Крути и кричи: За кулисами парада "День отдыха Ферриса Бьюллера"

      В своей новой книге «Феррис Бьюллер… Ты мой герой» автор Джейсон Кламм глубоко анализирует шедевр подросткового кино Джона Хьюза «Феррис Бьюллер берёт выходной», которому в этом июне исполняется 40 лет. В фильме снимается Мэттью Бродерик в роли остроумного и спонтанного Ферриса, который решает подарить своему другу Камерону (Алан Рак) и девушке Слоун (Миа Сара) день, который они никогда не забудут. Одним из ярких моментов является парад — который, как рассказывает Кламм, снимали во время настоящего парада, который создатели фильма затем воссоздали через неделю, чтобы снять сцены с актёрами фильма. Сцена достигает кульминации, когда Феррис запрыгивает на платформу, чтобы возглавить тысячи людей — включая офисных работников, духовой оркестр, танцующих фраулайнов и многих других — в совместном пении под версию «Twist and Shout» группы The Beatles. Вот как Кламм объясняет, как это произошло. — М.М.

      «Я думаю, что Мэттью действительно вдохновился толпой», — сказал Хьюз. Перед днем парада самой большой аудиторией, с которой когда-либо работал Мэттью Бродерик, было около 1500 человек в театре. «Но это были просто толпы людей», — вспоминает Бродерик. «Мы снимали на настоящем параде в первый уикенд, а затем они такие: «О, боже, как мы получим столько же людей, как на параде, когда будем снимать в следующий уикенд?» Хьюз решил проблему воссоздания масштаба парада из 200 платформ, когда он появился на шоу Фреда Уинстона на WLS.

      «Они сделали акцию с радиостанцией», — вспоминает Уинстон. «Они заперли нас в центре Дейли, и мы взяли интервью у нескольких человек. И он был действительно таким хорошим человеком… настоящим парнем, а не голливудским а——». Они предложили лотерею, так что любой, кто пришел в качестве неоплачиваемого статиста, мог потенциально выиграть что угодно — от поездки в Мексику до «пластинок», поскольку вы не получали оплату. Это также означало, что вы могли уйти, когда захотите, хотя продюсеры надеялись, что эта опция не будет использована.

      «Я помню, как Джон говорил, что хорошая вещь в Чикаго — это то, что там каждый день проходит парад», — вспоминает Линдси Дорен, которая была вице-президентом по производству в Paramount. «Им нужно было немедленно начать исследование, чтобы выяснить, какой парад они могли бы интегрировать, не испортив его».

      «Феррис Бьюллер… Ты мой герой» Джейсона Кламма будет доступен 16 июня от 1984 Publishing.

      «В Чикаго проходит больше парадов, чем в любом другом городе Америки, или, по крайней мере, так было тогда», — говорит продюсер Том Якобсон. «В Чикаго были эти иммигрантские сообщества, которые действительно сохранили свою идентичность. Есть польское сообщество, есть украинское сообщество, есть немецко-американское сообщество».

      Барон Фридрих фон Штубен был генералом, который помог Джорджу Вашингтону во время Американской революции, приводя колониальную армию в порядок. Общество Штубена, основанное в 1919 году, сохраняет его наследие. Так же, как и парады Дня фон Штубена по всей стране, особенно в Филадельфии, Нью-Йорке и Чикаго. Это часто подразумевает празднование немецкого наследия, хотя вероятность гомосексуальности фон Штубена оставляет открытой возможность двух очень разных парадов гордости в год, посвященных ему; его памятник в Вашингтоне с тех пор был официально отмечен ветеранами ЛГБТК+ за его долговременное влияние на военную подготовку.

      21 сентября 1985 года Чикаго отпраздновало свой 21-й Парад Дня фон Штубена. Задачей в тот день было интегрировать камеры и команду фильма в парад, чтобы снять его как можно менее навязчиво, одновременно интегрируя свою платформу в процессию.

      Существовало как минимум 10 камер (включая начинающий Steadicam), что означало как минимум 10 операторов и множество помощников операторов, все из которых подчинялись оператору-постановщику Таку Фудзимото. Конрад У. Холл был с Фудзимото на кране, чтобы получить полный широкий план парада, идущего по улице Дирборн: «Мы приходили, сходили с крана, садились на тележку или попадали в ситуацию, где могли бы снять более широкие версии основных платформ и номер «Twist and Shout».

      Ключевым элементом парада в тот день, но особенно в следующую субботу, был тот элемент, который делал его похожим на — и, в некотором смысле, просто превращал в — настоящий парад. Атмосфера. Фоновые артисты. Статисты.

      Работа второго помощника режиссера Кена Коллинза на «Феррисе» заключалась, среди прочего, в управлении этими статистами.

      Сценарист и режиссер Джон Хьюз с участницей парада Аннет Тёрман. Фото любезно предоставлено Аннет Тёрман и 1984 Publishing.

      «Статисты могут быть твоими лучшими друзьями. Они могут сделать тебя действительно хорошим, или, если им ты не нравишься или им все равно, они могут скрыться», — говорит Коллинз. Вы можете заставить статистов сделать много за очень маленькую плату, но «только если они действительно уважают вас и чувствуют, что вы относитесь к ним как к людям».

      Работа Коллинза началась еще до (и включая) «Самолет!» и в последние годы — в телесериале «Бош». «Как говорит Бош, «Каждый имеет значение, или никто не имеет значения», — говорит Коллинз. «Так много вторых помощников режиссера, с которыми я работал, действительно просто относились к статистам как к самой низкой форме человечества на съемочной площадке».

      Решение заставить такую разрозненную группу сотрудничать — это всегда уважение, но это также и общение.

      «Все, что вам нужно сделать, это прийти утром и сказать: «Эй, ребята, спасибо, что пришли. Вот что мы делаем сегодня»… Дайте им что-то, о чем они действительно могут подумать, что мотивирует их и заставляет чувствовать себя частью сцены, которой они являются».

      Джейсон Кламм, автор «Феррис Бьюллер… Ты мой герой», будет доступен 16 июня от 1984 Publishing.

      Медиа в 1985 году было меньшим ландшафтом, поэтому потребовалось всего несколько газетных объявлений и радиопоявление Хьюза в течение нескольких дней после воссоздания парада 28 сентября, чтобы собрать толпу.

      «Мы собрали около 7000 человек», — вспоминает менеджер по производству Билл Кокер. В зависимости от того, кого вы спросите, у них было до 10 000 статистов.

      Сюрреалистический момент на съемках «Феррис Бьюллер берёт выходной»

      Один из более сюрреалистичных моментов в «Феррисе» — это, как и многие другие похожие части фильма, одновременно тонкий и бросающийся в глаза. Также нечасто, что ключом к такому моменту является прическа, но в момент повышенного действия прическа Ферриса просто меняется на что-то совершенно другое, чем она была все это время.

      «Такой фабианский стиль прически для Мэттью во время парада, мы не обсуждали это», — говорит парикмахер Пол Абаскал, говоря о певце-подростке и сердцееде 1950-х. Длительность съемок начала утомлять Бродерика, поэтому он потел, его прическа не была предназначена для такого рода нагрузки. Абаскал быстро нашел магазин с камерой, в котором он мог подключить свой фен, схватил Бродерика и подключил свой фен.

      «Садил его на пол и начал сушить волосы, потому что он был насквозь мокрым, а затем я просто собрал их в этот помпадур и снова выбросил его туда. Джон это обожал». Учиты