. Я прошлась по дому на Хенли‑стрит, посетила ферму Хьюлендс и заглянула в сады Нью‑хауса. Я поехала туда, чтобы увидеть, какие у них ощущения, больше, чем как они выглядят. Я черпала вдохновение у каминов, перчаточной мастерской и узорчатых стен на Хенли‑стрит. Мы посетили бесчисленное количество других тюдоровских домов, и каждый из них дал мне детали, которые я встроила в павильонные декорации.

      Вы обращались к оригинальному роману за вдохновением?

      Я читала роман несколько лет назад, но, начав фильм, перечитала его и сосредоточилась, подчеркивая описания. Тон и эмоции книги однозначно вдохновили оформление. Исследовательская работа Мэгги потрясающа. Книга стала невероятным ресурсом, и Мэгги была доступна для любых вопросов.

      Хотите ли вы что‑то ещё добавить о «Хамнете»?

      Думаю, чудесным было то, насколько глубока была коллаборация. Я проводила часы, работая над оформлением с Лукашем, обсуждая камеру и то, как декорации будут работать для стиля операторской работы. С Малгоси́ей мы сидели на полу, проговаривая цвета и фактуры. Мне кажется, мы все делали один и тот же фильм, у нас с первого дня были одинаковые намерения, и всё это задавала Хлое.

      Большое спасибо Фионе Кромби за то, что нашла время для этого интервью.

      Крис Коннор