День раскрытия: писатель Дэвид Кепп о Боге, НЛО и написании 42 черновиков

      День раскрытия оказался очень успешным в глазах сценариста Дэвида Кеппа, который описывает процесс написания вместе с режиссером Стивеном Спилбергом как самый интенсивный за свои четыре десятилетия работы в кино.

      «Это наш пятый фильм вместе, который он снял, и десятый или двенадцатый, который мы сделали, и он его продюсировал. И я скажу, что это самый интенсивный и скрупулезный процесс, который я когда-либо видел у него», — говорит Кепп. «А он и сам человек интенсивный и скрупулезный. Но это было на другом уровне».

      Кепп присоединился к последнему инопланетному фильму Спилберга в сентябре 2023 года, после того как режиссер «Близких контактов третьей степени», «E.T.» и «Войны миров» отправил емуTreatment для долгожданного театрального релиза 12 июня.

      «Я спросил его перед тем, как он отправил это: «О чем это?» И он сказал: «О, о том же, о чем я всегда делаю: инопланетянах», — вспоминает Кепп, который нашел историю «довольно впечатляющей» и побудил своего друга продолжать работать над ней.

      Скоро Спилберг спросил Кеппа, хочет ли он взять на себя управление.

      Сорок два черновика спустя, человек, который помог Спилбергу запустить культовую франшизу «Парк юрского периода», говорит MovieMaker: «Все получилось очень хорошо. Это очень эмоционально, что мне нравится, потому что эмоции трудно найти в кино, и когда это срабатывает и действительно работает и искренне, это действительно имеет значение».

      Кепп изначально хотел стать актером, но вскоре обнаружил у себя огромный талант к написанию. С тех пор как он совместно написал свой первый сценарий, для «Апартаменты ноль» 1988 года, он написал или соавторствовал десятки сценариев в разных жанрах, включая «Человека-паука», «Миссия: невыполнима», «Паническую комнату» и три фильма «Парк юрского периода», включая оригинал. Он является одним из самых успешных сценаристов с точки зрения кассовых сборов, отвечая за фильмы, которые собрали почти 3 миллиарда долларов.

      Но, как он объяснил в нашем разговоре о Дне раскрытия — в котором снимаются Эмили Блант, Джош О'Коннор, Колин Ферт, Ив Хьюсон, Уайатт Рассел, Колман Доминго и другие — Кепп все еще иногда чувствует, что он заново открывает основные истины о написании сценариев.

      В своих 42 черновиках Дня раскрытия Дэвид Кепп писал фильм с точки зрения каждого главного персонажа. Universal Pictures и Amblin Entertainment. – Кредит: Universal Pictures и Amblin Entertainment

      MovieMaker: Можете рассказать о том, как вы добавили эмоции в День раскрытия?

      Дэвид Кепп: Да. У меня было много помощи с этим сценарием, очевидно. Стивен написал историю... Я думаю, он осознал, что это тема, о которой он снял несколько других фильмов, и каждый из них является знаковым по-своему.

      Он всегда чувствует давление, чтобы сделать отличный фильм. Я думаю, что он чувствовал дополнительное давление на этот раз, что является долгим путем к ответу на ваш вопрос о эмоциях, который заключается в том, что мы сделали серию черновиков в середине процесса, которые, я думаю, действительно прорвались и сделали эмоциональные аспекты работающими.

      Каждый черновик мы делали только с точки зрения одного из персонажей. Не то чтобы мы переписывали весь сценарий, но всякий раз, когда вы пишете сценарий, вы думаете о всех персонажах и потребностях истории, и вы пытаетесь сбалансировать все это одновременно. Итак, мы прошли через этот процесс, где мы делали черновик и думали только о персонаже Эмили Блант, так что вы просто не беспокоитесь о остальной части сюжета. Не беспокойтесь ни о ком другом. Что она чувствует или делает в любой данной сцене в любое данное время?

      А затем мы сделали то же самое для Джоша О'Коннора, Колина Ферта, Ив Хьюсон и Колмана Доминго, и каждый получил это настоящее внимание на протяжении длительного времени как персонаж в процессе написания сценария, что, я думаю, делает его немного более эмоционально правдивым.

      MovieMaker: Ух ты. Я никогда не слышал о таком процессе раньше. Вы делали это раньше для других фильмов?

      Дэвид Кепп: Нет, ни разу. И это как-то эволюционировало. Мы сделали это сначала для одного персонажа, а затем один из нас сказал: «Ну, давайте сделаем это для того-то». И как только вы начали, вы уже в этом, так что мы могли бы сделать это для всех.

      MovieMaker: Это был запрос Спилберга взять такой подход с первым первоначальным черновиком, который вы сделали?

      Дэвид Кепп: Да. А затем это как-то естественно эволюционировало в этот способ.

      MovieMaker: Каковы были ваши первоначальные впечатления о последней инопланетной истории Спилберга?

      Дэвид Кепп: Что мне сразу понравилось, так это то, что он нашел другой жанр, чтобы поместить это. Если вы посмотрите на каждый из других фильмов, которые он снял на эту тему, «Близкие контакты» имеют очень определенную параноидальную атмосферу 1970-х; «E.T.» — это совершенно другой жанр и тон; «Война миров» — это другой жанр и тон; и так же и это. Я нашел это больше похожим на фильм о погоне во многих отношениях.

      У него много мыслей в голове. У него был своего рода стиль Алана Пакулы, как я всегда думал. Так что мне понравилось, что это был совершенно другой тон для такого рода истории. И я сказал те обычные вещи, которые вы бы сказали, если друг отправляет вам что-то, а именно: «Меньше этого, больше того; может быть, переместите это. Продолжайте». Я предполагал, что он собирается написать это сам.

      Затем он отправил другой черновик, может быть, через месяц, и я дал аналогичные комментарии. И это как-то начало разговор. А затем, я думаю, вскоре после этого он сказал: «Хотите сделать это?» И я сказал: «Конечно, я хочу это сделать. Да, вы правы». Так что у меня был, я думаю, 40- или 50-страничный план истории, с которым я работал, который я переписал и отправил ему обратно.

      Я был немного нервным по этому поводу, потому что теперь я взял его работу и изменяю ее, перемещаю этого парня и комбинирую того парня и, знаете, делаю много всего с этим. Но он сказал: «Отлично, продолжай». Теперь, к сожалению, ситуация изменилась, потому что после того, как вы прочитали работу друга, вы можете сказать: «Эй, вам стоит продолжать». А теперь он говорил мне. Мне больше нравится находить недостатки в работах других людей и говорить им, чтобы они закончили это. Но теперь это на мне.

      Колин Ферт в Дне раскрытия. Universal Pictures и Amblin Entertainment.

      MovieMaker: Мне нравится, что это началось как просто два друга, обменивающихся классной идеей для истории. Я думаю, у людей есть представление о Голливуде, что это как эти сделки, упакованные фильмы, а это как-то началось очень органично. Звучит так, будто просто два старых друга обсуждают классную инопланетную идею.

      Дэвид Кепп: Да, я постоянно даю ему что-то, на что он может отреагировать. Это просто естественная часть [процесса]. Стивен снял много фильмов и делал это много лет, и я все еще думаю, что его любимая часть процесса — это: «Эй, не было бы здорово, если бы...?» И просто бросая идеи.

      Брайан Де Пальма тоже такой. Ему просто нравится говорить об идее, потому что в это время все возможно... все практические реалии создания фильма не имеют значения. Это идеально в вашей голове, и вы можете просто придумать их.

      MovieMaker: Вы упомянули, что это как-то имеет формат фильма о погоне. Так какие ссылки вы использовали для вдохновения?

      Дэвид Кепп: Я знал голливудские фильмы, не на эту тему, но просто те, которые, как я думал, могут быть похожи. Но я знал их очень хорошо; мне не нужно было