Siguiente Reseña de Sohee: El Thriller Coreano Maneja un Tema Pesado con Mano Firme

      Nota: Esta reseña se publicó originalmente como parte de nuestra cobertura de Fantasía de 2022. Next Sohee se estrena en cines el 16 de mayo.

      Y aquí pensé que el control del capitalismo sobre el sistema educativo estadounidense a través de pasantías no remuneradas era malo. Como se documentó en el drama externo Next Sohee de July Jung, lo que está sucediendo en Corea del Sur es aún peor. Todo se reduce a incentivos, no para los niños, sino para las instituciones que se benefician de su trabajo. Cuando las grandes empresas con enormes nóminas ejecutivas (ya que los gerentes necesitan gerentes que también necesitan gerentes, mientras que los empleados por hora se convierten en engranajes estadísticos en la máquina esclava) necesitan trabajadores baratos e ingenuos para llenar los escritorios de los centros de llamadas o los pisos de las fábricas, llaman a la puerta de la junta escolar ofreciendo puestos. Dado que los presupuestos de los distritos están sujetos a una competencia cuantitativa, las escuelas dicen "gracias", asignan ciegamente a sus estudiantes y amenazan con que renunciar no es una opción. Tal "desgracia" es monetariamente inaceptable.

      A So-hee (Kim Si-Eun) le dicen que ha ganado el premio gordo. A pesar de ser una estudiante de cuidado de animales cuya pasión es bailar, debe tomarse como un honor que le hayan ofrecido un puesto en la subsidiaria de una subsidiaria de una importante corporación coreana. Se pone sus mejores galas para la entrevista con la impresión de que el prestigio y la profesionalidad son parte del trato. Sin embargo, apenas hablan con ella. Apenas la miran antes de decir que comienza al día siguiente. ¿Qué se supone que So-hee debe tomar de la experiencia de adolescente que nunca ha tenido que lidiar con tales cosas? Donde debería enviar señales de alerta de que su nuevo empleador no quiere nada más que cuerpos cálidos para sentarse en sus sillas, ella mantiene la esperanza.

      En los primeros 70 minutos, Jung hace un trabajo maravilloso al retratar cuán insidiosa demuestra esta dinámica. Vemos cómo la vida y la lucha que definieron la identidad de So-hee se desvanecen lentamente. Una de sus primeras escenas es en un restaurante con su amiga Jjoonny (Hoe-rin Jung). Esta última dejó la escuela (debido a que no le permitieron dejar su trabajo externo) y ahora gana dinero transmitiendo en línea. Mientras come, otra mesa de hombres comienza a hablar en voz alta de que ella se beneficia de su apariencia mientras ellos, "talentos" que saben colorear videos y no simplemente sobrevivir con la tecnología en sí, languidecen en la pobreza. So-hee no lo piensa dos veces antes de ponerse de pie y abordarlos físicamente para demostrar que no son más que bebés llorones.

      Ver eso, así como la alegría que irradia de ella cuando conoce a un amigo bailarín Tae-jeon (Hyun-oh Kang) fuera de su trabajo, es ver a una joven yendo a lugares. So-hee sabe lo que quiere y no tiene miedo de hacer lo que es necesario. ¿Aspira a contestar los teléfonos de una empresa de telecomunicaciones e Internet para siempre, retrasando y transmitiendo las quejas de los clientes a sus compañeros de trabajo indefinidamente para extraerles la mayor cantidad de efectivo posible antes de finalmente procesar sus cancelaciones? No. Es un medio para un fin. Le proporciona dinero para vivir su vida y créditos para graduarse. Si ella debe ser reprendida y acosada en ese camino, aparentemente es así. Al menos eso es lo que dicen todos los que tienen autoridad, explicando a través de la desviación de los libros de texto.

      Suceden muchas cosas en un corto período de tiempo hasta que hay dos muertes y una serie de otros episodios depresivos provocados por el exceso de trabajo. Conduce a la otra hora de la película, dirigida por el detective de policía Oh Yoo-jin (Bae Doona). No sabemos exactamente por qué tuvo que tomarse un descanso, pero su primer caso de regreso es lo que su jefe considera una volcada: un suicidio directo. Yoo-jin también está de acuerdo. Cuando ella mira objetivamente la evidencia frente a ella, eso es exactamente lo que ve. Sin embargo, hay una arruga: ella conoce a la víctima. Este hecho no es necesariamente suficiente para que su naturaleza calculadora cambie su perspectiva sobre el caso por sí sola, pero hace que esa objetividad disminuya el tiempo suficiente para reconocer que había un culpable.

      

      Sin embargo, como tantas historias de esta naturaleza, nombrar a dicho "culpable" no es tan fácil. No cuando se revela que es un sistema compuesto por numerosos coconspiradores, todos echando la responsabilidad a alguien más. ¿Porque quién tiene la culpa en estas situaciones? ¿Son las empresas que contratan trabajadores inexpertos(como So-hee)para explotarlos? ¿Son los maestros quienes dejan que esas empresas lo hagan porque ese es el costo de mantener sus trabajos? ¿Qué tal las escuelas que consideran el costo psicológico de sus estudiantes como el costo de mantener las luces encendidas? ¿Qué tal si el Ministerio de Educación crea el ambiente para tal explotación despiadada? ¿El Ministerio de Trabajo? ¿La legislatura? ¿El presidente? ¿O debería Yoo-jin seguir su ejemplo y culpar al difunto? Culpa a la víctima.

      A continuación, Sohee maneja un tema pesado con mano firme. Jung muestra el sistema de iluminación de gas que es necesario para manipular a la juventud de toda una nación y revela lo que los perpetradores realmente piensan que significa "fuerza" al poner la cámara en sus rostros para ver cómo cada uno de ellos debe alejarse involuntariamente avergonzado. La trágica verdad también es que los héroes que pueden inculcar un cambio real rara vez lo ven en acción. Los denunciantes son arrestados o su reputación destruida. Hablar con poder genera más incentivos para permanecer callado o el tipo de crisis emocionales y existenciales que conducen a medidas drásticas, como el suicidio. Y cuando alguien como Yoo-jin finalmente arriesga su carrera, ¿quién está dispuesto a seguir?

      Ninguna de las dos mujeres es del tipo que renuncia. Nos encontramos con So-hee en el estudio de baile, practicando repetidamente un movimiento giratorio que no puede dominar del todo a pesar de caerse constantemente. Vemos a Yoo-jin llamar incansablemente a las puertas para responsabilizar a las personas reales por estas muertes, incluso cuando todos se exoneran a sí mismos al reiterar cómo alguien más está forzando su mano y, por lo tanto, al villano "real". Y ambas actuaciones finalmente se desangran entre sí. Si-Eun nos lleva de una mujer joven sin nada más que promesas a un alma rota incapaz de comprender cómo todos podrían dejarse desperdiciar por nada. Doona, de un capataz inexpresivo que sigue los movimientos a un defensor apasionado que los dicta. De la vida a la muerte a la vida de nuevo. Juntos podrían ganar. Hoy no. Quizás mañana.

      El guión y la dirección de Jung mantienen las cosas fundamentadas al tiempo que garantizan que todo lo que nos muestra sea necesario para el panorama general. Pequeños momentos como el gerente de So-hee (Hee-seop Sim) escuchando a alguien gritarle y realmente interviniendo para gritarle a él en lugar de que ella se quede contigo. Así también, los casos desgarradores como el grito de So-hee pidiendo ayuda a sus padres quedaron completamente sin ser escuchados en un inútil intento de que desapareciera. Y aunque puede pensar que un cambio total de perspectiva a mitad de camino le distrae, piense en la película en términos de Ley y Orden para comprender por qué. Primero debemos ver el problema para saber que existe. De esa manera, cuando Yoo-jin se encuentra sola en una isla, sabemos que tiene razón al seguir avanzando.

      Next Sohee clausuró el Festival Internacional de Cine Fantasia.