Las Rosas (2025) - Reseña de la película

      Las Rosas, 2025.

      Dirigida por Jay Roach.

      Protagonizan Benedict Cumberbatch, Olivia Colman, Andy Samberg, Kate McKinnon, Allison Janney, Ncuti Gatwa, Jamie Demetriou, Zoë Chao, Belinda Bromilow, Sunita Mani, Delaney Quinn, Hala Finley, Ollie Robinson, Wells Rappaport, Caroline Partridge, Margaret Clunie, Ollie Dabbous, Belinda Bromilow, Akie Kotabe, Emily Piggford y Matt Corboy.

      SINOPSIS:

      Un polvorín de competencia y rencores bajo la fachada de una pareja perfecta estalla cuando los sueños profesionales del esposo se vienen abajo.

      Si tiene que hacerse un remake de War of the Roses (al parecer, cada propiedad bajo la licencia recientemente adquirida de Fox debe ser reinventada con la propiedad de Disney), el director Jay Roach (Meet the Parents) es una elección sólida y sensata. El afilado Tony McNamara (Poor Things) es una elección aún más atractiva, aquí como el guionista que adapta tanto el original de 1989 dirigido por Danny DeVito como el libro de Warren Adler. Para Jay Roach no es que tenga un ojo particularmente agudo para el estilo visual y la distintividad (no lo tiene), sino que la premisa juega con su fortaleza: construir piezas cómicas elaboradas y escandalosas que son absurdamente hilarantes a la vez que ancladas en una cierta semblanza de emoción humana. Aquí además trabaja con un guionista nominado al Oscar que puede hacer que las puyas entre cónyuges amargados sorprendan y escuezan.

      Parte de eso se ha trasladado del papel a la ejecución, pero en su mayor parte, Las Rosas decepciona por intentar ser poco más que una actualización moderna, manteniéndose demasiado cerca del original. Su acto final cobra vida, provocando carcajadas maliciosas al haber conseguido efectivamente que tanto el arquitecto Theo (Benedict Cumberbatch) como la chef de mariscos/proprietaria de restaurante Ivy Rose (Olivia Colman) sean ambos egoístas, egocéntricos, narcisistas y adictos al trabajo con margen de mejora del tamaño del océano Atlántico. No hay un bien y un mal entre ellos; son ambos instigadores autocentrados de primer orden, lo que significa que cuando su crueldad mutua alcanza un punto febril, no nos preocupa la moralidad y el horror de todo ello, sino que nos deleitamos en su odio expresado el uno hacia el otro, que ha pasado de lo verbal a bromas al estilo Looney Tunes y a la fisicalidad.

      Ahí también radica el problema: a Jay Roach solo se le permite operar aproximadamente un tercio del metraje dentro de su terreno, que es el tipo de comedia que hizo de Meet the Parents una comedia definitoria de los 2000 y parte del atractivo de marketing detrás de este remake. Por un lado, la lenta construcción es admitidamente necesaria para asegurar que la respuesta correcta esté ahí por parte del espectador a lo largo de ese tercer acto. Sin embargo, todo lo anterior es una cuerda floja tonal que no puede manejar, dando como resultado una película que a menudo solo se salva por las mordaces puyas que se lanzan marido y mujer. El ensemble también sale indemne, con algunas interpretaciones que se llevan las escenas por parte de Andy Samberg y Kate McKinnon como una pareja casada que finge públicamente ser feliz.

      En cuanto a Theo e Ivy —que tienen un encuentro encantador por insatisfacción laboral y desarrollan una atracción instantánea, haciendo el amor en el cuarto del conserje en su trabajo—, las riñas están ahí (él es un adicto al trabajo necesitado, ella nunca puede tomarse nada en serio y es incapaz de pedir perdón), pero solo se exacerban cuando los roles de género se invierten tras un desastre: una tormenta torrencial destruye uno de sus edificios, hunde su carrera y lo convierte en un meme. La carrera de Ivy está en alza, ya que el mal tiempo afortunadamente atrajo a un crítico gastronómico que convirtió su pequeño restaurante de mariscos en una sensación de la noche a la mañana. Su vida laboral está en llamas, y ella está al borde de la expansión y de los premios.

      Las Rosas quiere hurgar en todo, desde los roles de género hasta el equilibrio trabajo/familia, pasando por la idea de que los hijos (jóvenes, pero adolescentes para la conclusión narrativa y interpretados por dos parejas de actores) tienen más cordura que ellos y no perderían el sueño por un divorcio, sin olvidar incorporar técnicas modernas de chantaje tecnológico como el deepfaking, pero sin profundidad ni propósito. Es una película que constantemente recuerda a los espectadores que es una versión contemporánea de esta historia, sin saber qué hacer con esos elementos más allá de implementarlos y señalarlos.

      Luego está el montaje, que es tan torpe como la narración, con transiciones desorientadoras que no logran transmitir el paso del tiempo. En una escena, Theo e Ivy están al teléfono y ella le da la repentina noticia de que está en un vuelo a Los Ángeles, solo para cortar a una toma de ella llegando a casa tras lo que debieron haber sido días. Peor aún, la película lucha por hacer que las emociones y los conflictos se sientan genuinos. Ivy llega a resentir que Theo tenga una conexión más fuerte con los hijos que ella, lo que se siente poco realista y fuerza la escalada del conflicto entre ellos de manera artificial.

      Como la película está demasiado ocupada saltando en el tiempo, no hay suficiente espacio para mostrar que tal popularidad prestigiosa mantendría a Ivy cómicamente distante de sus hijos. También es exagerado que los niños de repente se obsesionen con el fitness por capricho de su padre. Parte de lo que aquí pretende ser gracioso o incluso dramático se percibe como una manera poco convincente y forzada de empujar la trama.

      La única constante es que a Theo e Ivy se les da espacio para degradarse verbalmente de escena en escena, y Benedict Cumberbatch y Olivia Colman están entre los mejores de la industria entregando ese tipo de comentarios lapidarios. Eso es suficiente para que el caóticamente maligno y, sin embargo, perturbadoramente divertido tercer acto funcione, culminando en una escena que habría sido candidata a Final del Año si el resto de Las Rosas hubiera sido igualmente diabólicamente entretenido o supiera por qué está actualizando este material para un mundo moderno.

      Calificación de Flickering Myth – Film: ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder