Crítica de Marcello Mio: Chiara Mastroianni honra a su padre en una sátira meta desdentada

      La infame portada del número de diciembre de 2022 de New York Magazine declaraba que Hollywood se encuentra en medio de un "Nepo Baby Boom", pero esto no se limita a la industria cinematográfica estadounidense. Un ejemplo de ello es la sátira de béisbol interno Marcello Mio, de Christophe Honoré, una película que podría haber sido creada a partir del titular de ese artículo - "Tiene los ojos de su madre... ¡y su agente!"- antes de que ningún actor dispuesto a interpretar una caricatura de sí mismo hubiera aceptado firmar. La ingrata tarea recae en Chiara Mastroianni, una antigua colaboradora de Honoré que, a juzgar por lo desdentado del guión, se podría suponer que no le conocía antes del rodaje, debido a la forma en que ambos abordan el tema de la cultura del famoseo con guantes de seda a ambos lados de la cámara.

      Esta versión ficticia de Chiara es una fracasada que ha sido incapaz de escapar de la sombra de sus padres (Catherine Deneuve, su madre, es sonámbula en su propio papel secundario), en particular de su padre, Marcello Mastroianni, cuyo legado como protagonista se cierne sobre su propia falta de éxito en las décadas transcurridas desde su muerte. Durante el rodaje de un papel secundario para la directora Nicole Garcia, que Deneuve había preparado, llega a un punto de ruptura cuando le dicen que sólo la contrataron bajo la premisa de que sería capaz de interpretar las escenas del mismo modo que su padre. Una noche, al ver el fantasma de su padre en el espejo del baño, se le ocurre una idea: si no puede alcanzar la grandeza por sus propios medios, ¿por qué no ponerse literalmente en la piel de su padre y convertirse en el actor que todo el mundo quiere que sea? Por desgracia, no parece intencionado por parte de Mastroianni hijo que su interpretación nunca encuentre profundidad más allá del disfraz, y que no ofrezca una perspectiva auténtica de por qué una actriz de una renombrada dinastía de actores tendría una relación tan complicada con su herencia. Las torpes alusiones a Fellini y De Sica serían perdonables si la obra dramática que las rodea tuviera algún peso satírico, pero Marcello Mio parece completamente ajeno al momento cultural actual, en el que la falta de vías de acceso a la industria ha convertido a los niños famosos en blancos fáciles. De hecho, apuntar a las preocupaciones triviales de los bébés népotiques no parece haber pasado ni una sola vez por la cabeza de ninguno de los implicados en el proyecto, que trata las luchas de Chiara como artista con una sinceridad sorda. La ironía es que, para que el público en general se identifique con las angustias del personaje por no ser respetado a menos que se convierta en un clon de su padre, la película debe tomárselas mucho menos en serio y mostrar cierta autoconciencia de por qué los espectadores consideran que se trata de un problema del primer mundo. La premisa es intrínsecamente ridícula, pero Honoré no se divierte con ella: a pesar de todas las insufribles rarezas que exhibe, aborda la idea como si se tratara de una afligida exposición sobre la lucha del artista por ser capaz de definir su trabajo en sus propios términos. Esto hace que los frecuentes interludios mágico-realistas, como la amistad intermitente con un soldado británico de la OTAN destinado en París (Hugh Skinner), sean más difíciles de tragar.

      La película parece, al menos en parte, consciente de lo ridículo de esta historia, pero nunca va más allá, felizmente reacia a reconocer o incluso comprender la forma en que cualquier espectador percibiría el "problema" inexistente de tener un padre famoso. Hay una desconexión inherente entre los profesionales de la industria que cuentan esta historia y el público al que estos dilemas parecerán triviales, si no totalmente ajenos. Si la película no se atreve a burlarse de la cultura del nepotismo, entonces sólo podrá ser una obra autoindulgente diseñada para ser apreciada sólo por aquellos tan divorciados de la realidad que se desarrollará como una sátira explosiva, al nivel de Substance, sobre cómo las mujeres son sometidas a estándares imposibles en la industria del entretenimiento, en lugar de una parodia más mordaz de una artista privilegiada. Hay una buena idea para una sátira divertida aquí; tal vez sólo podría ser realizada por un equipo creativo más alejado del estimado mundo ilustrado. Marcello Mio se estrena en salas limitadas el viernes 31 de enero. Calificación: D+