Как мой фильм «Целебные руки» помог мне заново пережить рану, полученную в пять лет

      Джордан Ошел — сценарист и режиссер короткометражного фильма «Целебные руки», глубоко трогающего фильма о глухом мальчике (Александер Кампос III), родители которого (Мор Коэн и Рубен Хавьер Кабальеро) приводят его к целителю (Стивен Пауnders). В приведенном ниже тексте Джордан Ошел рассказывает о воспоминании из детства, которое вдохновило его на создание фильма, который недавно дебютировал в интернете на Omeleto. — М.М.

      Как я мог предсказать, что этот момент станет короткометражным фильмом «Целебные руки»? Я дышу с трудом. Я глотаю. За яркими огнями в темноте десять тысяч человек смотрят, ожидая, когда пятилетний глухой мальчик ответит на вопрос целителя.

      Ответ, который я знал, был ложью.

      Тридцать лет спустя эта ложь стала самой большой правдой, которую я мог рассказать, правдой, рассказанной в фильме. «Целебные руки» рассказывают о Ионе, пятилетнем глухом мальчике, которого заставляют подтвердить чудо целителя перед огромной аудиторией. Но путь создания этого фильма не обошелся без сердечных переживаний, головной боли и чудес.

      Сердечные переживания

      На протяжении трех десятилетий этот опыт, эта история были болезненным спящим семенем. Когда меня приняли в магистратуру по кино в Университете Бейлора, я знал, что эта история станет моим дипломным фильмом. Но когда пришло время писать сценарий, я провел недели, уставившись на пустой экран. В конце концов, как начать развивать историю, рожденную из травматического опыта?

      Я даже не осознавал, что это травма, пока, после месяцев прослушиваний, мой первый главный актер, пятилетний глухой мальчик, выбыл в день, когда я собирался предложить ему роль.

      Его мама извинилась. «Он говорит, что сценарий делает его слишком грустным». Другими словами, мой пережитый опыт был слишком болезненным для пятилетнего мальчика, чтобы притворяться.

      Эти слова разорвали рану, которую я думал, что она зажила.

      Честно говоря, это многое говорит о сопереживании этого молодого мальчика. Но как я мог начать все заново перед лицом этой возобновленной боли? С самого начала было неприемлемо, чтобы я нашел глухого ребенка-актера; если я не смогу найти глухого ребенка-актера, я откажусь от проекта.

      Я понял, что настоящая проблема заключалась не только в том, чтобы рассказать свою историю; это было в том, чтобы убедиться, что я рассказываю ее, не прося другого ребенка нести ее в одиночку.

      С нежными словами поддержки от моей жены, моих родителей, моего научного руководителя Криса Хансена и моего наставника Маверика Мура («Ужин с Вернером»), я обратился к сообществам глухих и слабослышащих в интернете, снова прося их распространить информацию о поиске глухого ребенка для моего фильма.

      Режиссер «Целебных рук» Джордан Ошел, слева, и оператор-постановщик Дэвин Фитч. Предоставлено режиссером.

      Все свелось к двум семьям, одна из которых имела двоих глухих мальчиков, которые носят слуховые аппараты. Никто из них никогда не играл раньше.

      Мне повезло, что мальчик, которого я выбрал, Александр Кампос III, показал такую честную и феноменальную игру, что я быстро забыл, что он воссоздает мои собственные переживания. Он не просто играл Иону, он был Ионой. Но его игра была возможна только потому, что его семья была полна энтузиазма и полностью поддерживала. В конце концов, эта история была важна и для них.

      Головная боль

      После гранта в 10 000 долларов, 7 500 долларов пожертвований и 5 000 долларов из собственного кармана я оказался глубоко в логистическом недре этого зверя. Мой удивительный оператор Дэвин Фитч и я планировали сложный кадр: аудиторию и зрителей для сцены мегачurch.

      На протяжении предпроизводства несколько человек предлагали мне изменить сцену, чтобы она проходила в маленькой церкви. Логистически это было бы проще. Но это просто не был тот опыт, который я пережил. Я хотел, чтобы зрители почувствовали вес и давление огромной, восторженной аудитории. Как и его библейский аналог, я хотел, чтобы ожидание аудитории ощущалось как большая рыба, нависающая над Ионой, готовая проглотить его, если он не скажет или не сделает «правильное» действие. С моей точки зрения и опыта, установка в мегачurch была единственным способом передать это в короткометражном фильме.

      Единственный вопрос теперь был: как?

      Мы нашли сцену в местной средней школе, но аудитория была слишком маленькой, и мы не могли позволить себе сотни статистов, чтобы заполнить места. Мой 1-й помощник режиссера, Дэн Бирд, порекомендовал VFX-художника, с которым он работал, Филипа Хайнриха. Филип — гениален и легко превосходит свою весовую категорию.

      Его идея?

      Прикрепить светодиодные лампы к дюжине настоящих стульев аудитории

      Использовать Steadicam для кадра раскрытия

      Купить 3D-модель аудитории

      Снять дюжину или около того сидящих статистов на зеленом фоне

      Он отслеживал бы огни, заполнял 3D-модель, затем случайным образом назначал бы статистам их места, и ротоскопировал бы сцену, подиум и пастора

      Я не мог предсказать, как хорошо это сработает. Меня часто спрашивают кинематографисты: «Как вы сделали этот кадр с аудиторией?»

      Урок был прост: когда подлинность является неприемлемой, решение не в том, чтобы уменьшить историю, а в том, чтобы построить систему поддержки (т.е. удивительный состав и команду), которую требует история.

      Чудеса

      Теперь я верю, что каждый завершенный фильм, каким бы грубым или отполированным он ни был, является чудом. В конце концов, что заставляет людей согласиться начать любой фильм вместе, зная, что головные боли и сердечные переживания неизбежно ждут?

      Люди. Отношения. Истории, которые резонируют. Это те чудеса, которые движут завершением любого фильма.

      С тех пор как «Целебные руки» показывались на фестивалях (включая некоторые из последнего списка MovieMaker «50 кинофестивалей, стоящих вступительного взноса»), я слышал бесчисленные истории зрителей о глухоте, одиночестве и чувстве «недостаточно видимым».

      Таким образом, в том, как наше общество не настроено на связь с такими людьми, как я, один фильм, подобный этому, может, на 24 кадра в секунду, объединить нас, связав через одного персонажа в единственной истории.

      Но настоящее чудо «Целебных рук» было тем, чего я никогда не ожидал: что создание этого фильма наконец исцелило меня.

      Теперь это больше не кажется моим бременем. Оно принадлежит Ионе. Мы все можем вместе стать свидетелями его истории. И, надеюсь, мы сможем позаботиться о других пятилетних детях — глухих, слабослышащих или других — с новым взглядом на то, как великая рыба общества может проглотить их, если мы не будем внимательны.

      Основное изображение: (Слева направо) Стивен Пауnders, Александр Кампос III, Рубен Хавьер Кабальеро и Мор Коэн в «Целебных руках», написанных и снятых Джорданом Ошелом.