Reseña de Cannes: Drunken Noodles es un Drama Sensual y Extrañamente Relajante

      Las leyes del tiempo y el espacio se encuentran con una ambivalencia juguetona en Drunken Noodles, el tercer largometraje anticipado de Lucio Castro y seguramente el título más candente de la lista ACID de este año. La mayoría de las personas familiarizadas con el director argentino radicado en Nueva York lo conocieron a través de Fin de Siglo, una película de similar desprecio temporal: ambientada en Barcelona, seguía a dos hombres que parecían enamorarse solo para darse cuenta de que no era su primer encuentro. Tras su estreno en 2019, los críticos estaban divididos sobre algunas de las florituras más aventureras de la película: la sensación de extralimitación. Hay un puñado de momentos en Noodles que hacen algo similar, pero es una película por lo demás sensual y extrañamente relajante, 82 minutos de encuentros nocturnos y aburrimiento tardío que pasa como una brisa de verano.

      La recién llegada Laith Khalifeh interpreta a Adnan, un estudiante de arte y recién llegado a Nueva York. Sus planes son pasar el verano haciendo pasantías en una galería de arte, cuidando gatos en el espacioso apartamento de su tío en Brooklyn y paseando por McCarren Park. Castro divide la narración entre tres de las parejas románticas de Adnan: en primer lugar, un repartidor, Yariel (Joel Isaac), en lo que parece ser el tiempo presente; luego un flashback de un encuentro con un artista solitario, Sal (Ezriel Kornel), cuyo trabajo se exhibe en la pasantía de Adnan; y finalmente una escapada con un ex amante, Iggie (Matthew Risch), en un retiro silvestre en algún lugar del norte del estado. Castro posiciona el segundo de estos como la fuente emocional de Drunken Noodles y uno de los recuerdos centrales de Adnan: un encuentro sexual formativo con un hombre mucho mayor que no solo lo lleva al trabajo en Nueva York, sino que aparentemente cumple una fantasía de la infancia. Castro toma este estado de ánimo de interconectividad para formar una especie de tira narrativa de Möbius.

      Según el director, el personaje de Kornel se inspiró en Sal Salandra, una bordadora septuagenaria conocida por sus representaciones juguetonas y coloridas de orgías queer y cultura de conexión, un estilo surrealista y festivo que la película persigue como una especie de tesis central. Parte del trabajo de Salandra se exhibe en el tercio inicial, y Castro incluso incluye una breve pero erudita crítica emitida por Yariel a sus compañeros repartidores en una escena que se sintió demasiado condescendiente. Luego, el grupo se presenta en Adnan's para una orgía, que Castro ha filmado en algunas hermosas vistas heladas, similar a las recreaciones de cuadros artísticos en Will-o'-the-Wisp de João Pedro Rodrigues. Castro lleva su gusto por la experimentación un paso más allá en el siguiente acto, con Adnan y Sal encontrándose con un cachondo Sr. Tumnus en el bosque; procede a darse placer con una zapatilla de rubí y una flauta. Si eso parece mucho, es porque en cierto modo lo es, un vuelo de fantasía tan indulgente que rompe temporalmente el hechizo bien redondeado de la película.

      No es que deba restar valor a lo bellamente capturada que es esa escena (y casi todo lo demás). Antes de ver la película, mis oídos habían aguzado a ese director de fotografía Barton Cortright, un artista de esterilidad hipnótica, en particular The Cathedral de Ricky D'Ambrose y The Feeling That the Time for Doing Something Has Passed de Joanna Arnow, estaba detrás de la cámara. Cortright toma otra dirección con los fideos borrachos, deleitándose entre sombras sensuales y luz natural de una manera que es algo menos novedosa pero indudablemente hermosa en todas partes. La música, un paisaje sonoro sintético del colaborador habitual de Castro, Roberto Lombardo, complementa a la perfección la apatía y la humedad de las noches de finales de verano de Nueva York. Castro cierra con un misterio final, aunque uno que no permanece en el torrente sanguíneo por mucho tiempo. Esta es una película en la que relajarse.

      Drunken Noodles se estrenó en el Festival de Cine de Cannes de 2025.

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