Рецензия на фильм «Эдем» (2025)

      Эдем, 2025.

      Режиссёр — Рон Ховард.

      В ролях: Сидни Суини, Джуд Лоу, Даниэль Брюль, Ванесса Кирби, Ана де Армас, Феликс Каммерер, Тоби Уоллес, Джонатан Титтел, Игнасио Гаспарини, Ричард Роксбург, Пол Глисон, Тьяго Мораес, Николас Дентон, Тим Росс, Антонио Альварес и Бенхамин Горроньо.

      СЮЖЕТ:

      По документальному рассказу о группе изгнанников, поселившихся на отдалённом острове, лишь чтобы обнаружить, что их величайшая угроза — вовсе не жестокий климат или смертоносная дикая природа, а они сами.

      Основанный на реальных событиях, уважаемый режиссёр Рон Ховард (находящийся в не самых лучших временах, особенно если учесть и качество его последнего фильма, и то, к чему это привело…) словно не уверен, в каком тоне держать «Эдем», взгляд на борьбу за власть на острове Флореана в Галапагосах, примерно во времена Первой мировой войны.

      Разделившись на три группы, они по тем или иным причинам сбежали из цивилизации: доктор Фридрих Риттер (Джуд Лоу) посвящает время написанию манифеста о новом, якобы более здравом и гуманном наборе общественных норм. Он же — шарлатан, убеждающий свою жену, Дору Штраух (Ванесса Кирби), что это самовыдворение даст ему покой и время, необходимые для того, чтобы сосредоточиться на лечении её рассеянного склероза. Его правила для более благородного общества включают всё, от вегетарианства до привычной клишированной речи о боли как необходимом ингредиенте роста и счастья.

      Эта тихая изоляция нарушается сначала приездом семьи Виттмеров, желавших скрыться от войны и нищеты и жить свободно, обустроив огород. Сидни Суини легко вписывается в более традиционную консервативную роль жены Маргарет, которая сейчас беременна и довольно покорна своему мужу Хайнцу (Даниэль Брюль), мужчине, за которого она вышла не из любви, а из крайней неопытности и потому, что её попросили взять его за руку. Это не значит, что роль Сидни Суини скучна; хоть она и не всегда убедительна внешне (бывают моменты, когда, даже в костюмах эпохи, она выглядит как современная женщина) и с акцентом, вторая половина картины даёт её героине достаточно возможностей показать, что, хотя она часто тихая и пассивная, она умна и способна принимать рискованные решения под давлением.

      Вскоре после того, как доктор Риттер сознательно размещает их на участке, который, по его мнению, сделает садоводство невозможным и заставит их уйти через пару недель, неожиданно появляется избалованная и флиртующая баронесса (Ана де Армас) с парой молодых красивых подхалимов (Джонатан Титтел и Феликс Каммерер из «На западном фронте без перемен»), чтобы делать всё: заставлять её чувствовать себя важной, готовить её консервы, воровать ещё консервов (по глупости полагая, что того, что она привезла, хватит на всю жизнь, и будучи слишком избалованной, чтобы есть что‑то, выращенное на острове), заниматься сексом и, наконец, манипулировать, чтобы установить контроль над островом, поскольку она хочет построить шикарный отель только для богатых.

      Доку Риттеру на всех этих людей было наплевать — он быстро ставит их в неудачные обстоятельства, стравливая друг с другом. Шутка, однако, оборачивается против него: эти люди либо лучше приспособлены к такому образу жизни, либо компетентнее его и его жены, что заставляет его нарушать собственные правила, изложенные в манифесте. Каждый из них (особенно баронесса) знает, какие кнопки нажать, чтобы всколыхнуть его гнев и неуверенность.

      Отличная идея для психологического соперничества трёх сторон, подход Рона Ховарда (соавтор сценария Ноа Пинк) оказывается неуклюжим смешением тонов, которое так и не складывается в единое целое. Всё, что связано с баронессой, сыграно чрезмерно и наигранно, что расходится с более серьёзными попытками созерцательного изучения персонажей. Ана де Армас здесь неплоха, но будто бы играет в совсем другом фильме, и это могло бы сработать, если бы этот тон был выдержан повсеместно. Подтверждением этой мысли служит то, что как только её персонаж покидает историю (по причинам, которые не буду спойлерить), драматический разлом между двумя оставшимися группами внезапно становится захватывающим, с налётом смертельной интриги и тёмных побуждений. Чуть больше двух часов — и такая продолжительность идёт фильму на пользу, позволяя посвятить продолжительные эпизоды каждой группе и дать их персонажам пространство за пределами общей картины.

      «Эдем» таит в себе ещё одно разочарование, проявляющееся в финальных титрах: там отмечается, что существует два разных взгляда на эти документальные свидетельства. Как Рон Ховард и Ноа Пинк пришли к рассказанной здесь истории — остаётся только догадываться (вероятно, пытаясь найти истину посередине), но этот факт намекает на гораздо более нарративно творческий и амбициозный подход к материалу. Это не значит, что получилось бы лучше, но, помимо любопытного факта, что по сути все голливудские «IT»-актрисы в одном фильме играют психологические игры за превосходство над островом, картина колеблется между сухостью и излишней эксцентричностью, так и не найдя рабочего компромисса до самого конца.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★★ / Муви: ★★★

      Роберт Койдер