Обзор фильма – Тони (2026)

      Тони, 2026.

      Режиссер: Мэтт Джонсон.

      В главных ролях: Доминик Сесса, Эмилия Джонс, Лео Вудолл, Антонио Бандерас, Дагмара Доминикzyk, Рич Соммер, Ставрос Халкиас, Моника Рэймонд, Лиам Фитч, Рис Гровер, Аллин Бурроуз, Каролина Порту, Дерек К. Мур, Ава Дейви-Биссет и Майкл Джибрин.

      АННОТАЦИЯ:

      19-летний Энтони Бурден путешествует в Провинстаун и сталкивается с хаотичным миром ресторанной кухни, что запускает лето, которое изменит ход его жизни.

      Если режиссер Мэтт Джонсон снимает фильм о знаменитом человеке, три вещи почти гарантированы: он не будет скучным или сухим, он будет сопротивляться искушению пойти по пути клише и не будет очищать личность и жизнь своего героя. Яркий пример: Тони начинается с цитаты из одной из книг Энтони Бурдена, "Кулинарная конфиденциальность: Приключения в кулинарном подполье" (которая, как можно предположить, была критическим ресурсом для написания сценария вместе с Тоддом Бартелсом, Лу Хоу и постоянным соавтором Мэттью Миллером), которая гласит: "Я был — если быть откровенным — испорченным, несчастным, нарциссичным, саморазрушительным и бездумным молодым хулиганом, и мне очень не хватало хорошего пинка под зад."

      Это такая освежающая честность, которая, безусловно, передается на экране в исполнении Доминика Сессы (также с довольно много общего с его панковским бунтарским студентом в трогательной рождественской драмеди Александра Пейна "Остатки"), это также показывает, что Мэтт Джонсон меньше заинтересован в создании фильмов о мифе, достижениях и знаменитостях; его биографические фильмы не ощущаются как биографические, или, по крайней мере, не традиционные. Нет, это истории, которые происходят с реальными людьми, сосредотачиваясь на понятных обстоятельствах. Редко возникает впечатление, что это фильм об Энтони Бурдене, даже если мы знаем, что это так; фамилия даже не упоминается до самого конца.

      В 19 лет он настаивает, чтобы все называли его Тони. Это реплика, произнесенная почти в начале, которая сильно помогает продать идею о том, что этот обычный молодой человек 1970-х мог бы быть кем угодно из нас, и что недостатки, ошибки, проблемы и кризисы идентичности, с которыми он сталкивается, являются чертами реалистично запутанного человека, который еще не знает, что делать со своей жизнью. Технически обучаясь в колледже Васар в Поукипси, штат Нью-Йорк, Тони мечтает стать писателем, подавая заявку на стипендию, о которой он говорит всем, включая своих родителей (в ролях Моника Рэймонд и Рич Соммер), что его приняли, хотя он обманом прошел через процесс подачи заявки, раздувая историю о взрослении. Он является избалованным человеком, который часто считает, что заслуживает вещей просто за то, что у него есть амбиции, будь то карьерные возможности или Нэнси Путковски (Эмилия Джонс), отвечающая на его симпатию. Она — его бывшая одноклассница, которая отказывает ему в баре, но не без того, чтобы не сказать, что он может найти ее в Провинстаун, штат Род-Айленд, после своей стипендии.

      Не имея направления в жизни, не зная, что еще делать, и имея склонность углубляться в свои лжи, Тони отправляется в Провинстаун, чтобы встретиться с Нэнси, говоря ей, что именно там проходит стипендия. На этом этапе никто не может осуждать кого-либо за то, что Тони кажется глубоко неприятным и несколько одержимо странным (перед тем, как покинуть дом, он вырывает ее страницу из своего школьного альбома, на которой содержится сентиментальная цитата уважаемого автора, и использует ее вокруг нее, чтобы расположить к себе). У него также нет места, где остановиться, и он пьяно не уважает владельца местного ресторанчика на берегу моря по имени Чиро (Антонио Бандерас), который сжалится над ним, предложив ему бесплатное место для проживания, если он будет выполнять обязанности по мытью посуды в громкой хаотичной кухне ресторана, работая вместе с разношерстной командой вульгарных и грубых персонажей, точно представляющих эпоху без фильтров (некоторые из этих выходок, надо признать, становятся повторяющимися через некоторое время, составляя большую часть средней части).

      Хотя смех приносит комик, такой как Ставрос Халкиас (играющий персонажа по имени Ставрос), что ожидается от всего, в чем участвует Мэтт Джонсон, выделяется Лео Вудолл с его симпатичным, но грязным и густо акцентированным Салом; он является всем: от сомнительного помощника, который комфортно усиливает нарратив, когда Нэнси становится скептически настроенной, до представления кого-то более темного, кем Тони мог бы стать.

      Что fascinates, так это то, что по мере развития фильма Тони (очевидно) открывает в себе талант к кулинарии, постоянно испытывая стыд за это и разочарование, что это отвлекает его от амбиций писателя. Хотелось бы, чтобы фильм немного больше исследовал, почему или как он стал так настойчиво настроен стать писателем (его мать была журналистом, так что несколько дополнительных сцен с ними могли бы это прояснить), хотя его отказ даже от самой идеи стать шеф-поваром, не говоря уже о уникальном таланте, все равно имеет вес.

      Соответствуя рассказываемой истории, естественно, что он сначала рассматривает возможность сделать это своей профессией, когда Нэнси, наткнувшись на больше лжи, начинает интересоваться его кулинарией (она работает неподалеку в пиццерии и на другом прибрежном стенде). Учитывая это, нельзя не заметить, что Тони, каким бы драматически увлекательным ни был этот характерный портрет, является забавным дополнением к похождениям Мэтта Джонсона в "Нирване", где кто-то пытается привлечь внимание к своей симпатии, а не к музыкальному заведению "Риволи". Также есть множество шуток и даже повторяющийся гэг, которые явно принадлежат Мэтту Джонсону, безупречно подготавливающему их к неожиданной развязке в будущем. Его давний друг и соавтор Джей МаКэрролл также здесь для работы над музыкой, создавая красивые мелодии для пианино, смешанные с вдохновленными лицензированными музыкальными выборами.

      Также умник, Тони привычно использует ученые слова в разговоре, включая "Провиденс", что означает, что бог начинает обращать внимание на кого-то. Проводя лето в Провинстауне, логично, что Нэнси для него является богом, который, как он надеется, однажды обратит на него внимание. Также не ускользает от ума, хотя и является совершенно игривым для Мэтта Джонсона, что Тони, который никогда не написал той великой истории о взрослении, как фильм, оказывается отличным вариантом на эту тему. Несмотря на то, что персонаж раздражает, в нем есть что-то неотразимо очаровательное, позволяющее неизбежному искуплению, признаниям и бескорыстным поступкам казаться заслуженными как в нарративном, так и в эмоциональном плане. Ничего меньшего не следует ожидать от создателя "Нирваны"; Тони имеет те же ингредиенты, создавая рецепт успеха.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ ★ / Кино: ★ ★ ★ ★

      Роберт Кодждер