Следующий обзор Sohee: Корейский боевик уверенно справляется с тяжелой темой

      Примечание: Первоначально этот обзор был опубликован в рамках нашего репортажа о фильме "Фантазия" за 2022 год. Следующий фильм "Сохи" выходит в кинотеатрах 16 мая.

      И здесь я подумал, что влияние капитализма на американскую систему образования в виде неоплачиваемых стажировок - это плохо. Как показано в дораме Джулай Чон "Следующая Сохи", то, что происходит в Южной Корее, еще хуже. Все сводится к стимулам — не для детей, а для учреждений, получающих прибыль от их труда. Когда крупным компаниям с огромными зарплатами руководителей (поскольку руководителям нужны менеджеры, которым также нужны менеджеры, в то время как почасовики становятся статистическими винтиками в подчиненной машине) требуются дешевые и наивные работники для заполнения столов в колл-центрах или производственных цехах, они стучат в дверь школьного совета, предлагая вакансии. Поскольку бюджеты округов зависят от количественной конкуренции, школы говорят “спасибо”, вслепую распределяют своих учеников и угрожают, что увольняться не стоит. Такой “позор” неприемлем с финансовой точки зрения.

      Со Хи (Ким Си Ын) сообщают, что она выиграла джекпот. Несмотря на то, что она занимается уходом за животными и ее страстью являются танцы, для нее большая честь, что ей предложили должность в филиале крупной корейской корпорации. На собеседование она надевает свою лучшую одежду, полагая, что престиж и профессионализм - это часть сделки. Однако они почти не разговаривают с ней. Они едва смотрят на нее, прежде чем сказать, что она приступает к работе на следующий день. Что Со Хи должна извлечь из этого опыта, будучи подростком, которому никогда не приходилось сталкиваться с подобными вещами? Хотя ее новый работодатель не хочет ничего, кроме теплых тел, которые будут сидеть на их стульях, она не теряет надежды.

      В первые 70 минут Чон прекрасно справляется с задачей, показывая, насколько коварной оказывается эта динамика. Мы наблюдаем, как жизнь и борьба, которые определили личность Со Хи, постепенно исчезают. Одна из ее первых сцен - в ресторане с ее подругой Чжунни (Хо-Рин Чжон). Последняя бросила учебу (из-за того, что ей не разрешили уволиться с работы за границей) и теперь зарабатывает на онлайн-трансляциях. Во время еды мужчины за другим столиком начинают громко говорить о том, что она наживается на своей внешности, в то время как они, “таланты”, которые знают, как раскрашивать видео, а не просто зарабатывают на самой технологии, прозябают в нищете. Со Хи, не задумываясь, поднимается на ноги и набрасывается на них, чтобы доказать, что они не более чем хнычущие младенцы.

      Видеть это, а также радость, исходящую от нее при встрече с другом-танцором Тхэ Чжоном (Хен о Кан) вне работы, - значит видеть, как молодая женщина добивается успеха. Со Хи знает, чего хочет, и не боится делать то, что необходимо. Стремится ли она вечно отвечать на телефонные звонки в телекоммуникационной и интернет-компании, откладывая жалобы клиентов и перекладывая их на своих коллег на неопределенный срок, чтобы выжать из них как можно больше наличных, прежде чем окончательно разобраться с их отказами? Нет. Это средство для достижения цели. Это дает ей деньги на жизнь и зачетные баллы для получения высшего образования. Если ее и нужно ругать и преследовать на этом пути, то, по-видимому, так оно и есть. По крайней мере, так говорят все представители власти, объясняя это с помощью учебников.

      Многое происходит за короткий промежуток времени, пока не происходят две смерти и множество других депрессивных эпизодов, вызванных переутомлением на работе. Это приводит к следующему эпизоду фильма, который ведет полицейский детектив О Ю Чжин (Пэ Дунай). Мы не знаем точно, почему ей пришлось взять отгул, но ее первое дело, которое она расследовала после возвращения, ее шеф считает верным решением: самоубийством без последствий. Ю Чжин тоже с этим согласна. Когда она объективно рассматривает улики, лежащие перед ней, это именно то, что она видит. Однако есть одна загвоздка: она знает жертву. Одного этого факта не обязательно достаточно для того, чтобы ее расчетливая натура изменила свой взгляд на дело, но это приводит к тому, что объективность ослабевает достаточно надолго, чтобы признать, что преступник был.

      

      Однако, как и во многих других историях подобного рода, назвать имя “преступника” не так-то просто. Не тогда, когда выясняется, что это система, состоящая из многочисленных сообщников, которые могут переложить ответственность на кого-то другого. Потому что, кто виноват в таких ситуациях? Это компании, которые нанимают неопытных работников (таких как Со Хи), чтобы эксплуатировать их? Неужели учителя позволяют этим компаниям делать это, потому что это издержки сохранения их рабочих мест? А как насчет школ, которые считают, что психологический ущерб, наносимый их ученикам, - это издержки поддержания порядка? А как насчет Министерства образования, создающего условия для такой беспощадной эксплуатации? Министерство труда? Законодательная власть? Президент? Или Ю Чжин должен последовать их примеру и обвинить покойного? Обвинить жертву.

      Далее Сохи твердой рукой берется за тяжелый предмет. Юнг демонстрирует систему газлайтинга, необходимую для манипулирования молодежью целой страны, и показывает, что на самом деле преступники думают о “силе”, направляя камеру им в лицо, чтобы увидеть, как каждый из них должен невольно отвернуться от стыда. Трагическая правда также заключается в том, что героям, которые могут привнести реальные перемены, редко удается увидеть их в действии. Разоблачителей арестовывают, или их репутация разрушается. Выступление против власти либо стимулирует к молчанию, либо приводит к эмоциональным и экзистенциальным кризисам, которые приводят к решительным мерам, таким как самоубийство. И когда кто-то вроде Ю Чжина, наконец, ставит на карту свою карьеру, кто готов последовать за ним?

      Ни одна из женщин не из тех, кто сдается. Мы встречаем Со Хи в танцевальной студии, она раз за разом отрабатывает вращательное движение, которое никак не может освоить, несмотря на постоянные падения. Мы наблюдаем, как Ю Чжин неустанно стучится в двери, чтобы привлечь к ответственности реальных людей, виновных в этих смертях, даже когда все они оправдывают себя, повторяя, что кто-то другой навязывает им свою волю и, следовательно, является “настоящим” злодеем. И оба спектакля в конечном итоге перетекают друг в друга. Си Ын ведет нас от молодой женщины, у которой нет ничего, кроме обещаний, к сломленной душе, неспособной понять, как все могут позволить себе растрачивать себя впустую. Дунай - от бесстрастного надсмотрщика, выполняющего все необходимые действия, к страстному адвокату, который их диктует. От жизни к смерти и к новой жизни. Вместе они могли бы победить. Не сегодня. Может быть, завтра.

      Сценарий и режиссура Юнг сохраняют целостность сюжета, гарантируя, что все, что она нам показывает, необходимо для общей картины. Такие маленькие моменты, как то, что менеджер Со Хи (Хи-соп Сим) слышит, как кто-то кричит на нее, и на самом деле вмешивается, чтобы накричать на него, а не на нее, остаются с вами. То же самое можно сказать и о душераздирающих случаях, когда крик Со Хи о помощи, обращенный к ее родителям, остается совершенно неуслышанным в тщетной попытке просто избавиться от этого. И хотя вам может показаться, что полное изменение перспективы в середине фильма отвлекает, подумайте о фильме с точки зрения закона и порядка, чтобы понять почему. Сначала мы должны увидеть проблему, чтобы понять, что она существует. Таким образом, когда Ю Чжин оказывается на острове одна, мы понимаем, что она права, продолжая двигаться вперед.

      В следующем году Сохи закрыла Международный кинофестиваль "Фантазия".