Обзор фильма – Они сражаются (2026)

      Они борются, 2026.

      Сценарий и режиссура Шелдона Кэндиса.

      В главных ролях Андре Холланд, Самира Уайли, Уэнделл Пирс, Туссан Франсуа Баттист, Энтони Б. Дженкинс, Майкелти Уильямсон, Тори Дж. Мэлоун, Дж. Альфонс Николсон, Тинаше Кажесе, Аманда Уоррен и Андре Ройо.

      АННОТАЦИЯ:

      Следуя за группой подростков-боксеров и их ранее осужденным тренером в юго-восточном Вашингтоне, округ Колумбия, на пути к защите своих национальных титулов.

      Выпущенный на условно-досрочное освобождение примерно на третьем году отбывания пятилетнего срока, Уолт Маниган (Андре Холланд, придающий эмоциональную убедительность роли, которой все остальное здесь просто не соответствует) спрашивается, готов ли он выразить раскаяние. Это убедительная, насыщенная отправная точка для сценариста/режиссера Шелдона Кэндиса в фильме «Они борются» (основанном на документальном фильме с тем же названием Эндрю Рензи и статье Вашингтон Пост Майкла Минихана), который почти сразу же превращается в не вдохновляющую коллекцию историй о искуплении и спорте.

      Даже учитывая множество элементов этой истории, которым не хватает времени, чтобы дышать и соединиться во что-то эмоционально удовлетворительное, очевидно, что история Уолта и его жизнь после тюремного заключения действительно заслуживают внимания. После просмотра этой странной дистилляции событий в удивительно короткие 90 минут, можно сделать вывод, что документальный фильм и статья Вашингтон Пост, вероятно, лучше отражают тему.

      Часть проблемы заключается в том, что, насколько бы фильм ни хотел быть о Уолте, он также хочет быть вдохновляющей спортивной драмой о бедных мальчиках, которым он приходит на помощь со своим опытом в боксе, тренируя в центре отдыха, который сильно отстает по платежам и вот-вот будет закрыт. Это оставляет Пинат (Энтони Б. Дженкинс), Куинси (Туссан Франсуа Баттист) и Твина (Тори Дж. Мэлоун) спорить за экранное время и причины инвестировать в свои собственные индивидуальные беды.

      Тем временем Уолт активно отвергает ответственность, которую тренер центра отдыха (Уэнделл Пирс, также безусловно убедительный здесь в своей искренности, желая, чтобы дети преуспели) возлагает на него, исходя из мысли, что если он не справился со своим собственным сыном, почему он должен читать лекции и обучать этих детей не только боксу, но и другим аспектам жизни, таким как как подходить к увлечениям, которые у них есть к другим девочкам, или как справляться с грустью и горем. Он также ищет другой шанс на отношения с бывшей возлюбленной Кеттой (Самира Уайли), которая, похоже, довольно настойчива в том, чтобы не давать второго шанса, пока другой персонаж не скажет ей то, что сводится к «отпусти». Это вся характеристика в этом фильме. Если этого было недостаточно, Уолт также ищет другую работу и борется с зависимостью от обезболивающих.

      Ничто из этого не отрицает, что в адаптации жизни Уолта как характерного исследования есть богатый потенциал, но здесь в полной мере проявляется любительская режиссура, с жанровыми стандартными монтажами, появляющимися практически каждые десять минут. Фильм также смонтирован неудобным образом, стремительно проходя через почти всю свою историю, внезапно решая, что он должен переключиться с личной, ориентированной на взрослую аудиторию драмы на вдохновляющий, семейный фильм о боксе о детях, преодолевающих трудности и осознающих потенциал, который у них есть внутри, независимо от обстоятельств, которые они не могут контролировать.

      И все же Андре Холланд остается увлекательным, несмотря на то, насколько банальным кажется материал (это не его вина, что эта настоящая история рассказывается как сборище диалогов и клише сюжета), особенно когда он признается в своих проступках детям, принимая этот новый путь и пытаясь помочь детям справиться с бурей и утратой. Также есть целый фильм, который мог бы быть снят здесь о сопротивлении искушению вернуться к зависимости, что ограничено всего одной или двумя сценами.

      Когда дети берут на себя повествование, также разочаровывает, что боксерские сцены не обязательно увлекательны, но еще хуже, что они сводятся к финальному турниру (я не сомневаюсь, что это произошло в реальной жизни), которому не уделяется внимание к сложности, которую он заслуживает, в основном потому, что все здесь выглядят как незавершенные наброски персонажей в первую очередь. В «Они борются» несколько сражений, самым большим из которых является борьба Шелдона Кэндиса с повествованием и тем, как рассказать эту историю.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★

      Роберт Кодждер