Обзор фильма – Джентльмен-вор (2026)

      Джентльмен-вор, 2026.

      Режиссер: Рэндалл Эмметт.

      В ролях: Джон Траволта, Лукас Хаас, Ребекка де Морней, Сэм Асгари, DJ Khaled и Куаво.

      СИНОПСИС:

      Отставной мастер-вор должен защитить своего импульсивного брата от беды, когда ограбление яхты на 100 миллионов долларов превращается в опасную паутину обмана. Старые враги появляются по мере увеличения ставок, заставляя его использовать все трюки, которые он знает, чтобы остаться в живых.

      Некоторые фильмы используют яхту в качестве декорации. Джентльмен-вор рассматривает одну как доказательство. Вот деньги, кажется, говорит она, сверкая на солнце Майами. Вот дизайнерская одежда, отель на берегу, экзотические автомобили и воздушные кадры, стремящиеся к чему-то достаточно дорогому, чтобы оправдать поездку. Если бы только роскошь могла создавать напряжение, триллер Рэндала Эмметта был бы положительно хичкоковским. К сожалению, яхта в основном просто стоит там.

      Это третья и, по всей видимости, последняя часть серии, начавшейся с фильма «Cash Out» и продолжившейся в «High Rollers», хотя предварительное изучение не требуется. Джон Траволта возвращается в роли Мейсона Годдарда, отставного мастера-воришки, который теперь живет на поле для гольфа, что кажется менее отставкой, чем особенно комфортной формой домашнего ареста.

      Его брат Шон, которого играет Лукас Хаас, появляется с постоянно обеспокоенным видом, обнаружив картину стоимостью 100 миллионов долларов на яхте богатого коллекционера Хэмиш. Мейсон изначально отказывается от работы, как и должны делать отставные преступники, прежде чем вскоре согласиться, как и должны делать отставные преступники. Скоро старая банда снова собирается в Майами, якобы на отдых, но на самом деле готовя ограбление с участием ложных личностей, ловкости рук и плана, который становится менее убедительным каждый раз, когда кто-то его объясняет.

      Сценарий Криса Сивертсона добавляет Одессу, арт-дилера и бывшую возлюбленную Мейсона, в исполнении Ребекки де Морней, плюс сбежавшего преступника, ищущего мести, и достаточно двойных предательств, чтобы отслеживание лояльностей казалось административной работой.

      Абсурдность едва ли является проблемой в этом жанре. Лучшие каперские фильмы отмечают сложные нелепости, прося нас восхищаться уверенностью обмана, а не проверять его проводку. Однако Джентльмен-вор никогда не развивает скорость или изобретательность, необходимые для того, чтобы нести свои неправдоподобия. Дорогие часы поднимаются с удивительно малым шумом. Меры безопасности исчезают всякий раз, когда героям нужно их обойти. Открытия происходят не благодаря изобретательности, а потому что фильм достиг сцены, в которой они необходимы. Включите еще один дронный кадр.

      Камера Эмметта ныряет над зданиями, проникает между автомобилями и скользит над побережьем, постоянно пытаясь убедить нас в том, что что-то срочное происходит внизу. Ударный саундтрек используется для обозначения напряжения, но с такой настойчивостью, что начинает граничить с отчаянием. Несмотря на саундтрек, фильм движется в спокойном темпе, останавливаясь на растяжках шуток с неопределенным ритмом диалога, который импровизируется, пока камеры снимают.

      Траволта остается увлекательным, даже когда Мейсон кажется лишь наполовину вовлеченным в ситуацию. Его естественное обаяние пережило гораздо худшие проекты (Кто-нибудь смотрел «Battlefield Earth»?), но в нем мало той опасной искры, которую он привнес в «Сломанный стрел» или «Лицом к лицу». Это дружелюбное, дистанционное исполнение, как будто Мейсон ушел на пенсию не только от преступности, но и от усилий.

      Де Морней добавляет желанный проблеск озорства, хотя романтическая связь между Одессой и Мейсоном утверждается сильнее, чем ощущается. Хаас справляется лучше в роли импульсивного брата, чья последняя схема нарушила и без того праздничное настроение.

      И это действительно похоже на праздник. DJ Khaled, кажется, организует заезд по трассе Формулы-1 на многомиллионных автомобилях, последовательность, имеющая лишь самое декоративное отношение к ограблению. Люди потягивают напитки у воды, прогуливаются по безупречным курортам и время от времени вспоминают, что предполагается, что происходит криминальная история.

      Действие не выглядит намного лучше. Взрывы распускаются с невесомым сиянием спешных визуальных эффектов, в то время как предполагаемо опасные столкновения разворачиваются без особого чувства опасности. Один персонаж объявляет: «Огонь в яме!», когда яхта взрывается вдалеке, фраза настолько великолепно ненужная, что на мгновение будит всю продукцию.

      Есть повороты, конечно, но мало сюрпризов. Это непринужденный криминальный эскапизм, созданный для зрителей, готовых позволить солнцу, пейзажу и знакомым лицам накрыть их. Тем не менее, даже самое легкое развлечение нуждается в немного искры. Джентльмен-вор имеет автомобили, одежду и сверкающую воду Майами, но не ту ловкость, которая необходима, чтобы превратить эти роскоши в кино.

      Это выглядит как деньги. Это редко ощущается как развлечение.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ / Кино: ★ ★

      Том Аткинсон