Обзор фильма "Синий": Мастерское дуэтное исполнение сталкивается с недостатками с эмпатией

      «Провокация» в последнее время стала размытым понятием. Все, что нужно, чтобы кого-то спровоцировать, — это бросить несколько полузаброшенных оскорбительных заявлений или нацелить свою пушку на каждую разделяющую основную проблему в поисках, чтобы нажать на кнопки людей. Получить реакцию от людей легко; заставить их задуматься — это совершенно другое дело. «Синий фильм», таким образом, провокационен в самом истинном смысле этого слова. Фильм Эллиота Таттла стремится потрясти, поставить под сомнение и, да, спровоцировать вас. Но его мастерская игра в двоем — это больше, чем что-либо другое, желание расширить понимание обоих мужчин в центре, прося вас увидеть их как несовершенных людей с глубиной и сложностью, даже если нам бы этого не хотелось.

      Аарон Игл (Кирон Мур) представлен как ведущий камшоу — с заикающимся видео и похотливыми комментариями — в котором он играетStraight, маскулинного, доминирующего парня, который только что вернулся из спортзала, бросая оскорбления своей аудитории в классическом стиле унижения. Один из тех, кто смотрит, — это человек, которого сначала видно только в балаклаве; вскоре мы узнаем, что его зовут Хэнк (Рид Бирни), и он нанял Аарона на ночь. Их вводные сцены устанавливают как условия вечера, так и темы, которые Таттл хочет исследовать, при этом Хэнк сначала кажется желающим получить нечто вроде опыта секса, лжи и видеопленки, где Аарон рассказывает о своем прошлом, сексуальном опыте и о том, почему он стал камбоем. Но возникает разрыв: Аарон рассматривает это просто как часть кинка или, возможно, «сцены», которую он был нанят исполнять. Хэнк, с другой стороны, начинает раздражаться, что Аарон не честен с ним. Одним из блестящих моментов здесь является использование различных форматов камеры, начиная от домашних видео вставок (собственных Таттла) до низкокачественных видеозаписей, которые придают интервью Аарона интимность, напоминающую «любительскую» порнографию (что сыграет свою роль позже).

      Контроверсия возникает, когда раскрывается собственная правда Хэнка: он на самом деле мистер Грант, бывший учитель английского языка Аарона в 7 классе и осужденный сексуальный преступник, который пытался изнасиловать молодого мальчика, когда Аарон (настоящее имя Алекс) учился в старшей школе. Более того, он был влюблен в Алекса, когда тот был студентом, и эта встреча — его попытка выяснить, осталась ли та любовь. Не трудно понять, почему несколько известных фестивалей отвергли его (я увидел его на Фестивале кино в Филадельфии): Хэнк открыто говорит о своих желаниях и о том, что он нашел привлекательным в Алекс, и Бирни играет его как обычного пожилого гея, инстинкты учителя все еще в силе. Но ключевым для предприятия — насколько бы ни была проекция Бирни тепла и нормальности — является постоянное сомнение и сопротивление Аарона его рассуждениям и оправданиям. Большая часть «Синего фильма» — это серия разговоров и монологов, касающихся природы желания, сексуальности и извращения как формы духовности, и какой формы принимает «честность». Действительно, игра Мура предполагает незрелость и капризность, возникающие из чего-то глубоко внутри Алекса — возможно, из-за травмы, возможно, нет. Как он говорит в захватывающем монологе, его любили родители, и все же он стал таким, какой есть: таким же извращенцем, как Хэнк, но с другими целями. Оба мужчины честны до определенной степени, но верят ли они друг другу? Лучше всего: верим ли мы, зрители, что они действительно честны с нами?

      Все это могло бы стать отличным материалом для сцены — Бирни получил премию Тони за свою роль в «Людях» — но Таттл поднимает свой дебютный фильм благодаря фоновому гудению, амбиентному саундтреку Исаака Эйгера и впечатляющей операторской работе Райана Джексона-Хили. «Потерянное шоссе» вызывает ассоциации с использованием теней и контрастного синего освещения и красных объектов; различные камеры создают уникально шокирующие эффекты, такие как более низкое разрешение для сцены секса с игрой в возраст, которая резко переключается обратно на более высокое разрешение с кадром, четко сфокусированным на лице Мура, чтобы обозначить изменяющуюся динамику. А затем есть домашние фильмы, функционирующие как начальные титры и что-то вроде главных перерывов. В этих сценах нет звука, кроме музыки, создавая загадочный, жуткий эффект, который, возможно, служит напоминанием о том, как молод тот тип мальчика, на которого охотится Хэнк, или просто показывает нам счастливое детство Алекса в контексте классической истории о трудных детствах, приводящих к поврежденным и «сексуально девиантным» геям. Признание Таттлом культурной истории даже простирается до ссылок на древнегреческую педерастию, где отношения наставника и ученика между мальчиками и мужчинами часто пересекали границу в сексуальное поведение. Легко провести параллели с собственными историями персонажей о сексуальном насилии и травме, меньше как объяснения, чем как личные и исторические контексты. Освежающая самосознание углубляется снова вопросом о том, что это знание позволяет делать.

      «Синий фильм», признаться, не будет легким для просмотра даже для тех, кто с самыми открытыми умами. Его откровенность гарантирует дискомфорт, но также является частью того, что делает его одним из лучших фильмов этого года. Когда он выходит в кинотеатры, определенная биографическая картина доминирует в кассовых сборах, стирая историю своего объекта; напротив, «Синий фильм» спрашивает зрителей, как мы живем с этими людьми в наших сообществах и как мы живем с собой в последствии. Есть реальные люди, пострадавшие от этих действий — в резком моменте Хэнк упрекает Аарона за то, что тот легкомысленно относится к этому, теоретизируя, насколько унизительными и травматичными должны были быть его действия для жертвы — так же как есть реальные люди, которые знают, что это неправильно, и никогда больше не совершат преступление. Фильм Таттла не предлагает никаких ответов, но в эпоху, когда многие пытаются запутать или перенаправить, возможно, самым смелым выбором, который можно сделать, является поднятие вопроса напрямую и просьба зрителя посидеть с ним.

      «Синий фильм» выходит в ограниченный прокат в пятницу, 8 мая.