Каннский обзор: «Бумажный тигр» Джеймса Грея — мастерски сбалансированная, квинтэссенциально тонкая история о Нью-Йорке

      Джеймс Грэй покинул зону комфорта родного Нью-Йорка, который он описывал на протяжении первых двух десятилетий своей карьеры, отправив Чарли Ханнэма, Роберта Паттинсона и Тома Холланда в амазонские джунгли для фильма «Затерянный город Z» и запустив Брэда Питта в космос с «Ад Астра». Со своим предыдущим фильмом «Время Армагеддона» мудрый режиссер — который заслужил репутацию глубоко гуманного сценариста, тихо проникающего рассказчика и кинематографического историка своей родины и еврейско-русского наследия — вернулся с семейной драмой, подходящей даже для самых нежных зрителей. В своем новом фильме «Бумажный тигр» он возвращается к корням, посаженным в его первых трех фильмах (Маленькая Одесса, Дворы, Мы владеем ночью): мрачная, мафиозная преступность в легендарном подполье Имперского города.

      Гэри Пирл (Адам Драйвер) — разведенный, вышедший на пенсию полицейский из НЙПД, который использует поддержку мощного, теневого муниципального учреждения, чтобы получить гораздо большую прибыль от консультаций по безопасности для тех, у кого есть деньги, чтобы его нанять. Он — тот самый уверенный, ловкий светский человек, который может без особых усилий позволить себе, чтобы Питер Лугер доставил стейк на шестерых в пригородные районы 75-й улицы Куинса в Джексон-Хайтс — всего в нескольких милях от того места, где вырос Грэй в Флашинге, и где брат Гэри, инженер-строитель Ирвин (Майлз Теллер), ведет более скромную семейную жизнь с женой Хестер (Скарлет Йоханссон) и двумя подростками Скоттом и Беном (Гэвин Гуди и Роман Энгель). Это еврейская семья, которая не вовлечена в неприятности и не ищет их.

      Но не имеет значения, кто такой Гэри, сколько у него денег или какую рычаги влияния он демонстрирует по всему городу. Новая эра мафиозной жизни возникает на пике Холодной войны в 1986 году на юге и в центре Бруклина, где русская мафия прибывает толпами, чтобы жестоко установить новый порядок уважения и правил, который выходит за рамки НЙПД, старой итальянской мафии и любых других выдающихся жителей Готэма, которые управляли городом за закрытыми дверями. Русская мафия делает неактуальной социополитическую динамику 60-х и 70-х годов, в которой Гэри все еще действует. Но он слишком привык к старой игре, чтобы увидеть, что бумажный тигр на самом деле не сделан из бумаги; скорее, это импортированная сталь, которую он не может себе представить.

      И не имеет значения, как сильно Ирвин пытается держаться подальше от дел Гэри. Гэри слишком гладок, самоуверен и быстр для Ирвина, который, как можно понять, провел всю жизнь, поддаваясь желаниям своего старшего брата, которые всегда сопровождаются подарком (новая машина, 10 000 долларов и т.д.), в сочетании с любящей, доброй натурой Гэри, которую, кажется, искренне трудно отвергнуть. Но по поведению Ирвина видно, что он никогда не имел дела с какой-либо мафией. Это продолжается до тех пор, пока Гэри не приходит с предложением по инженерным консультациям по очистке канала Гованус, самого загрязненного водного пути Бруклина более 100 лет. Единственная проблема? Русские теперь владеют им.

      То, что начинается как дружеская сделка между братьями и русскими, перерастает в хаос, когда Ирвин невинно появляется у канала с двумя своими мальчиками одной ночью, чтобы научить их чему-то о своей профессии, только чтобы обнаружить головорезов, сбрасывающих нефть. Это, кстати, вызывает целую кучу проблем, которые Гэри может решить только через безжалостного мафиозного босса Симона Богоявича (Виктор Птак). Тем временем Хестер одна борется с внезапными проблемами со здоровьем, которые угрожают подорвать ее важную роль в семье Пирл. То, что разворачивается, — это мастерски сбалансированное, ориентированное на персонажей, квинтэссенциально тонкое мафиозное кино Джеймса Грэя.

      Реальный «где-что» южного и центрального Бруклина, наполненный знаковыми ресторанами, барами и районами (что-то, что любой ньюйоркер или любитель Нью-Йорка обязательно оценит), «Бумажный тигр» не является триумфом, который Грэй достиг в аналогичных по тематике работах (Дворы все еще держат золото, а Мы владеем ночью — серебро), но это определенно что-то, на что стоит посмотреть, фильм, который не заходит так далеко, как хотелось бы, но все же задерживается. Он сажает семена роскошной характеристики, душераздирающей драмы и напряжения, которое заставляет задуматься об этих людях, этих местах и мире, в котором мы живем, с резким уколом, как будто все это, до самой сути, вырезано прямо из истории, без единой хитрой детали, вымышленной.

      Драйвер, Теллер и Йоханссон все одинаково фантастичны под руководством Грэя и его блестящего сценария. Хоакин Бака-Асай — вернувшийся после «Мы владеем ночью» и «Двух влюбленных» — предлагает вдохновленный винтажный эстетический подход, который подчеркивает теперь уже ретро-режиссерские наклонности Грэя (читайте: противоположность фильму Netflix). Костюмы и декорации кажутся более найденными, чем созданными, что является свидетельством работы дизайнера костюмов Эми Рот и художника-постановщика Хэппи Масси.

      В целом, несколько элементов остаются незавершенными. Монтаж Скотта Морриса, который мог бы использовать еще один проход, содержит моменты мертвого веса. И хотя финал захватывающий, нельзя не заметить, что он немного безвдохновенный, скопированный напрямую из одного из самых выдающихся криминальных фильмов всех времен и почти плагиат одного из его собственных. Тем не менее, «Бумажный тигр» является желанным дополнением к творчеству и имеет потенциал вырасти во что-то еще большее. Этот человек просто знает, как рассказывать нью-йоркские истории.

      «Бумажный тигр» премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года и будет выпущен компанией NEON.