День раскрытия: Поиск души, захватывающий блокбастер-триумф

      Определенные убеждения объединяют все человечество. Возьмите, к примеру, идею о том, что необычное возможно. Или, что еще более важно, что невозможное возможно. Стивен Спилберг не стесняется верить в внеземную жизнь, и он не думает, что вы должны стесняться тоже. Он так искренен в этом высоком концепте, что снова возвращается к нему с очень простой глубиной: «Сочувствие — это основа живого существования — наше эволюционное преимущество». И он намерен напомнить нам о нашей способности к этому.

      Кажется, что высокосоциальная, глобально-элитная сторона Спилберга пытается что-то нам сказать. Но на самом деле это тема, которой он был очарован всю свою жизнь. Вот почему его первый полнометражный фильм, «Свет огня» 1964 года, касался существования инопланетян. Как и «Близкие контакты третьей степени», «E.T.», и «Война миров» (и, возможно, «Миноритарный отчет»). Он даже включил сюжет о «существовании инопланетян» в свой четвертый фильм франшизы «Индиана Джонс», «Королевство хрустального черепа». Но в «День раскрытия» есть что-то более интимное, это первый легитимный научно-фантастический фильм режиссера с 2005 года, когда вышла «Война миров», и второй за последние двадцать лет после того, как он снял «Первому игроку приготовиться».

      Спилберг, который написал сценарии только для трех своих фильмов с «Близких контактов» в 1977 году, только что закончил писать свой самый личный фильм на сегодняшний день, «Фабельманы», и, похоже, все еще испытывает желание писать. Как создатель истории, он приносит этот высоко личный уголок в «День раскрытия», как будто это автобиографично (хотя это не так, конечно), но передал проект своему давнему коллаборатору Дэвиду Кеппу, чтобы тот доработал остроумный финальный сценарий, который звучит с особым, но универсальным голосом. Что касается того, что раскрывается: секрет не так уж и секретен, как вы думаете. Это именно то, чем оно кажется. Быстрый просмотр любого из последних трейлеров скажет вам это. Но есть еще меньшие секреты и дальнейшие увлекательные детали в его более крупном внеземном раскрытии.

      Мы входим в «День раскрытия» после того, как погоня уже началась. Происходит некая сомнительная передача. Как, почему и что передается, остается загадкой. Худощавый, молчаливый, сонный доктор Дэниел Келлнер (Джош О'Коннор) маячит в толпе на борьбе, тип Джулиана Ассанжа, который в бегах после кражи секретов WARDEX, которые он планирует обменять на захваченную Джейн (Ив Хьюсон), свою бывшую подругу, которая невольно оказалась втянутой в неизбежное решение Дэнни раскрыть секреты, за защиту которых ему заплатила WARDEX. Она потеряла свое призвание как монахиня; он нашел свое как аналитик данных кибербезопасности глубокого государства.

      Злодей Ной Сканлон (Колин Ферт) сидит на вершине загадочного агентства в погоне за Дэнни и Джейн, говоря с эффективной холодностью, когда он направляет своих пешек в безумные действия и использует инопланетные технологии, чтобы преодолеть пространство, как мы его знаем. На фоне этой узнаваемой современной Америки Третья мировая война нарастает, зловеще и правдоподобно, в хаос без объяснений, Спилберг использует этот прием, чтобы показать, насколько важнее секреты, которые раскрываются.

      Сказав все это, Дэнни отходит на второй план к метеорологу из Канзас-Сити Маргарет Фэрчайлд (Эмили Блант в своей лучшей роли с «Сикарио» и роли, наконец, соответствующей ее таланту впервые за шесть лет), которая ведет триллер с комедийными и вызывающими благоговение тонами в равновесии. Мэгги находится в жизненной фазе, когда ничто или место не кажется правильным. Она поймет, что находится в нужном месте, когда окажется там, но Канзас-Сити не является таковым. Отношения с Джексоном (очень смешным Уайаттом Расселом, которого я не мог не представить в роли, которую Тим Робинсон сыграл бы даже лучше) тоже не являются таковыми. После мирной странной встречи с кардиналом Мэгги таинственным образом наследует способность общаться на разных языках и видеть в сердца, умы и личные истории людей лишь с помощью значимого зрительного контакта. Ее необъяснимая предвидение напоминает о жутком сверхъестественном предчувствии Агаты с незнакомцем в торговом центре в «Миноритарном отчете»: «Он знает. Не возвращайся домой».

      Отсюда Дэнни и Мэгги медленно притягиваются друг к другу, и разворачивается другая история, которую я оставлю для открытия. В «Дне раскрытия» есть пугающая тяжесть, которая заставляет вес происходящего намекать, что вы несете что-то, что одновременно весит двадцать тонн и легкое как перо — это щекочущее существительное ощущение того, что что-то гораздо большее, чем мы, какое-то Великое Неведомое, ждет.

      Прошло 49 лет с тех пор, как Спилберг взорвал верхушку жанра научной фантастики с «Близкими контактами». Это те самые инопланетяне, которых мы встретили тогда, просто скрытые? Возможно. У них тот же худощавый, серый инопланетный вид с классической одеждой: большие, черные, пустые глаза, два ноздревых отверстия, где должен быть нос, округлая голова в форме перевернутого треугольника, короткие-длинные пальцы. Они настолько стереотипны (см.: инопланетный эмодзи iPhone), что изображения, которые мы видим, не должны шокировать нас. Их существование должно.

      В некотором смысле, наше собственное существование должно шокировать в равной мере. Эта вера в человечество отмечает самое большое различие в научно-фантастическом фильме Спилберга по сравнению с его другими. В целом, он выглядит совсем не так, как остальные его научно-фантастические фильмы, хотя все еще имеет знакомую современную эстетику Спилберга и Януша Каминьского; их 21-й фильм за 33 года определяется множеством цветных бликов и легким серебристо-голубым оттенком, который характеризует иначе ярко-белую операторскую работу. Работы дуэта по камере так же акробатичны, как и всегда, Спилберг никогда не терял своего вкуса к кинетическому, динамичному движению, которое затягивает вас в историю, которую он рассказывает. И это крайне важно в фильме, который призывает вас верить в большее, чем в себя.

      В «Дне раскрытия» есть религиозность, почти как будто Спилберг евангелизирует, как Том ДеЛонг, свою позицию по этому вопросу, свою веру в то, что инопланетяне действительно существуют. Он больше идентифицирует себя как «посланник» для инопланетян, в которых верит. Насколько бы глупо это ни казалось, это как-то значит больше, когда это исходит от Спилберга, чем от других. Подобно тому, как концепция, стоящая за «С широко закрытыми глазами», значила больше, когда это исходило от Кубрика, человека, который, безусловно, соприкасался с этой сценой, если он не был приглашен прямо в нее. Точно так же нельзя не задаться вопросом, с чем столкнулся этот всемирно любимый, встречающийся с президентами, ориентирующийся в нью-йоркском высшем обществе, культурно и политически влиятельный гений-режиссер, что делает его таким уверенным в себе — это своего рода «День раскрытия» заговора, о котором нам стоит поразмыслить.

      Возвращаясь к тому, что мы действительно знаем: искренне, Спилберг занимает позицию как теоретик заговора, так и церковь, искренне обращаясь к западным