Обзор Blu-ray — «Он» (2025)

      Он, 2025.

      Режиссер: Джастин Типпинг.

      В ролях: Марлон Уэйнс, Тайрик Уизерс, Джулия Фокс, Джим Джеффрис, Хизер Линн Харрис, Тим Хайдекер.

      СЮЖЕТ:

      После приглашения пройти подготовку в поместье легендарного футболиста восходящая звезда игры раскрывает мрачную тайну успеха команды.

      The Substance во многом виноват в этом, поскольку у Джастина Типпинга фильм «Он» опирается на похожую предпосылку, только стремление к вечной молодости и красоте здесь заменено желанием дольше, чем следовало бы, оставаться игроком высшего уровня.

      Спортсмен, о котором идет речь, — Айзея Уайт (Мэрлон Уэйнс), квотербек команды San Antonio Saviors. В детстве Кэмерон «Кэм» Кейд становится свидетелем сильной травмы Уайта, которая бы заставила любого другого игрока уйти из игры, но Уайт быстро восстанавливается и продолжает играть, бить рекорды и набирать больше очков, чем кто-либо другой. Проходит 14 лет: Кэм (Тайрик Уизерс) — восходящая суперзвезда, тогда как встает вопрос, уйдет ли Уайт на пенсию в конце сезона.

      Накануне важной игры Кэм получает травму головы, которая может преждевременно закончить его карьеру, но после приглашения Уайта провести неделю в его удаленном пустынном комплексе он обнаруживает, что в долголетии Уайта в спорте может быть нечто большее, чем жесткие тренировки и дисциплина. Готов ли он пойти на все ради успеха и подписать своё имя под контрактом?

      Это вариант фаустовской истории «будь осторожен в своих желаниях»: у «Она» много потенциала, который, однако, так и не раскрывается из‑за странных режиссерских и сценарных решений, которые лишь намекают на нечто, но не доводят до конца. Главная звезда — Мэрлон Уэйнс, который играет Айзею Уайта как некоего гуру‑ветерана на закате карьеры, мгновенно переходящего от дзенской мудрости к жестокости сержанта‑инструктора. Несмотря на то что он дает лучшую роль в фильме, Уэйнс так и не позволяет себе полностью «взрывной» образ в духе Аль Пачино, чего, возможно, не хватило картине: фильм не находит устойчивого ритма и не бьет так сильно, как должен был, сдерживаясь там, где следовало бы уйти в крайность, и не нарастает до крещендо наподобие «Адвоката дьявола», только с футболистами вместо юристов.

      Несмотря на старания Уэйнса, остальные актеры словно читают другой сценарий: есть, например, агент Кэма Том (Тим Хайдекер), который больше подошел бы к «Адвокату дьявола» — карикатурный спортивный агент, сыгранный с соответствующей пантомимной харизмой, тогда как Тайрик Уизерс в роли Кэма производит несколько блеклое впечатление и не до конца воплощает амбициозного футболиста, из‑за чего постоянное принижение со стороны Уайта кажется более правдоподобным, но Уизерсу часто не хватает энергии и он словно идет по сценарию в полусне.

      Где «Он» действительно теряет мяч(!), так это в сценарии: поскольку продюсером картины выступает Джордан Пил, можно не сомневаться, что в ней присутствуют социальные и расовые метафоры. И, если честно, их слишком много, из‑за чего повествование никогда не течет гладко, отдавая приоритет передаче посланий. «Он» — первая кинокредитная работа сценаристов Скипа Бронки и Зака Акерса, пришедших из мира подкастинга, и несмотря на вклад Джастина Типпинга, различные темы и идеи так и не сливаются в единое целое. История делает несколько выпадов в сторону давления на спортсменов, власти и коррупции среди крупных игроков, религии, расы, семьи, денег, успеха и социальных сетей; последний аспект олицетворяет Джулия Фокс в роли Элси Уайт, инфлюенсер‑жены Айзеи, чья фамилия и внешний вид, похоже, кричат о чем‑то, что так и не проговорено в диалогах, но явно заметно.

      Финальная сцена — тот момент, когда «Он» оживает, хоть и слишком поздно. Расовые метафоры всплывают на поверхность: совет директоров San Antonio Saviors представлен жадными мужчинами средних лет белой кожи, но также реализуются сюрреалистические образы, которые вкраплены по ходу фильма в виде галлюцинаций, напоминая финальные сцены «Лордов Салема» Роба Зомби (без мастурбирующих священников, хотя это, возможно, и помогло бы), когда все то, что подавалось нам в намеках, предстает во всей явности. Это визуально потрясающая сцена, брызги крови поданы весело и превосходно выполнены, но, опять же, по тону она не совсем сочетается с тем, что было раньше. Если бы весь фильм держался в этом ключе, не разбавляя центральную идею множеством сюжетных линий, которые ни к чему не приводят, и сосредоточился на моральной дилемме Кэма — что он готов отдать за успех, — «Он» получил бы гораздо более высокую оценку.

      Как есть, «Он» — вполне смотрибельный фильм, и легко понять, к чему стремились создатели, но небрежный сценарий не служит материалу, и картину вывозят пышные визуальные решения и несколько сильных актерских работ. Возможно, помогает и то, что имя Джордана Пила значится над заголовком на афише — его следы заметны повсюду — но вряд ли «Он» будет так почитаем, как другие фильмы с его именем.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Муви: ★ ★ ★

      Крис Уорд