La donna nel cortile Recensione: Jaume Collet-Serra fa un spaventoso, intenso ritorno all'orrore

      Mentre i film horror funzionano come una parte importante dell'interesse di questo scrittore per il cinema, è stato difficile non provare un crescente disprezzo personale per il genere. Il motivo non è solo le richieste di budget alto/basso del mercato che ci saturano eccessivamente, ma la punitiva consapevolezza di sé della Gen X e dei nerd del genere millenario che ora li rendono e il sudore del flop post-Get Out per aver bisogno di “metafora". Quindi, quando un nuovo film horror non è solo buono, ma anche veramente spaventoso e teso, è motivo di celebrazione. Tale è il caso con la proposta modesta che è La Donna nel cortile.

      Con il film, forse il punto di interesse per i cinefili sarà un ritorno al genere da parte dell'artigiano orfano Jaume Collet-Serra, ma questo film horror PG-13 a basso rischio non arriverà con molto in termini di aspettative per nessun altro. Ecco perché serve come una piacevole sorpresa, e un bel ricordo che i muscoli di Collet-Serra non si erano atrofizzati su più colossi di Dwayne Johnson negli ultimi anni. 

      Nella pagina, l'impostazione del film non è completamente originale; una morte aleggia su una famiglia, e attraverso conflitti soprannaturali, devono riunirsi e guarire le loro ferite. Ramona (Danielle Deadwyler) si sta riprendendo dalla morte del patriarca di famiglia (Russell Hornsby), che sembrava aver sostanzialmente armato la famiglia per trasferirsi dalla città in una fattoria rurale. Ramona deve prendersi cura di due bambini, l'adolescente dalla testa calda Taylor (Peyton Jackson) e la spaventosa bambina Annie (Estella Kahiha), in una casa fatiscente senza cibo o elettricità mentre le bollette scadute si accumulano e si riprende da una gamba gravemente ferita. Le scene iniziali presentano alcuni dialoghi goffi, ma ho creduto in ogni secondo alla tensione simultanea e all'aria morta che incombeva sulla casa di famiglia in lutto, grazie al ritmo costante del regista e alla forza con i giovani attori. 

      

      Nel bel mezzo di questa giornata tesa senza elettricità, le cose peggiorano quando una donna solitaria (Okwui Okpokwasili) coperta da un velo nero appare nel mezzo del loro grande cortile. Offrendo avvertimenti criptici che riguardano il passato di Ramona, la sua vista inquietante inizia a guidare la casa verso la paranoia e la follia senza nemmeno battere il polso. Il suo volto in pieno giorno offre un tocco raccapricciante in più che colpisce più duramente di un sacco di immagini horror recenti. 

      Eliminando tutte le fermate tramite obiettivi grandangolari, movimenti della fotocamera assistiti digitalmente, distribuzione strategica di scatti master e praticamente qualsiasi opportunità di mettere a fuoco l'immaginabile, Collet-Serra fa molto di ciò che, con alcune piccole regolazioni, probabilmente avrebbe potuto anche essere un gioco. Anche i pochi spaventi di salto necessari vengono consegnati con tale abilità che non ti senti male per loro che ti ottengono. La forma del regista è inoltre assistita dai suoi interpreti; i grandi occhi espressivi di Deadwyler e gli zigomi affilati di Okpokwasili gettano tanto un incantesimo quanto le occasionali incursioni nell'espressionismo generato dal computer. 

      Ma il vero successo della Donna nel cortile è quanto si attacca alle sue pistole. Questo scrittore continuava a sentirsi teso che il film stava per armeggiare le cose alla fine spiegando la sua presunzione soprannaturale. È vero che la metafora stessa diventa abbastanza chiara alla fine, che a sua volta estende un po ' il suo terzo atto. Ma il terribile colpo di scena di cui avevo paura non è mai arrivato. Forse il film non è così perspicace sull'argomento che sta affrontando, ma non si allontana mai dalla convinzione che devi sentirlo attraverso la forma, piuttosto che essere enunciato. 

      La donna nel cortile è ora nei cinema.