10 необходимых фильмов для просмотра на ходу

      Кейси Чонг с десятью обязательными фильмами о беглецах на бегу...

      Итак, что делает фильм, исследующий жанр беглеца или человека/женщины на бегу, таким захватывающим кинематографическим опытом? Среди них - азарт погони между беглецом(ами) и преследователем(ями) в условиях высокой ставки. В зависимости от повествования, это могут быть фильмы о тех, кто ошибочно обвинен в преступлении, которого они не совершали, сбежавших преступниках, разыскиваемых законом, или, возможно, невинных главных героях, ставших неожиданной целью. Вот наш кураторский список из десяти обязательных фильмов о беглецах...

      Идеальный мир (1993)

      Звездный дуэт Кевина Костнера в роли сбежавшего заключенного и Клинта Иствуда в роли рейнджера Техаса кажется идеальным рецептом успеха. Но вместо того, чтобы подойти к Идеальному миру как к традиционному экшн-триллеру с высокими ставками, директор Иствуд подрывает обычные ожидания, подчеркивая эмоциональную и драматическую нагрузку своих персонажей, в частности, Костнеровского Буча Хейнса и мальчика, которого он похитил, сыгранного Т. Дж. Лоутером.

      Это может показаться разочарованием для тех, кто ожидал, что это будет история, движимая действием, что, вероятно, объясняет, почему Идеальный мир не оправдал ожиданий в США, несмотря на то, что за границей кассовые сборы были гораздо лучше. И все же, нестандартная стратегия Иствуда работает на его пользу, благодаря нюансированному сценарию Джона Ли Хэнкока и увлекательной режиссуре актера-директора, которая привносит достаточно патоса в историю. Хотя Буч - это беглый заключенный, его не изображают простым злодеем, а скорее беглецом с неожиданным золотым сердцем, особенно после того, как он развивает необычную отцовскую связь с Филлипом на протяжении их совместного путешествия. Интересно, что персонаж Иствуда, законника, далек от типичного бескомпромиссного и стойкого экшн-образа, что является освежающим изменением темпа в его фильмографии.

      Охотник (2003)

      Талант Уильяма Фридкина к приземленному реализму хорошо используется в Охотнике, в котором Томми Ли Джонс играет бывшего инструктора по выживанию, призванного помочь ФБР в поисках его бывшего ученика (Бенисио дель Торо), оператора спецназа с ПТСР, который становится мятежником и разыскиваемым беглецом. С хронометражем всего 94 минуты Фридкин убирает лишнее, оставляя только суть без излишеств, минималистичный экшн-триллер, подчеркивающий игру в кошки-мышки между персонажами Томми Ли Джонса и Бенисио дель Торо.

      Охотника лучше всего описать как Первая кровь встречает Беглеца, в то время как фильм выигрывает от увлекательных выступлений двух главных актеров. Экшн четко скомпонован, особенно финальная ножевая схватка в стиле Сайок Кали, которая в основном снята с широкоугольной и динамичной камерой, чтобы запечатлеть жестокую хореографию ближнего боя. Несмотря на все это, Охотник каким-то образом не смог привлечь зрителей, что привело к кассовому провалу, который не смог вернуть свой бюджет в 55 миллионов долларов.

      Враг государства (1998)

      Фильм о беглеце с технологическим поворотом, Уилл Смит отказывается от своего обычного уверенного образа героя-экшн, чтобы сыграть адвоката простого человека в Враге государства. Трудовой адвокат, если быть точным, который неожиданно оказывается мишенью для НСА. По всей видимости, парень (Джейсон Ли) подсовывает важные улики в сумку Роберта Клейтона Дина (Смит). Эти улики содержат записи о сомнительном помощнике директора НСА (Джон Войт) и его людях, которые планируют убийство конгрессмена, выступающего против законопроекта о контртерроризме.

      Смит сохраняет свою обычную харизму, но его игра больше сосредоточена на изображении отчаявшегося и сбитого с толку человека, который совершенно не в своей тарелке, сталкиваясь с повсеместными современными угрозами, связанными с GPS-трекерами, жучками и спутниками, используемыми для его отслеживания, куда бы он ни пошел. Тони Скотт отлично справляется с отражением страха перед нарушением личной жизни своим френетичным стилем режиссуры, в то время как повторяющиеся загруженные визуальные образы экранов наблюдения создают тревожное чувство, что Роберт постоянно находится под наблюдением Большого Брата.

      Поездка в Шугарленд (1974)

      Прежде чем тогда еще молодой Стивен Спилберг оставил свой след в пионерском современном Голливуде с летним блокбастером Челюсти, его первый театральный фильм, Поездка в Шугарленд, был больше криминальной драмой о бегломcouple (Голди Хоун и Уильям Аттертон), которые отправляются в путешествие по стране, чтобы вернуть своего сына из приемной семьи. Основанный на реальной истории 1969 года Илы Фэй Холидей и Роберта "Бобби" Дента, фильм демонстрирует мастерство Спилберга в сочетании действия, напряжения, драмы и даже некоторой легкости на протяжении его хорошо скомпонованных 110 минут. Помогает то, что динамика на экране между Хоун и Аттертоном изображена не просто как типичные беглецы и преступники, а скорее как отчаянная пара, пытающаяся вернуть своего сына, даже если это означает нарушение закона, включая похищение патрульного (Майкл Сакс).

      Поездка в Шугарленд знаменательна первой коллаборацией Спилберга с Джоном Уильямсом, чья музыкальная партитура подчеркивает ритм с гармоникой с повторяющимся уникальным стучащим звуком, чтобы вызвать чувство нарастающего ужаса и напряжения. Как показано в Дуэли в телевизионном фильме Спилберга, он хорошо знает, как организовать серию захватывающих погонь на автомобилях, одна из которых блестяще запечатлена изнутри движущегося транспортного средства. Жаль, что Поездка в Шугарленд не произвела должного впечатления на зрителей в то время, что привело к коммерческому провалу, хотя Спилберг смог восстановиться в своем прорывном блокбастере 1975 года.

      Тельма и Луиза (1991)

      Один из лучших часов Ридли Скотта, Тельма и Луиза добавляет тогда еще нестандартный феминистский поворот, подрывая обычные мужские тропы фильмов о беглецах в пользу двух женщин на бегу. Эти титульные персонажи, сыгранные Джиной Дэвис и Сьюзан Сарандон, сначала изображены как обычные женщины – одна домохозяйка, а другая официантка – которые отправляются в путешествие по стране, чтобы повеселиться. Но их отпуск превращается в кошмар, когда Тельма чуть не становится жертвой изнасилования после встречи с незнакомцем в баре (Тимоти Кархарт), прежде чем Луиза приходит на помощь и убивает его. Все меняется с этого момента, когда они решают сбежать с места происшествия, вместо того чтобы обратиться в полицию.

      Тельма и Луиза - это больше, чем типичный фильм о беглецах, так как Скотт включает элементы дорожного фильма, особенно в самопознании этих персонажей, подчеркивая их трансформации (например, Тельма превращается из подавленной домохозяйки в смелую и уверенную личность) и динамику дружбы (помогает, что Дэвис и Сарандон имеют отличную химию на экране). Те, кто видел Тельму и Луизу, скорее всего, запомнят самый знаковый финал: трогательную сцену, где две лучшие подруги решают сбросить свой кабриолет Thunderbird со скалы после того, как их окружила полиция, прежде чем экран станет белым