Обзор фильма – Подростковый секс и смерть в лагере Мясмата (2026)

      Подростковый секс и смерть в лагере Мясмара, 2026.

      Сценарий и режиссура Джейн Шенбрун.

      В главных ролях Ханна Эйнбиндер, Джиллиан Андерсон, Аманда Фикс, Джесс МаКлеод, Артур Конти, Ева Виктор, Зак Черри, Сара Шерман, Патрик Фишлер, Дилан Бейкер, Жасмин Савой Браун, Квинтесса Свиндэл, Кевин МаКдональд, Джек Хейвен, Арен Бухольц, Флоренс Баррет, Хантер Диллон и Фрея Эдвардс.

      АННОТАЦИЯ:

      Режиссер, снимающий сиквел слэшера, становится одержимым кастингом «финальной девушки» оригинального фильма, что приводит обеих женщин в психологический и сексуальный хаос.

      Когда квир-кинематографистка Крис (Ханна Эйнбиндер) встречает Билли (Джиллиан Андерсон), бывшую звезду и финальную девушку вымышленной франшизы Camp Miasma 1980-х годов, ныне живущую в уединении на месте съемок оригинального фильма, она не знает, чего ожидать, и, возможно, так же не уверена в карьерном выборе, который она рассматривает. Конечно, начальный разговор между двумя в «Подростковом сексе и смерти в лагере Мясмара» поднимает множество тем межпоколенческого разрыва, начиная от проблемного материала в слэшерах той эпохи и заканчивая своего рода деловой, ориентированной на работу политкорректностью со стороны первой — возможно, в отчаянной необходимости расслабиться, что вторая могла бы привнести в нее — и вопросом, относительно того, является ли она относительно нормальной или полностью сошла с ума, как Лори Строд из наследия «Хэллоуина» (она выглядит достаточно нормально, по крайней мере, до тех пор, пока не начинает утверждать, что убийца все еще жив на дне озера, а затем издает смех, отказываясь от этой идеи как абсурдной).

      Тем не менее, что действительно выделяется в этой части, помимо истерического мета-юмора в адрес руководителей студий, так это то, как Крис дает Билли краткое резюме своей карьеры, начав с привлечения внимания через небольшое инди-фильм, что заставило индустрию обратить на нее внимание с одним или двумя продолжениями, что означает, что логическим следующим шагом является принятие возможности работать в рамках творческих ограничений, перезапуская какую-то давно забытую интеллектуальную собственность, обычно безуспешно ища свежий угол.

      То, как Крис описывает это, воспринимается как бездушный кошмар. Достаточно задуматься, насколько этот персонаж является заменой для сценариста/режиссера Джейн Шенбрун; кто-то смотрел «Мы все идем на Всемирную ярмарку» или «Я видел, как светится телевизор» и пытался заставить кинематографиста вернуть какую-то франшизу из мертвых? Существует ли экзистенциальный кризис, что это печальное ожидание или желание со стороны фанатов, как только популярность взлетает (как только что-то захватывает Голливуд, как молния в бутылке, те, кто в Интернете, не могут удержаться от ошибочного выбора, в какой франшизе им лучше всего сниматься или режиссировать; черт возьми, посмотрите на прорыв Обсессии Индэ Наваретте, которая уже получает лечение фанатского кастинга Marvel)? Тем не менее, можно с уверенностью сказать, что Джейн Шенбрун создает плотно насыщенную фильмографию; никто не снимает фильмы, как они, и кинематографический ландшафт становится гораздо более богатым благодаря этому.

      Тем не менее, конкретный поджанр для пересечения/возможного кризиса карьеры Крис — это слэшеры, которые имеют большое значение и личное значение для нее, видя в оригинальном Camp Miasma нечто большее, чем просто секс и смерть, не говоря уже о высоко противоречивом предыстории убийцы, связанной с трансфобией. В частности, это сводится к взгляду и эмоции для Билли во время ключевой сцены, которую Крис хочет выбрать и проанализировать, пока не поймет больше, так как что-то в этом связывает ее с ней лично.

      Технически, Крис должна здесь задавать обычные общие вопросы, чтобы выяснить, какой угол будет дружелюбным для аудитории (и, безусловно, гораздо более политкорректным подходом) для возрождения серии (которая имеет обширную 40-летнюю историю фильмов, игриво высмеивающих направления, в которых обычно идут эти франшизы, включая ссылку на «Берет Манхэттен», 3D-эпизоды и другие ироничные концепции, с VHS-кассетами, кроссоверами видеоигр, фигурками, игровыми автоматами и многим другим, создавая потрясающее предприятие по созданию мифологии и ручной работе с этой памятной продукцией). Студия хочет что-то безопасное и прибыльное, хотя у Билли нет звездной силы Хизер Лангенкамп, не говоря уже о Джейми Ли Кертис (сценарный референс и упоминание, которое приводит к смешному признанию юношеского слуха), так что сиквел наследия — это не вариант. Ремейки также исключены, так как это тоже было сделано до смерти с этой собственностью.

      Вместо этого существует растущая психологическая, психосексуальная фиксация на Билли со стороны Крис (пока я это пишу, мне также не ускользает, что обе персонажи, представляющие женский пол, имеют гендерно-нейтральные имена), при этом это интервью постепенно превращается во что-то более расслабленное и неформальное, куря травку и заказывая доставку KFC (чем меньше об этом сцене говорится, тем лучше, так как она заслуживает того, чтобы ее увидеть с закрытыми глазами, хотя я скажу, что было бы невероятно увидеть, как сеть быстрого питания сотрудничает с фильмом с таким смелым и противоречивым названием, как этот, для совместного обеда), обсуждая их сексуальную жизнь или, в случае кинематографиста, ее отсутствие, так как, хотя она находится в полиаморных отношениях, она сосредоточена на своем искусстве. По мере раскрытия большего можно утверждать, что существует сексуальная репрессия.

      Это путешествие сексуального открытия пересекается с повторным просмотром оригинального Camp Miasma, в котором Билли (в исполнении Аманды Фикс), навсегда и трагически измененная в процессе его создания, была финальной девушкой, которая также имела откровенную сексуальную сцену (хотя и не такую графическую, как то, что регулярно показывали в 1980-х), где Джейн Шенбрун делает дополнительный шаг, чтобы вернуть зрителей в ту эпоху, снимая на 35-мм пленку. Фильм внутри фильма, Camp Miasma с любовью указывает на абсурдную кампейность жанра слэшеров, одновременно служа наполненной кровью площадкой для убийцы Маленькой Смерти (Джек Хейвен, ранее виденный в «Я видел, как светится телевизор» до перехода), wielding a spear and slicing off heads, creating geysers of blood during a lengthy slaughter sequence. Such violence is intentionally exaggerated to come across as more of a reclamation of the problematic backstory grounded in transphobia rather than feeding into it, with Little Death donning a metallic square-box helmet, aesthetically reminiscent of Silent Hill‘s Pyramid Head.

      Среди целей — Ева Виктор, которая следила за Джейн Шенбрун на «Я видел, как светится телевизор», прежде чем снять свой собственный эмоциональный дебютный фильм «Извини, детка», здесь с приятно нелепым ирокезом, выступая в роли советника DJ; это небольшая роль, стоящая цены билета.

      Это визуальное великолепие не ограничивается воссозданием Camp Miasma, так как регулярный оператор Эрик Юе наполняет реальность красивым фоном, похожим на матовую живопись, который просто великолепен. И хотя «Подростковый секс и смерть в лагере Мясмара» — это самый доступный фильм Джейн Шенбрун на сегодняшний день (и, безусловно, первый с острым комедийным уклоном на протяжении всего времени), события все равно становятся странными, с реальностью и вымы