Reseña de La Mujer en el patio: Jaume Collet-Serra Hace un Aterrador e Intenso Regreso al Terror

      Si bien las películas de terror funcionan como una parte importante del interés de este escritor por el cine, ha sido difícil no sentir un creciente desprecio personal por el género. La razón no son solo las demandas de presupuesto alto/bajo del mercado que nos saturan en exceso, sino la autoconciencia castigadora de los nerds del género de la Generación X y los Millennials que ahora los hacen a ellos y a los post-Get Out sudar por necesitar " metáfora."Entonces, cuando una nueva película de terror no solo es buena, sino también genuinamente aterradora y tensa, es motivo de celebración. Tal es el caso de la modesta propuesta que es La Mujer en el Patio.

      Con la película, quizás el punto de interés para los cinéfilos sea el regreso al género del alguna vez anunciado artesano huérfano Jaume Collet-Serra, pero esta película de terror PG-13 de bajo riesgo no generará muchas expectativas para nadie más. Es por eso que sirve como una sorpresa tan agradable y un buen recordatorio de que los músculos de Collet-Serra no se habían atrofiado ante múltiples gigantes de Dwayne Johnson en los últimos años. 

      En la página, la configuración de la película no es completamente original; una muerte se cierne sobre una familia y, a través de conflictos sobrenaturales, deben unirse y curar sus heridas. Ramona (Danielle Deadwyler) se está recuperando de la muerte del patriarca de la familia (Russell Hornsby), quien parecía haber armado a la familia para que se mudara de la ciudad a una granja rural. Ramona tiene que cuidar a dos hijos, la adolescente Taylor (Peyton Jackson) y la asustadiza Annie (Estella Kahiha), en una casa en ruinas sin comida ni electricidad mientras se acumulan las facturas vencidas y se recupera de una pierna gravemente herida. Las escenas iniciales presentan algunos diálogos torpes, pero creí cada segundo de la tensión simultánea y el aire muerto que se cernía sobre la afligida casa familiar, gracias al ritmo constante y la fortaleza del director con los actores jóvenes. 

      

      En medio de este tenso día sin electricidad, las cosas empeoran cuando una mujer solitaria (Okwui Okpokwasili) cubierta con un velo negro aparece en medio de su gran patio. Ofreciendo advertencias crípticas que pertenecen al pasado de Ramona, su inquietante visión comienza a llevar a la casa a la paranoia y la locura sin siquiera mover la muñeca. Su rostro a plena luz del día ofrece un giro espeluznante adicional que golpea más fuerte que muchas imágenes de terror recientes. 

      Eliminando todas las paradas a través de lentes gran angular, movimientos de cámara asistidos digitalmente, despliegue estratégico de tomas maestras y, básicamente, cualquier oportunidad de acumular enfoque imaginable, Collet-Serra aprovecha al máximo lo que, con algunos ajustes menores, probablemente podría haber sido incluso una obra de teatro. Incluso los pocos sustos de salto necesarios se entregan con tanta habilidad que no te sientes mal por que te atrapen. La forma del director cuenta además con la ayuda de sus intérpretes; los grandes ojos expresivos de Deadwyler y los afilados pómulos de Okpokwasili hechizan tanto como las ocasionales incursiones en el expresionismo generado por computadora. 

      Pero el verdadero logro de La Mujer en el Patio es cuánto se aferra a sus armas. Este escritor seguía sintiéndose tenso porque la película iba a torcer las cosas al explicar eventualmente su presunción sobrenatural. Es cierto que la metáfora en sí misma se vuelve bastante clara al final, lo que también, a su vez, sobreextiende un poco su tercer acto. Pero el terrible giro que temía nunca llegó. Tal vez la película no sea tan perceptiva sobre el tema que aborda, pero nunca se aleja de la creencia de que tienes que sentirlo a través de la forma, en lugar de deletrearlo. 

      La mujer en el patio está ahora en los cines.