Рецензия на фильм "Женщина во дворе": Жауме Колле-Серра делает страшное, напряженное возвращение к хоррору

      Хотя фильмы ужасов являются важной частью интереса этого писателя к кинематографу, трудно было не почувствовать растущее личное презрение к этому жанру. Причина не только в том, что рынок перенасыщает нас высокими / низкими бюджетными требованиями, но и в том, что самоощущение поколения Икс и фанатов жанра миллениума заставляет их и тех, кто после провала уходит, попотеть из-за необходимости “метафоры”. Поэтому, когда новый фильм ужасов - это не просто своего рода хороший, но в то же время по-настоящему пугающий и напряженный, это повод для праздника. Так обстоит дело со скромным предложением, которое делает Женщина во дворе.

      В этом фильме, возможно, интерес киноманов вызовет возвращение к жанру некогда прославленного мастера-сироты Жауме Колле-Серра, но у кого-то еще эта низкопробная картина ужасов PG-13 не вызовет особых ожиданий. Вот почему это стало таким приятным сюрпризом и приятным напоминанием о том, что мышцы Колле-Серры не атрофировались из-за многочисленных выступлений Дуэйна Джонсона в последние годы. 

      На странице сюжет фильма не совсем оригинален: смерть нависла над семьей, и из-за сверхъестественной борьбы они должны собраться вместе и залечить свои раны. Рамона (Даниэль Дэдвайлер) приходит в себя после смерти главы семьи (Рассел Хорнсби), который, казалось, фактически вынудил семью переехать из города на сельскую ферму. Рамоне приходится присматривать за двумя детьми, вспыльчивым подростком Тейлором (Пейтон Джексон) и испуганной малышкой Энни (Эстелла Кахиха), в разрушающемся доме без еды и электричества, в то время как накапливаются просроченные счета, а она восстанавливается после тяжелой травмы ноги. В начальных сценах есть несколько неуклюжие диалоги, но я верил в каждую секунду одновременного напряжения и мертвой атмосферы, которые повисли над домом скорбящей семьи, благодаря уверенной работе режиссера и его усилиям с молодыми актерами. 

      

      В разгар этого напряженного дня без электричества ситуация ухудшается, когда посреди их большого двора появляется одинокая женщина (Оквуи Окпоквасили), закутанная в черную вуаль. Предлагая загадочные предупреждения, относящиеся к прошлому Рамоны, ее жуткий вид начинает доводить дом до паранойи и безумия, даже не моргнув глазом. Ее облик средь бела дня придает еще более жуткий оттенок, который поражает сильнее, чем многие недавние образы ужасов. 

      Благодаря широкоугольным объективам, цифровому управлению движением камеры, стратегическому размещению мастер-снимков и практически любой возможности для точной фокусировки, Collet-Serra делает многое из того, что, при нескольких незначительных корректировках, вероятно, могло бы стать игрой. Даже несколько необходимых пугалок от прыжка выполнены с таким мастерством, что вы не будете переживать из-за того, что они вас настигли. Режиссеру также помогают его исполнители; большие выразительные глаза Дэдвайлера и острые скулы Окпоквасили завораживают не меньше, чем случайные вылазки в компьютерный экспрессионизм. 

      Но настоящим достижением "Женщины во дворе" является то, насколько она твердо стоит на своем. У автора этой статьи не покидало ощущение, что фильм может что-то напутать, в конце концов объяснив свое сверхъестественное самомнение. Правда, к концу метафора сама по себе становится довольно ясной, что, в свою очередь, немного затягивает третий акт. Но ужасного поворота, которого я боялся, так и не произошло. Возможно, фильм не настолько проницателен в отношении темы, которую он затрагивает, но он никогда не отступает от убеждения, что вы должны чувствовать это через форму, а не через изложение. 

      "Женщина во дворе" сейчас идет в кинотеатрах.